Mi a szépség? Miért díszítik magukat az ókorban élő emberek színes kövekből készült virágokkal vagy gyöngyökkel? Miért készülnek műalkotások - a barlangok falán lévő állatok rajzaitól a kortárs művészek alkotásaiig? Hogyan érthetjük meg, hogy ez az arc vagy a kép gyönyörű, de ez a váza nem tűnik túl vonzónak? És miért tesszük ezt fontos, hogy szép legyél és gyönyörű tárgyakkal veszi körül magát?



Az emberiség történelme során filozófusok, művészetkritikusok és művészek próbáltak válaszolni ezekre a kérdésekre. Arra gondoltunk, hogy mi a szépség, színészek, divattervezők, modellek, írók ...

A szépség az örökkévalóság, amely egy pillanatig tart.
Albert Camus

A szépség életre kel
és érdekes, ha a ruházat elrejti.
Monica Bellucci

Van még egy egész tudomány - az esztétika. A szépség lényegét tanulmányozza a művészetben, a természetben, az életben. Az ókori görög nyelvből az "esztétika" szót "érzés, érzéki észlelés" -nek fordítják. És bár az esztétika filozófiai irányzat, a modern neurofiziológiához közel áll az az elképzelés is, hogy a szépséget nem az elménkkel (logikusan), hanem az érzelmek, érzések révén érzékeljük.


Tehát hogyan látjuk a szépséget? Ami azt illeti, mint az egész világ körülöttünk - a szemünkkel. És őszintén szólva nagyon rosszul látjuk.



Csak azt látjuk, ami az orrunk előtt történik. Nincs oldalirányú látásunk az összetett szemekről, mint például a rovarok. Ez egy ilyen vízió, szinte minden látással és 3D-s hatással. Mi sem látunk minden színt. Ugyanazokkal a rovarokkal ellentétben. Az emberi szem a szivárvány 7 színét vagy a számunkra látható hullámhosszú fényt különbözteti meg - 400-700 nm. A rovarok csiszolt szeme lehetővé teszi számukra, hogy lássák az ultraibolya sugárzást - a hullámhossz 10 és 400 nm között van.





Továbbá nem látjuk egyszerre és teljesen a körülöttünk lévő világ teljes képét. De itt nem a szemünk a hibás, hanem az agyunk. Végül is agyunk nagy álmodozó - kiegészíti a képet.

"A rzelulatták, az Ilsseovadny odongo anligysokgo unviertiseta szerint ez nem tény, a kokam pryokda -ban bkuvák vannak a solvában."

El tudnád olvasni a fenti bekezdést? Ez így működik. A szemünk nem lát mindent egyszerre, csak azokat az alapvető elemeket rögzíti, amelyek lehetővé teszik például az asztal és az ágy megkülönböztetését, és minden más, az ezekről a tárgyakról korábban kapott információk alapján kitölti az agyunkat.



Tudod, mi a fő különbség a hallucinációk és a valódi észlelés között? Az események és tárgyak állandósága. De amikor hallucinációkat látunk, vagy csak álmodunk, az események és tárgyak bármely irányba elmozdulhatnak. Képzeletünk erre az elvre épül (események és tárgyak bármilyen irányú mozgása).




A képzelet teszi lehetővé, hogy műalkotásokat készítsünk - a gyermekrajzoktól a kiemelkedő építészeti emlékekig, mint például a Neuschwanstein -kastély.



A neurofiziológusok szerint a vizuális képzelet egyedülálló emberi képesség. Úgy tervezték, hogy kockázatok és következmények nélkül ismételje meg a jövőbeli cselekedeteit.Például, vadászat nagy állatok, ugyanaz a mamut. Végül is kezdetben az agyunk segített túlélni. És csak akkor kezdtük más célokra használni.

És amint elkezdtük használni agyunkat "más célokra" (vagyis nem csak a túlélésre), megjelent a művészet és a szépséggel kapcsolatos elképzelések. Ez az evolúció mellékhatása.




Minden művészettörténész, tervező és művész tudja, hogy vannak bizonyos törvények, amelyeknek megfelelően festményeket, szobrokat vagy ruhákat készíthet, amelyek nagyszerűen fognak kinézni és tetszenek az embereknek. Nem hiába tanulmányozzák a művészeti akadémiák a kompozíció törvényeit és például a színtudományt.



Tehát, ha például egymás mellé csoportosítja a tárgyakat (emlékezzen a csendéletekre) vagy az azonos színű árnyalatokat, akkor a műalkotások egésznek és teljesnek tűnnek. Ugyanez a helyzet a ruhákkal is, a dolgoknak azonos stílusúnak kell lenniük, nagyon gyakran olyan színeket választunk ki, amelyek nem sokban különböznek egymástól (sötéttől a sötétig, a világostól a világosig).





