صور نسائية في صور الفنان بوروفيكوفسكي

لقد مر أكثر من قرنين من الزمان منذ ظهور صورة M.I. لوبوخينا. لقد تغيرت الأجيال والأساليب الفنية والأذواق ، لكن الصورة التي أنشأها ف. بوروفيكوفسكي لا تزال جذابة وغامضة.

اسرع إلى معرض تريتياكوف ، وسوف تقف لفترة طويلة بالقرب من هذه التحفة الفنية. تجذب الصورة عيون الفتاة ذات اللون البني بنظرة موجهة إلى مكان ما ، على الأرجح بنفسها. فيه حزن وخيبة أمل ، إنها مدروسة ، تبدو أفكارها وكأنها تحولت إلى حلم بعيد ، لكنها تعرف بالفعل ، حلم كاذب. تحاول أن تبتسم لكنها تفشل. لا يمكن أن يخفي وجه الفتاة الصافي ، والجلد الخزفي الرقيق ، ونعمة الموقف الناعمة وكل الرفاهية الخارجية من فنان لامع مثل بوروفيكوفسكي ، حزنًا داخليًا عميقًا.

وعرف فلاديمير لوكيش كيف يشعر بمزاج شخص آخر وشخصيته ، خاصة في مثل هذا الشاب (بلغ MI Lopukhina 18 عامًا في ذلك الوقت). كانت ماريا إيفانوفنا ابنة الكونت إيفان أندريفيتش تولستوي ، اللواء من فوج سيمينوفسكي ، وزعيمة نبلاء خولوجريف وآنا فيدوروفنا مايكوفا.

تزوجت ماشينكا من جايجرميستر إس إيه. لوبوخينا ، وكما قالوا ، كانت غير سعيدة في الزواج ، ولم تكن هناك وحدة عاطفية مع زوجها. لم يكن هناك أطفال في الأسرة أيضًا ، وبعد ست سنوات من الزواج ، ماتت بسبب الاستهلاك ، وهو مرض شائع جدًا في ذلك الوقت. دفنوا ماريا إيفانوفنا في قبر أسلاف عائلة لوبوكين ، في دير أندروننيكوفسكي في موسكو ، والذي أصبح الآن متحف أندريه روبليف للفن الروسي القديم.

تتمتع الصورة بسحر الشباب ، وسحر الأنوثة ، ولكنها تحتوي أيضًا على تعقيد المشاعر المتضاربة للفتاة التي تمثلها له. رسم بوروفيكوفسكي الصورة بالطريقة التي شعر بها نموذجه. كأن إشراق النقاء ينبعث من الفتاة. يشبه الفستان الأبيض ذو اللون الرمادي والأزرق الخيتون اليوناني. حزام أزرق داكن يحتضن جسمًا أنثويًا نحيفًا ، ضبابًا متجدد الهواء يخفف الخطوط الواضحة - تخلق اللوحة بأكملها الحنان والتهوية ، مما يؤكد سحر الشباب.

في الصورة ، يمكن للمرء أن يشعر بسهولة بالصمت والبرودة في الحديقة ، ويبدو أيضًا أن حركات العارضة في ذلك اليوم كانت سلسة وحتى تباطأت قليلاً. لم تكن الصورة غير مادية ، ولكن أيضًا ليست جسدية ، فقد شعرت بفكرة السمو. هل رسم بوروفيكوفسكي لوحة Mashenka التي رآها وشعر بها ، أم أنه أخبر اللوحة بشيء من مشاعره؟ ربما رأى الفنان أمامه المثال الجميل لامرأة روحه ، وجعله أقرب إلى عارضة الأزياء ، يصعب القول.

تم تصوير Lopukhina على خلفية المشهد الوطني الروسي ، بالطبع هناك الكثير من الأشكال التقليدية والزخرفية - آذان الجاودار وزهور الذرة وجذوع البتولا والورد المتدلي. تعكس السنيبلات المائلة الانحناء السلس لشخصية لوبوخينا ، حيث تنعكس أزهار الذرة الزرقاء - مع حزام من الحرير ، وخشب البتولا الأبيض بهدوء في الفستان ، والحالة الذهنية - مع براعم الورد المتدلية. ربما وردة ذابلة بجانب صورة جميلة لفتاة ، يجعلنا الفنان نفكر في الضعف والجمال والحياة.

عالم الطبيعة كله ، كجزء من روح الفتاة ، فإن دمج الخطوط ولوحة الطبيعة والصورة الأنثوية يخلق صورة واحدة متناغمة. حظيت هذه الصورة بإعجاب معاصري الفنان ، ثم أحفاد الأجيال اللاحقة. على وجه التحديد لأننا ، مع بعض الارتباك الداخلي للروح ، نقف لفترة طويلة وبصمت ، نعجب بصورة الفتاة ، يمكننا القول إننا نقف أمام عمل فني عظيم.

