Madame Gre életrajza és ruhái

Alix Gre szobrász és couturier ... A görög hajtogatással készített ruhái minden nőt istennővé varázsoltak. Madame Gre 1903. november 30 -án született Germaine Emily Krebs néven. De később megváltoztatta a nevét, és Alix Barton lett.

Couturier karrierje 1930 -ban kezdődött a gazdasági válság és a politikai zűrzavarok közepette. A háború veszélye a láthatáron volt. Sokak számára nyilvánvalóvá vált, hogy Hitler békegaranciáiban nem lehet megbízni. De ezekben a zűrzavaros időkben felébredt a vágy a szépség és a luxus iránt.

A 30 -as években sok divattervező elhagyta a fiús arculatot, rövid hajvágással, lapos mellkassal, a 20 -as évek cuki képével, aki éjjel -nappal ingruhában táncolt. A 30 -as évek hölgyei a nőiességre vágytak, hosszú ruhákat viseltek, és minden bizonnyal selyemből. Alix pedig megalkotta első remekeit ... Szobrász akart lenni, de családja nem támogatta. Aztán varrni kezdett, és álmát egyedi műalkotásokban testesítette meg. Ezek voltak a ruhái. A lány megpróbált behatolni a szövetek titkába, olyan képeket létrehozni, amelyekben a szövet lágy redőkben folyik, mint a víz a kő felett. Hamarosan divatházat nyitottak Alix Barton néven.

Chanel és Schiaparelli a 30 -as években annyira ragyogtak, hogy úgy tűnt, senki sem tudja felülmúlni őket. Azonban nem csak nekik köszönhetően keletkeztek azoknak az éveknek a divatjában olyan remekművek, amelyek később inspirációforrássá váltak a divattervezők számára a következő évtizedekben. Például a Vionne által kitalált szabás, Nina Ricci hímzett virágokkal és finom színekkel díszített romantikus ruhái, Marcel Roche gombokból és tollakból készített kis műalkotásai, Madame Gre szobrászati ​​függönyei.

Madame rendkívüli érzékkel dolgozott az anyagon. Antik drapériái ma is befolyásolják a tervezők elképzeléseit. Vegye figyelembe Albert Elbaz, Haider Ackerman vagy Azeddine Alaya drapériáit, akik Madame Gre 1934 és 1942 között készített alkotásait vásárolták a marseille -i divatmúzeum számára.

Ő is, mint Nina Ricci, közvetlenül a szövetre terítette a ruhákat anélkül, hogy az ügyfelek figuráin minták lennének.

Alix 1931 -ben nyitotta meg első divatházát. Alix ezzel együtt híres divattervező lett Coco Chanel és Elsa Schiaparelli... De természeténél fogva zárt ember volt, jobban szerette a munkáját, mint a kimenést. A bulik és a hírességekkel való társalgás nem tetszett neki. 1937 -ben Alice feleségül vette az orosz művészt, Szergej Cserevkovot, aki Párizsban Serge Gre álnéven ismert. És most nem Alix Barton jelent meg, hanem Alix Gre. A közös élet rövid életű volt, de később mindig megpróbálta anyagilag támogatni Serge-t haláláig.

Hamarosan új divatházat nyit - a Gre of House ("Gr? S"). Ruhái gyakran fehérek voltak, amelyek hasonlítottak a görög kariatidák szobrára. Fantasztikus látvány volt a testet beborító áramló redők drapériája, amelyben nem volt káosz, éppen ellenkezőleg, minden egyértelműen átgondolt volt, így a szövet hangsúlyozta az alak csábító körvonalait.

Madame Gre ruhái olyanok, mint a felelevenített görög-római szobrok. Egy német folyóiratban 1940 -ben ezt írták: "A ruhák redői önmagukban nem jók, de csak akkor, ha valamilyen mintát képeznek, például ferdén állnak egymáshoz, hajlanak, összefonódnak ... vagyis kendők. " Elkezdett selyem mezt használni, és Alix kezében lévő szövet engedelmesen lefeküdt a számára szigorúan meghatározott helyre. A szövő mesterek a szokásosnál szélesebb szöveteket készítettek neki, hogy a megfogalmazott elképzelés megvalósulhasson a valóságban. Nem volt könnyű lemásolni Madame modelljeit, mert egyes alkotásai akár 20 méter selyem mezt is igénybe vehettek.Ruhái megjelentek a divatmagazinokban, és a szobrászatos szövetkezelésről is szó esett.

A háború alatt sok nő nem álmodhatott gyönyörű ruhákról, kalapokról, cipőkről, ezért mindegyiknek megvoltak a saját ötletei, találmányai és fantáziái a díszítéshez. Kendőt és sálat kezdtek turbán formájában kötni. Turbán Alix lett a védjegye, ez a fejdísz maga a tökéletesség.

