איור אופנה - היסטוריה, ירידה והתעוררות

תחילת המאה ה- XXI היא הזמן שלנו, הזמן בו כולנו חיים, הזמן של התפתחות הטכנולוגיה ומגמות חדשות, לא פחות טכניות, באמנות, אבל זה בדיוק הזמן הזה, תחילת המאה XXI, שכבר נקרא זמן תחייה, רנסנס, איור אופנה. איור אופנה. אותה איור ישן וטוב, שבמאה העשרים הוחלף על ידי צילום.

זה כל כך נפוץ לראות תצלומים על השערים והדפים של מגזיני אופנה, אבל עכשיו איורים מתקיימים די טוב עם תצלומים. באופן כללי, הם מבצעים את אותן פונקציות - הם מראים, מעבירים לנו דימוי, מראה של דבר מסוים, על ידי פרסום זה. הצילום הוא מודרני, האיור ישן, כי זה היה באותם ימים בהם העולם עדיין לא ידע מה זו מצלמה, וביצע את פונקציות הצילום בהצלחה רבה. אבל יש גם הבדלים ביניהם. יש הרבה יותר מקום באיור לביטוי של כישרון, אינדיבידואליות, הרעיון שלך על משהו, יצירתיות, ולכן, הרבה יותר מהמחבר עצמו. אחרי הכל, היום כמעט כולם יודעים לצלם, אבל לא לצייר. וזה גם מעניק קסם מסוים לאיור אופנתי.

ההדפסים של איורי האופנה הראשונים יכולים להיחשב תחריטים ותחריטים של המאה ה -16, המתארים גבירותיי ורבותיי, פאשניסטות ופאשניסטות. אבל איור האופנה עצמו מופיע במאה ה -19. XIX - המחצית הראשונה של המאה העשרים - תקופת הזוהר שלו. מעצב האופנה הצרפתי פול פוארט תומך באופן פעיל במאיירי אופנה, עובד עם איור אופנה ו קוקו שאנל... בתחילת המאה העשרים שימשו כתפאורה רבים של קישוטי פרחים, שנקראו בשם "תרד" כתרקע לאיורי אופנה. או שהרקע מוסר לגמרי, או שהוא הופך להיות מגוון יותר.

איורי אופנה מתקופות שונות

במחצית הראשונה של המאה העשרים, לא רק מומחים צרים עובדים באיור אופנה, אלה שהלחם שלהם הוא איור, אלא גם אמנים ידועים רבים. כך מופיעים רישומי עבודה אופנתיים בווג. סלבדור דאלי... והאמן הרוסי רומן טירטוב (הידוע יותר בשם ארטה) בשנת 1914 הציע שיתוף פעולה של שני מגזיני אופנה בבת אחת: ווג והרפר בזאר. הם אומרים שארטה פעל בנאלי לחלוטין - כדי לא להתייסר מבעיית הבחירה, הוא פשוט זרק מטבע: "ראשים או זנבות". והגורל בדמות מטבע הצביע על בזאר הרפר.

איור אופנה משגשג על השערים והדפים של מגזיני אופנה עד שנות השלושים. בתקופה זו התחיל הצילום להחליף אותו.

אבל עבודתו של מאייר האופנה הצרפתי רנה גרואו הופכת לנשימה חדשה, תחייה קלה לאיור אופנה. גרוו עובד עם בית דיור מזה זמן רב, ולשם כך עיצב קטלוגים, אריזות (בשמים) ואפילו פרסומות והזמנות. רנה גרואו עבדה עם דיור בשנות ה -40, ה -50, ה -60 וה -70. ניתן לומר כי דמותו של בית דיור נקבעה בין היתר על ידי רנה גרואו. עם זאת, הוא עבד לא רק בגרפיקת אופנה, אלא גם בפרסום, אפילו יותר בפרסום. בשנות ה -60, גרואו שיתף פעולה גם עם ולנטינו. האיורים שלו הופיעו במגזינים "ווג" ול"אופטיאל ". למעשה, באמצע המאה העשרים, האיורים של גרוטו ניצחו את הצילום, אבל זה היה רק ​​חריג נעים ולא כלל. העניין באיור אופנה התעורר מחדש רק בתחילת המאה ה- XXI.