Què és la bellesa? Per què la gent de l’antiguitat s’adorna amb flors o perles fetes amb pedres de colors? Per què es creen obres d'art, des de dibuixos d'animals a les parets de les coves fins a obres d'artistes contemporanis? Com entenem que aquesta cara en particular o la imatge sigui bonica, però que el gerro no sembli molt atractiu? I per què ho fem? és important ser bella i envoltar-se d’objectes preciosos?



Al llarg de la història de la humanitat, filòsofs, crítics d'art i artistes han intentat respondre a aquestes preguntes. Vam pensar què és la bellesa, actors, dissenyadors de moda, models, escriptors ...

La bellesa és l’eternitat que dura un moment.
Albert Camus

La bellesa es fa viva
i interessant quan s’amaga amb la roba.
Monica Bellucci

Fins i tot hi ha tota una ciència: l’estètica. Estudia l’essència de la bellesa en l’art, en la natura, en la vida. La mateixa paraula "estètica" de l'antiga llengua grega es tradueix com "sentiment, percepció sensorial". I, tot i que l’estètica és una direcció filosòfica, la idea que percebem la bellesa no per la raó (lògicament), sinó a través de les emocions, els sentiments també s’acosten a la neurofisiologia moderna.


Llavors, com veiem la bellesa? De fet, com tot el món que ens envolta, amb els nostres ulls. I ho veiem, francament, molt dolent.



Només veiem el que passa just davant del nas. No tenim la visió lateral dels ulls compostos, com, per exemple, els insectes. Aquesta és una visió amb una visió gairebé global i un efecte 3d. Tampoc no veiem tots els colors. A diferència dels mateixos insectes. L’ull humà ens distingeix 7 colors de l’arc de Sant Martí o la llum de la longitud d’ona visible: 400-700 nm. L’ull facetat dels insectes els permet veure la radiació ultraviolada: longituds d’ona de 10 a 400 nm.





A més, no veiem tota la imatge del món que ens envolta alhora i del tot. Però aquí no són els nostres ulls els culpables, sinó el nostre cervell. Al cap i a la fi, el nostre cervell és un gran somiador: completa la imatge.

"Segons rzelulattas, Ilsseovadny odongo anligysokgo unviertiseta, no és una qüestió de fet, hi ha bkuvs a solva a kokam pryokda".

Podríeu llegir el paràgraf anterior? Així funciona. Els nostres ulls no ho veuen tot alhora, només fixen els elements bàsics que permeten distingir, per exemple, una taula d’un llit, i tota la resta, basada en informació prèviament rebuda sobre aquests objectes, completa el nostre cervell.



Saps quina és la principal diferència entre les al·lucinacions i la percepció real? Persistència d'esdeveniments i objectes. Però quan veiem al·lucinacions o només somiem, els esdeveniments i els objectes es poden moure en qualsevol direcció. La nostra imaginació es basa en aquest principi (moviment d’esdeveniments i objectes en qualsevol direcció).




La imaginació ens permet crear obres d’art, des de dibuixos infantils fins a monuments arquitectònics destacats com el castell de Neuschwanstein.



Els neurofisiòlegs diuen que la imaginació visual és una capacitat humana única. Està dissenyat per assajar accions futures a la vostra ment sense riscos i conseqüències.Per exemple, la caça d’animals grans, el mateix mamut. Al cap i a la fi, inicialment el nostre cervell ens va ajudar a sobreviure. I només llavors vam començar a utilitzar-lo per a altres propòsits.

I tan bon punt vam començar a utilitzar el nostre cervell "per a altres propòsits" (és a dir, no només per sobreviure), van aparèixer l'art i les idees sobre la bellesa. Tal és l’efecte secundari de l’evolució.




Tots els historiadors de l'art, dissenyadors i artistes saben que hi ha certes lleis, segons les quals podeu crear pintures, escultures o roba que tinguin un aspecte fantàstic. No en va les Academies of Arts estudien les lleis de la composició i, per exemple, la ciència del color.



Per tant, si agrupeu, per exemple, objectes un al costat de l’altre (recordeu les natures mortes) o matisos del mateix color, les obres d’art semblaran completes i completes. El mateix passa amb la roba, les coses haurien de ser del mateix estil, molt sovint seleccionem colors que no siguin molt diferents entre si (fosc a fosc, clar a clar).