És ez nem véletlen. Agyunkat eredetileg arra tervezték, hogy észrevegye az álcázott tárgyakat. Például egy fák mögé bújó veszélyes ragadozó. És ezért szeretünk hasonló elemeket összerakni. Jelölje meg a tárgyak határait, hogy biztonságban érezze magát.



Ezenkívül minden tervező és művész tisztában van a kontraszttal (ellentétes színek). A kontraszt mindig jól néz ki, és ami a legfontosabb, felkelti a figyelmet. Ne feledje, a bogyók, a bogyók vörösek és zöld alapon vannak - ez a kontraszt. A kontraszt segítségével láthatja az objektumok széleit, míg a csoportosítás maszkos objektumokat talál. Mindez rendkívül fontos volt a túléléshez. És agyunk nagyon jól reagál ezekre a tulajdonságokra.



Ma minden jó stylist kontrasztot használ a jelmez határainak meghatározásához. Például egy piros blúz rózsaszín brossja nem lesz észrevehető, egyetlen egésszé olvad össze vele. Itt kontrasztra van szükség - kék bross.

De a sárga cipő egy sárga táskához és egy sárga öv egy fekete ruhához, valamint például az arany gyűrűk és a lánc teszik teljessé a képedet (csoportosítás), demonstrálva az egységet. Ugyanezt tesszük (csoportosítás, nevezetesen az integritás érzésének megteremtése), ha piros blúzt és kék sálat veszünk fel, de például piros pöttyösekkel.



Mindannyian tudjuk, hogy nem szabad mindent egyszerre felvenni - vulgáris és vicces lesz. Minél egyszerűbb a képünk, annál jobban néz ki. Gondoljunk csak Coco Chanel kis fekete ruhájára és egy gyöngysorra.



Ugyanez vonatkozik a wabi sabi japán esztétikai elvére is - "szerény egyszerűség".



Itt is vannak agyunk sajátosságai. Az agyunknak van egy határa a figyelemnek. "Sokan vagytok, egyedül vagyok" - morog az agy egy tarka öltözött férfi láttán.





És ezért (agyunk korlátozott figyelemtartalma) egy vázlat szebbnek tűnhet, mint egy hatalmas, sok részletet és színt tartalmazó festmény. Több figyelmet kell fordítani a teljes kép érzékelésére, mint a vázlat érzékelésére. Ugyanez a helyzet a ruhákkal is, minél több textúra és szín, annál gyorsabban fáradunk el. Minél egyszerűbb és tömörebb a kép, annál jobban érzékelhető - az agyunk pihen.



Agyunk másik érdekes tulajdonsága, hogy szeretünk rejtvényeket megoldani.



És itt visszatérünk a hallucinációkhoz. És a képzelet. Agyunk állandóan, amikor a körülöttünk lévő világra tekint, feloldja a kétértelműségeket, összehasonlítja a modelleket, tesztel hipotéziseket. És az alábecslés mindig érdekes lesz számunkra, és ez igaz minden műalkotásra.




Van Instagramod, ami azt jelenti, hogy ismered a harmadok szabályát. Ne feledje a fényképek szerkesztésekor megjelenő hálót. A harmadok szabálya az, hogy a tárgyakat el kell távolítani a középponttól. Például, ha csak egy nagy tárgy van a fényképen, ajánlatos kissé a középtől balra helyezni.



A helyzet az, hogy ismét hallucinációkra emlékezünk, és arra, hogy az agy kitölti a körülöttünk lévő világ képét, hajlamosak vagyunk a véletlenek keresésére, és ha nem találjuk meg őket, ez aggodalomra ad okot. A festményeken vagy fényképeken látható tárgyak térbeli elrendezésének hasonlónak kell lennie ahhoz, amit a való életben láthatunk. Például egy fa közvetlenül a középpontban van előttünk, az oldalán pedig két domb van, amit aligha látunk minden nap (ez agyunk számára nagyon gyanús véletlen), de egy fa balra ill. e domboktól jobbra érthetőbb számunkra.





És végül a szimmetria. Szeretjük a szimmetriát. Ennek pedig biológiai okai vannak. Először is, látásunk és agyunk kezdetben az élő tárgyak rögzítésére irányul. Azokat a tárgyakat, amelyekből el kell menekülni, vagy fordítva, azokat, amelyeket meg lehet enni. És minden élő szervezetet a szimmetria jellemez - két fül, négy mancs stb.



Egy másik ok a paraziták és betegségek. Mindkettő nagyon gyakran aszimmetriát okoz. A szaporodáshoz egészséges szülőkre van szükség, az aszimmetria a betegség jele. Mindenben a szimmetriát részesítjük előnyben, és ez számunkra szépnek tűnik.





Így a tudomány szerint a szépség az evolúció és az elsajátított képességünk, hogy a dolgokat, beleértve a saját agyunkat is, nem közvetlen funkcionális céljukra, hanem fantáziára használjuk.