A háború elkezdődött, az események úgy alakultak, hogy Alix úgy döntött, hogy elhagyja Franciaországot. Amikor a High Fashion Syndicate elnöke, Lucien Lelong megtudta ezt, azt mondta: "Nem szabad hagynunk, hogy Alix elmenjen ... Meg kell őriznünk a haute couture -t." Ez volt Franciaország katonai vereségének ideje. De a német divattervezők minden erőfeszítése ellenére a francia divat hatása továbbra is felülmúlta a győztes országot, és megmaradt, bár nem ugyanazon a szinten, de még mindig magas szinten. A Birodalom vezetése pedig elhatározta, hogy megszünteti ezt a befolyást. A német oldal terve a következő volt - az európai divat központosításának megvalósítása. E tekintetben Bécs és Berlin új divatközponttá váltak, míg a francia divat autonóm maradhat.

A francia divattervezők úgy döntöttek, hogy cselekszenek. Kampányt indítottak, hogy felhívják a lakosság figyelmét termékeikre. A francia modellek annyira tökéletesek voltak, hogy sok folyóirat nem tudott segíteni, de fényképeket helyezett el a francia couturiers ruhakollekcióiról. Az egyik magazin felirata: "Az új tavaszi ruhák azt mutatják, hogy a franciák élnek", mások magasztalták az 1941 -es tavaszi kollekciót.

És Alix Gre visszatért. 1944 -ben kiadott egy gyűjteményt Franciaország nemzeti színeiben. Ez tiltakozás volt a nácik divatra gyakorolt ​​hatása ellen. 1947 -ben elnyerte a Becsületlégió Rendjét. Hamarosan 228 francia couturier által készített modellt - köztük Pierre Balmain, Cristobal Balenciaga, Nina Ricci, Lucien Lelong és Alix Gre - mutattak be a "Theatre of Fashion" nemzetközi kiállításon.

Aztán a második kiállítás - "The Train of Gratitude" az Egyesült Államokban 1949 -ben. Madame Gre fényűző ruhái vettek részt ezeken a kiállításokon. Párizs megőrizte a világdivat fővárosának címét. De az idők nagy változásokat követeltek meg a divatiparban. Csökkent az egyéni munka, a divat szélesebb közönséggel kezdett dolgozni, ahol a termékek kifinomultságára és egyediségére nem volt szükség. A tervezők képességei megváltoztak. Most sokkal nehezebbé vált számukra kreatív ötleteik népszerűsítése. Madame Gre számára, aki kreatív, de az üzleti életben közepes, egyszerűen lehetetlennek bizonyult. Vissza kellett vágnia a produkcióját. Harcolni próbált, de a vezetés terén hibát követett el.

1981-ben ennek ellenére a pret-a-porter irányba fordult, csak divatháza halványulása már megkezdődött.

A múlt század hetvenes éveiben pedig Madame Gre volt a Haute Couture Syndicate elnöke. A diadal azonban utat adott a vereségnek.

1984 -ben Bernard Tapie megvásárolta divatházát, majd saját javára eladta. Már nem fiatal, de mégis naiv Greame asszony hitt Tapi tiszta érzéseiben, aki nemcsak neki, hanem az újságíróknak is vallott a Madame iránti szeretetében. Lenyűgözte őt. Megtörtént az eljegyzés. Tapi nyíltan beszélt arról, hogy segíteni szeretne Madame -nak: "... megadom neki az eszközöket, hogy a kreativitásnak szentelje magát, ne a pénzre gondoljon." De ... mindent elveszített. Anna lánya egy provence -i klinikán helyezte el, ahol Madame Gre 1993 -ban meghalt.

A "Gre" divatház még több szezonban gyártott kollekciókat, de aztán teljesen áttért a mindennapi vonalra. A cég eladásai jelentősen visszaestek. Manapság a divatház szinte ismeretlen, és folyamatosan értékesítik új tulajdonosoknak. A parfüm sor is kis bevételt hoz ...

Madame szerette azt mondani, hogy arról álmodozott, hogy szobrász lesz, és ezért nincs jelentősége számára - szövetkel vagy kővel dolgozni. Interjúiban gyakran hangsúlyozta, hogy az emberi test szépsége lett az inspiráció forrása. Szinte minden híresség volt az ügyfele: Marlene Dietrich, Vivien Leigh, Greta Garbo, Grace Kelly, de Bourbon hercegnő, Barbara Streisand, Windsor hercegnője, Jacqueline Kennedy.Madame ruháinak ókorának tiszta és szigorú vonalai számos fényképen láthatók, amelyeket az akkori szinte minden nagy fotós készített.