למרות ההצלחה המסחררת כדוגמנית, יופיה של המוצא האיטלקי התמודד עם גילנות.

איזבלה רוסליני היא דוגמה חיה לאופן שבו אישה אחת הצליחה לממש את עצמה ולעשות קריירה מצליחה, הן בדוגמנות והן במשחק.

כעת "החלפת כוח האדם" בין שני העולמות הללו היא כבר דבר מוכר, אך כאשר איזבלה החלה את דרכה, זה היה פלא, וניתן לקרוא לה, אם לא "חלוצה", אז אחת הראשונות שהצליחו קופצים שוב ושוב מעל "קרש קפיצה" זה, הלוך ושוב.



בדרך כלל, דוגמניות שמחליטות לפתוח בקריירת משחק לא מתייחסות ברצינות ומאמינות שהקולנוע מבחינתן הוא כמו מסלול, דרך נוספת להתהדר, כך שתפקידן, לעתים קרובות יותר, מסתיימות בפרקים בלבד, לפעמים אפילו ללא מילים.

איזבלה רוסליני הגיעה לדוגמנות מהקולנוע, אך השיגה הצלחה רבה שם וגם שם. היא חרגה מהתפיסה של נציגי עסק הדוגמנות במקצוע המשחק והצליחה לקבל את התפקידים העיקריים מהבמאים הבולטים, ובכך לשבור את המחסומים המקובלים שהיו קיימים באותה תקופה.

איזבלה גדלה במשפחתו של במאי הקולנוע האיטלקי רוברטו רוסליני ושחקנית קזבלנקה אינגריד ברגמן. מקצוע היצירה היה מוטמע ב- DNA שלה, ועולם הקולנוע רודף אותה מאז ילדותה.



בגיל 19 עברה הילדה לניו יורק, שם נכנסה לקולג 'פינץ'. במשך זמן מה עבדה כמתרגמת בטלוויזיה, אך משחק ממש "עקב אחריה על העקבים", וכבר בשנת 1976 הופיעה לראשונה בסרט גדול - איזבלה, יחד עם אמה, כיכבה בסרט "עניין של זְמַן".

מהר מאוד, שלוש שנים מאוחר יותר, קיבלה הילדה את תפקידה הראשי הגדול הראשון בסרט "גלייד". לאחר הופעת בכורה מוצלחת בקולנוע האיטלקי, איזבלה כיכבה בסרט האמריקאי "לילות לבנים", אך הצלחתה האמיתית הגיעה לאחר שצילמה את "קטיפה כחולה" מאת דייויד לינץ '.



במקביל לקריירת המשחק שלה, ההכרה הראשונה בעסקי הדוגמנות הגיעה לאיזבלה. בגיל 28 (שנראה מאוחר מדי בסטנדרטים של דוגמניות), הצלם המפורסם ברוס וובר ירה בה עבור ווג הבריטית.

ההתחלה בקריירת דוגמנות של רוסליני הצליחה לא פחות מאשר משחק. לאחר מכן צילמו את המהדורה האמריקאית של אותו מגזין בולט, ולאחר מכן חוזה פרסום, תמורת שני מיליון דולר בשנה לא יעלה על הדעת עם מותג הקוסמטיקה לנקום.



נראה כי איזבלה מצליחה בכל מה שלא הייתה מתחייבת, וכל ניסיונותיה נידונים מראש להצלחה. אבל מה שמכונה "מזל", כמו כל דבר בחיים האלה, לא יכול להימשך לנצח, ואחרי יותר מעשר שנים של שיתוף פעולה פורה, לנסום הודיע ​​לרוסליני על סיום החוזה, והסיבה לכך הייתה גיל השחקנית. , שבאותה תקופה כבר היה מעל גיל 40 ...

עכשיו נראה שהסיפור הזה פשוט לא יעלה על הדעת, ונציגי המותג יתבעו מיד על החלטה כזו, אבל אז, למרבה הצער, זה היה בסדר הדברים, ואולי אפשר לקרוא לאיזבלה רוסליני אחת הראשונות שהתחילו להילחם באגריזם הידוע לשמצה.



לאחר סיום חוזה הפרסום איזבלה לא נכנסה לדיכאון ולא נשארה בטלה. היא המשיכה לפעול, החלה לכתוב זיכרונות ואף גידלה תרנגולות בחווה שלה. אבל, כפי שהודתה רוסליני עצמה, בלבה תמיד רצתה לחזור לדגמן, וכפי שהתברר, חלומה היה אפשרי בהחלט, היא רק הייתה צריכה לחכות (אגב, היא נאלצה לחכות כ -25 שנה).

הזמנים לא רק השתנו, אלא ממש התהפכו, ו עסק לדוגמא שינויים אלה הם חריפים במיוחד.בשנת 2024 (כשהדוגמניות בגיל כבר לא פוטרו, להיפך בהחלט כולם ניסו להשיג אותן), נציגי לנקום התקשרו לאיזבלה והציעו להפוך שוב לפנים של המותג הקוסמטי שלהם. רוסליני הסכים, והסביר זאת בכך שעכשיו לנקום כבר לא זהה לזה שהיה לפני יותר מ -20 שנה. כך היא שברה עוד תבנית וסטריאוטיפ, והראתה שהכל אפשרי ואף פעם לא מאוחר מדי לחזור לעסקי הדוגמנות.