I això no és casualitat. Els nostres cervells van ser dissenyats originalment per notar objectes disfressats. Per exemple, un perillós depredador que s’amaga darrere dels arbres. I per això ens agrada agrupar elements similars. Marca els límits dels objectes per sentir-te segur.



A més, tots els dissenyadors i artistes són conscients del contrast (colors oposats). El contrast sempre té un aspecte fantàstic i, sobretot, crida l’atenció. Recordeu les baies, les baies són vermelles i estan sobre un fons verd: aquest és el contrast. El contrast us ajuda a veure les vores dels objectes, mentre que l’agrupament troba objectes emmascarats. Tot això era extremadament important per a la supervivència. I el nostre cervell reacciona molt bé a aquestes característiques.



Avui, qualsevol bon estilista farà servir el contrast per definir els límits d’un vestuari. Per exemple, no es notarà un fermall rosa sobre una brusa vermella, sinó que es combinarà amb ell en un sol conjunt. Aquí cal contrast: un fermall blau.

Però les sabates grogues per a una bossa groga i un cinturó groc d’un vestit negre, així com anells d’or i una cadena, per exemple, faran que la vostra imatge sigui completa (agrupació), demostrant unitat. Fem el mateix (agrupar, és a dir, crear un sentit d’integritat) quan ens posem una brusa vermella i un mocador blau, però, per exemple, amb lunars vermells.



Tots sabem que no us ho heu de posar tot alhora; us semblarà vulgar i divertit. Com més senzilla sigui la nostra imatge, millor serà. Penseu en el petit vestit negre de Coco Chanel i una cadena de perles.



El mateix s'aplica al principi estètic japonès de wabi sabi - "simplicitat sense pretensions".



També aquí hi ha algunes peculiaritats del nostre cervell. El nostre cervell té un límit d’atenció. "En sou molts, sóc sol": el cervell queixa a la vista d'un home vestit de bigarrat.





I és per això que (l’atenció limitada del nostre cervell) un esbós pot semblar més bonic que un quadre enorme amb molts detalls i colors. Es necessita més atenció per percebre una imatge completa que per percebre un esbós. El mateix passa amb la roba, com més textures i colors, més ràpidament ens cansem. Com més senzilla i concisa sigui la imatge, millor es percep - el nostre cervell descansa.



Una altra propietat interessant del nostre cervell és que ens encanta resoldre trencaclosques.



I aquí tornem a les al·lucinacions. I imaginació. El nostre cervell, tot el temps, quan mirem el món que ens envolta, resol ambigüitats, compara models, prova hipòtesis. I la subestimació sempre serà del nostre interès, i això és cert per a qualsevol obra d’art.




Teniu Instagram, cosa que significa que coneixeu la regla dels terços. Recordeu la malla que apareix quan editeu fotos. La regla dels terços és allunyar els objectes del centre. Per exemple, si només hi ha un objecte gran a la foto, es recomana col·locar-lo lleugerament a l'esquerra del centre.



El cas és que, de nou, recordem les al·lucinacions i que el cervell completa la imatge del món que ens envolta, que tendim a buscar coincidències i, si no les trobem, això ens preocupa. La disposició d’objectes a l’espai que veiem en quadres o fotografies hauria de ser similar a la que podem veure a la vida real. Per exemple, un arbre està directament al centre davant nostre i als costats hi ha dos turons, és poc probable que veiem cada dia (és una coincidència molt sospitosa per al nostre cervell), però un arbre a l’esquerra o a la dreta d’aquests turons ens és més comprensible.





I, finalment, la simetria. Ens encanta la simetria. I hi ha raons biològiques per això. En primer lloc, la nostra visió i el nostre cervell tenen com a objectiu inicial fixar objectes vius. Aquells objectes dels quals cal fugir, o viceversa, els que es poden menjar. I tots els organismes vius es caracteritzen per la simetria: dues orelles, quatre potes, etc.



Un altre motiu són els paràsits i les malalties. Ambdues causen molt sovint asimetria. Per a la procreació, es necessiten pares sans, l’asimetria és un signe de malaltia. Preferim la simetria en tot, i ens sembla bonic.





Així, segons la ciència, la bellesa és un efecte secundari de l’evolució i la nostra capacitat adquirida d’utilitzar les coses, inclòs el nostre propi cervell, no per al seu propòsit funcional directe, sinó amb fantasia.