بوروفيكوفسكي ، فلاديمير لوكيتش

في.كان بوروفيكوفسكي في الفن الروسي في القرن الثامن عشر أحد الفنانين اللامعين. في ديسمبر 1788 ، وصل إلى سان بطرسبرج قادما من ميرغورود. هذا ، مثل كل أولئك الذين جاءوا في ذلك الوقت ، تم إبلاغ كاثرين بنفسها ، والتي كانت قلقة للغاية بشأن الثورة الوشيكة في فرنسا ، وإلى جانب ذلك ، غالبًا ما تتذكر ثورة بوجاتشيف التي أخافتها كثيرًا.

ولكن قبل مجيئه ، كان بوروفيكوفسكي مجرد رسام أيقونات قادر ، وعمل مثل والده - رسم أيقونات. من حين لآخر ، أمره سكان ميرغورود برسم صورهم وتزيين منازلهم بصورهم الخاصة. لهذا الاحتلال قام الشاعر ف. كابنيست ، زعيم طبقة نبلاء كييف.

شارك فلاديمير لوكيتش في تصميم المبنى لاستقبال الإمبراطورة خلال رحلتها الجنوبية. عندما تعامل بشكل مثالي مع موضوع غير عادي بالنسبة له ، حيث كان عليه أن يرسم لوحات ضخمة بمؤامرة مجازية لتمجيد الإمبراطورة ، ف. كابنيست وصهره ن. عُرض على Lvov الذهاب إلى العاصمة من أجل تحسين الفن.

هنا كان محظوظًا بما يكفي لكونه طالبًا في ليفيتسكي نفسه ، ولكن لبضعة أشهر فقط. ثم تلقى عدة دروس في الرسم من الرسام لامبي ، الذي جاء من فيينا بدعوة من بوتيمكين. على ما يبدو ، كان الفنان الأجنبي قادرًا على رؤية موهبة الرسام في الشاب بوروفيكوفسكي ، لأنه فعل الكثير لاحقًا للاعتراف الرسمي بطالبه.

رسم البورتريهات Lumpy ، مما يعطي نماذجه لمعانًا خارجيًا ، ولا يهتم بنقل الشخصية في الصورة ، لأنه كان يعلم أنه من الأفضل غالبًا إخفاءها ، وستكون العارضات أنفسهم سعداء إذا جشعهم أو قسوتهم أو غرورهم أو عدوانيتهم لم يلاحظ.

تلقى V. Borovikovsky في عام 1795 لقب أكاديمي ، وفي عام 1802 أصبح مستشارًا للأكاديمية ، ودون أن يدرس هناك. وكل ذلك لأنه في وقت شبابه وحتى نضجه ، تم قبول الأكاديمية فقط في مرحلة الطفولة. في عام 1798 فقط ، تمكن الطلاب البالغون من الوصول إلى الأكاديمية ، والتي ، بفضل إصرار المهندس المعماري بازينوف ، تم فتح فصول الرسم الحر.

ليزينكا وداشينكا

ظهرت الصور واحدة تلو الأخرى من تحت فرشاة بوروفيكوفسكي. وفي كل منهم تظهر روح بشرية. من بينها العديد من صور الرجال ، بما في ذلك صور الإمبراطور بولس. كلهم معقدة ومتناقضة في طبيعتها ، وكذلك النماذج نفسها. في صور الإناث ، هناك المزيد من كلمات الأغاني ، والسحر ، والحنان. في هذه الصور ، تمكن الفنان من الجمع بشكل متناغم بين الشخص ، أو بالأحرى روحه ، مع الطبيعة. ملأ الفنان صور نماذجه بعمق المشاعر والشعر غير العادي.

لكن على مر السنين ، شعر الفنان أنه أصبح من الصعب عليه الكتابة. بوروفيكوفسكي ، متدين بطبيعته خجول ومنطوي ، في نهاية حياته يعود إلى ما بدأ به - الرسم الديني ورسم الأيقونات.

صورة لإي أ ناريشكينا

على مدى عقدين من الزمن ، رسم الفنان عددًا كبيرًا جدًا من صور البلاط ، لكنه ظل "صغيرًا" ووحيدًا ، ولم يتقن مظهر أو عادات فنان البلاط. في أواخر عشرينيات القرن التاسع عشر ، رسم أحد طلابه صورة لبوروفيكوفسكي ، حيث تمكن ، مثل معلمه ، من النظر إلى الروح. تصور اللوحة رجلاً يعاني من لغز غير قابل للحل ظل يضطهده ويضطهده طوال حياته ...

قبل وفاته بفترة وجيزة ، عمل على زخرفة الكنيسة في مقبرة سمولينسك في سانت بطرسبرغ ، حيث دُفن لاحقًا عن عمر يناهز 67 عامًا.

وصورة M.I. احتفظت Lopukhina لفترة طويلة من قبل ابنة أختها ، Praskovya Tolstoy - ابنة ، شقيق Maria Ivanovna ، Fyodor Tolstoy. بالنسبة لجميع أفراد الأسرة ، كان إرثًا عائليًا. عندما أصبحت براسكوفيا زوجة حاكم موسكو بيرفيلييف ، رأى بافل ميخائيلوفيتش تريتياكوف ، مبتكر معرض الفن الوطني وجامعه ، هذه الصورة في منزله. تم شراء الصورة بواسطته ، وأصبحت فيما بعد لؤلؤة حقيقية لمعرض تريتياكوف.