Holandský fotograf Erwin Olaf

Holanďané byli vždy zvláštní lidé. Kreativně divné. Zatímco umělci italské renesance malovali své radostné tělesné madony a směle je umísťovali do středu plátna, Nizozemec Jan Van Eyck vytvořil „Madonu kancléře Rollina“. Strohý, zamyšlený, oblečený od hlavy až k patě, umístěný v rohu obrázku. Nebo slavná holandská snídaně ze 17. století. S kraby, s ostružinovým koláčem, ponuré. No, nebo Rubens se svými dámami velmi velkolepých forem. A všude, téměř vždy, maluje tmavými tóny.

Erwin Olaf je také Nizozemec. Nechte ho být fotografem, nechte ho být ve dvacátém století. Narodil se v roce 1959. V jeho dílech bude ještě daleko k jemným barvám a absolutně nelehkým zápletkám. A je také zvláštní. A ta témata jsou zvláštní. Erwin Olaf je šokující. Pravděpodobně se netají tím, že má za úkol vyniknout. A pokud natáčí o ženách, módě, krása, žádná krása nebude. O jeho práci nelze říci hezky. Spíše odpudivé, nechutné. Ne bez nádherných těl, která jím široce představil v sérii fotografií „Zralé dámy“. Zde je třeba si uvědomit, že krása je strašná síla a věčné úsilí o ni je ještě strašnější. Ve skutečnosti je lepší se na tyto fotografie v noci nedívat, stejně jako na fotografie jeho slavné série „Oběti módy“. Fotky úplně nahých lidí s taškami módních značek na hlavách. Kompletní anti-glamour. A král je, jak autor říká, nahý, a to ani v hlavě, ale na hlavě jsou jen myšlenky o módě, nic jiného, ​​prázdnota.

Upřímně řečeno, jeho jedinou sérií, která je opravdu zajímavá, a nejen šokující, vzdorná, je série „Royal Blood“. O králích, vládcích tohoto světa, je známo, že jsou smrtelní, často násilně smrtelní. V této sérii jsou také Lady Diana se znakem auta, ve kterém se vydala na svou poslední cestu, s otiskem na paži, a Marie Antoinette s vlastní hlavou v rukou a Julius Caesar a poslední ruská císařovna Alexandra Fedorovna... Tato série je zajímavá svou prezentací. Není to tak děsivé jako vakuum, tiché, tiché. Všechny oběti jsou prostě v bílém, na bílém pozadí a všechny: Caesar, Lady Di a Ludvík XVI. Jsou naprosto stejní a naprosto ... bílí. A na této bílé jsou jen červené kapky krve a červené oční linky modrých očí. Zdá se, že se všechny navzájem přesně opakují, ale v různých tvářích, ale se stejným koncem. A pokud chtěl autor ukázat neživou, mrtvou a zcela umělou, zcela odpudivou krásu, pak se mu to podařilo. Všechna díla Erwina Olafa však nejsou o kráse, ale o ošklivosti, za níž je boj o věčnou krásu.