Rokokové účesy

Rokoko Je pokračováním i opakem baroka. Rokoko - styl 18. století. Styl, na rozdíl od baroka, je určen pro skromnější místnosti a malé velikosti. Není divu, že rokoku se také říká styl interiéru. Nicméně, ne méně svěží, elegantní a světlé.

Stále z filmu „Marie Antoinetta“
Rokokové účesy a kostýmy.

Rokoko je jemný styl: jemné barvy (světle růžová, světle modrá, světle zelená), jarní motivy v malbě, stejně jako motivy věčného mládí a lásky k aktu aktu. Rokoko je také styl posledních let francouzské monarchie, předrevoluční styl. V palácích vládl styl dob, kdy lidem chybělo jídlo a základní potřeby a nadměrný luxus.

Rokokové účesy částečně navazovaly na tradice barokního období. Byly to účesy na parukách pro muže a vysoké účesy pro ženy. V období rokoka je to však jeden z hlavních rysů tehdejších ženských účesů, dosáhnou nepředstavitelně vysokých velikostí.

Účes „ala fontána“ je stále v módě. Tento účes má velmi rád Marie Antoinette. Objeví se další verze takového účesu - "fontána commodus" ("pohodlné").

Portrét Madame du Barry od výtvarnice Elisabeth Vigee-Lebrun
Účes a čelenka 18. století.

Ve 20. letech 18. století jsou v módě drobné účesy. Například účes „malý pudr“ je účes z mírně natočených vlasů, položený kolem hlavy a s hladkým zátylkem. Dalším názvem tohoto účesu je „hraběnka Kossel“. Účes polonaise byl také vytvořen na základě účesu „malého pudru“. Jeho autorství je připisováno francouzské královně polského původu Marii Leszczynské. Povinnými prvky účesu „polonaise“ byly dekorace - pírko a brož.

V polovině 18. století nosili účes „tapi“ - načechrané kudrnaté vlasy, položené vysoko nad čelem. Také v módě byly účesy se siluetou ve tvaru vejce.

Jean Baptiste Gaultier Dagotti. Marie Antoinetta.
Účes Marie Antoinetty s drahokamy. Napsal kuafer (kadeřník) Leonard.

Portrét Marie-Antoinetty od umělkyně a její přítelkyně Elisabeth Vigee-Lebrun, 1785.

A v 60. a 70. letech 18. století přišla móda vysokých účesů. Takové účesy jsou vyráběny pomocí umělých pramenů, stejně jako celých dekorativních prvků - postav lidí, zvířat, ovoce. Například účes fregaty - s lodí na hlavě. Takové účesy byly postaveny po dlouhou dobu a nosily se déle než jeden měsíc. Sprchováno práškem, různými aromatickými látkami. A v takových účesech mohl dobře začít různý hmyz. Jedna z dvorních dam měla dokonce na hlavě myš. Účesy svědily. Aby si dámy mohly poškrábat hlavu, měly speciální dlouhé klacky. A protože s tak obrovskými účesy bylo problematické dostat se do kočáru se střechou, dámy cestovaly na vozících. Ale brzy slavný francouzský kadeřník té doby, osobní kadeřník Marie Antoinetty, Leonard přišel s mechanismem, pomocí kterého by bylo možné skládat účesy.

Účes fregaty

Karikatura na vysokých účesech

Kromě účesu „fregata“ byl populární také účes „a la Madame du Barry“, pojmenovaný podle oblíbence francouzského krále Ludvíka XV. Účes se skládal ze stočených a pudrových vlasů uspořádaných na vysokém rámu.

Pánské účesy byly prováděny na parukách. Na rozdíl od paruk ze 17. století byly paruky z 18. století mnohem menší.

Rozšířena byla tedy paruka s jemnou perm "a la muton" ("pod beranem"). Nosili také účes „ke“ („ocas“) - stočené vlasy byly učesány dozadu a v zadní části hlavy svázány černou stužkou.Zpočátku byl tento účes vyroben z vlastních vlasů, ale pak ho začnou nosit na parukách.

Elisabeth Vigee-Lebrun. Portrét Etienne Vigee (umělcova bratra), 1773.
Účes s culíkem.

Další účes „a la burs“ - ocas vlasů byl zastrčený do tašky nebo pouzdra, které bylo vyrobeno z černého sametu a mělo čtyřúhelníkový tvar, a také bylo zdobeno mašlemi, sponami a volánky. Současně byly v blízkosti chrámů ponechány prameny vlasů, které klesaly těsně pod ucho. Těmto pramenům se říkalo „holubí křídla“.

Maurice Quentin de Latour. Autoportrét.
Účes „a la burs“.

Ve 30. letech 18. století byl velmi populární účes „a la katogan“ („uzel“). Účes byl z natočených a pudrovaných vlasů. U spánků se vlasy stočily do bouclé nebo kudrnatých mušlí a na zadní části hlavy zůstal dlouhý pramen, který se shromáždil v hustý uzel, trochu připomínající culík.

Nosili také účes „a la budera“ („krysí ocas“). Vlasy nad čelem se šlehaly do vysokého odstředivky, v chrámech se stočily do bouclé a pevně se omotaly kolem zátylku koženými řemínky a moaré stuhou.

Joseph Duplessis. Portrét Ludvíka XVI., 1775.
Paruka a „holubičí křídla“ (u spánků) na vlasech.

Nechyběly ani účesy s copánky, které se zavazovaly mašlí. Takové copánky nebyly dlouhé a říkalo se jim „prasečí ocásky“.

Od druhé poloviny 18. století začala Anglie stále více diktovat módu pro pánské účesy. Navíc se začíná objevovat zájem o starověk (probíhají vykopávky Pompejí), a tedy o starožitné účesy.

Maurice Quentin de Latour. Portrét Rousseaua, 1753.
Pánský účes. Století XVIII.

Zajímavý fakt: právě v 18. století byla v Paříži otevřena Kadeřnická akademie. Kadeřníkům se tehdy říkalo kuafers. Nejslavnějšími cuafery byli Legros, kadeřník Ludvíka XV., Byl také tvůrcem Akademie a Leonard, kadeřník Marie Antoinetty.

Fotografie moderních rokokových účesů