Madame Gre biografija ir suknelės

Alix Gre yra skulptorė ir kurjerė ... Jos sukurtos suknelės su graikiškomis klostėmis kiekvieną moterį pavertė deive. Madame Gre gimė 1903 m. Lapkričio 30 d. Vardu Germaine Emily Krebs. Tačiau vėliau ji pakeitė savo vardą ir tapo Alix Barton.

Jos kurjerės karjera prasidėjo 1930 m., Esant ekonominei krizei ir politiniams sukrėtimams. Karo pavojus buvo horizonte. Daugeliui tapo akivaizdu, kad Hitlerio taikos garantijomis negalima pasitikėti. Tačiau šiais neramiais laikais pabudo grožio ir prabangos ilgesys.

30 -aisiais daugelis mados dizainerių atsisakė berniukiško įvaizdžio trumpu kirpimu, plokščiomis krūtimis, 20 -ojo dešimtmečio mielojo įvaizdžio, kuris dieną ir naktį šoko su marškinių suknele. 30 -ies metų moterys siekė moteriškumo, vilkėjo ilgas sukneles ir tikrai iš šilko. O Alix sukūrė pirmuosius savo šedevrus ... Norėjo tapti skulptoriumi, tačiau šeima jos nepalaikė. Tada ji pradėjo siūti ir savo svajonę įkūnijo unikaliuose meno kūriniuose. Tai buvo jos suknelės. Mergina bandė įsiskverbti į audinių paslaptį, sukurti vaizdus, ​​kuriuose audinys tekėtų minkštais klostėmis, tarsi vanduo per akmenį. Netrukus buvo atidaryti mados namai, pavadinti Alix Barton.

„Chanel“ ir „Schiaparelli“ 30 -ajame dešimtmetyje švytėjo taip, kad, atrodė, niekas negalėjo jų aplenkti. Tačiau ne tik jų dėka atsirado tų metų mados šedevrai, kurie vėliau tapo įkvėpimo šaltiniu mados kūrėjams vėlesniais dešimtmečiais. Pavyzdžiui, Vionne sugalvotas siuvimas, romantiškos Ninos Ricci suknelės su siuvinėtomis gėlėmis ir subtiliomis spalvomis, maži meno kūriniai, pagaminti iš sagų ir plunksnų, kuriuos sukūrė Marcel Roche, skulptūrinės madam Gre.

Madame su medžiaga dirbo nepaprastai. Jos senovinės užuolaidos ir šiandien daro įtaką dizainerių idėjoms. Atkreipkite dėmesį į užuolaidas Alberto Elbazo, Haiderio Ackermano ar Azeddine Alaya, kurios pirko Madame Gre kūrinius nuo 1934 iki 1942 metų mados muziejui Marselyje.

Ji taip pat, kaip ir Nina Ricci, apsirengė sukneles tiesiai ant audinio be raštų ant klientų figūrų.

Pirmuosius mados namus Alix atidarė 1931 m. Alix tapo garsiu mados dizaineriu kartu Coco Chanel ir Elsa Schiaparelli... Tačiau iš prigimties ji buvo uždaras žmogus, jai labiau patiko darbas, o ne išvažiavimas. Vakarėliai ir bendravimas su įžymybėmis jai nepatiko. 1937 metais Alisa ištekėjo už rusų dailininko Sergejaus Čerevkovo, Paryžiuje žinomo Serge Gre slapyvardžiu. Ir dabar pasirodė ne Alix Barton, o Alix Gre. Gyvenimas kartu buvo trumpalaikis, tačiau vėliau ji visada stengėsi finansiškai paremti Serge'ą iki jo mirties.

Netrukus ji atidaro naujus mados namus - „Gre House“ („Gr? S“). Jos suknelės dažnai būdavo baltos, panašios į graikų kariatidų skulptūrą. Kėbulą gaubiančių tekančių raukšlių užuolaidos buvo fantastiškas vaizdas, kuriame nebuvo chaoso, priešingai, viskas buvo aiškiai apgalvota taip, kad audinys pabrėžė gundančius figūros kontūrus.

Madame Gre suknelės yra tarsi atgaivintos graikų-romėnų skulptūros. 1940 metais viename vokiečių žurnale jie rašė: „Drabužių klostės savaime nėra geros, bet tik tada, kai susidaro tam tikras raštas, pavyzdžiui, jos viena į kitą pakrypsta, lenkiasi, persipina ... yra, jie yra apklijuoti “. Ji pradėjo naudoti šilko marškinėlius, o audinys Alikso rankose klusniai paguldė jai griežtai apibrėžtoje vietoje. Audimo meistrai jai gamino audinius, kurie buvo platesni nei įprasta, kad sumanytą idėją būtų galima įgyvendinti realybėje. Kopijuoti Madame modelius nebuvo lengva, nes kai kurie jos kūriniai užtruko iki 20 metrų šilko marškinėlių.Jos suknelės pasirodė mados žurnaluose, buvo kalbama apie jos skulptūrinį audinio tvarkymą.

Karo metu daugelis moterų negalėjo svajoti apie gražius drabužius, skrybėles, batus, todėl kiekviena, norėdama pasipuošti, turėjo savo idėjų, išradimų ir fantazijų. Šalikai ir šalikai buvo pradėti rišti turbanų pavidalu. Turban Alix tapo jos prekės ženklu, šis galvos apdangalas buvo pats tobulumas.

Prasidėjo karas, įvykiai vystėsi taip, kad Alix nusprendė palikti Prancūziją. Kai apie tai sužinojo Aukštosios mados sindikato prezidentas Lucienas Lelongas, jis pasakė: „Mes neturime leisti Alixui išeiti ... Turime išlaikyti aukštąją madą“. Tai buvo karinio Prancūzijos pralaimėjimo laikas. Tačiau, nepaisant visų Vokietijos mados dizainerių pastangų, prancūzų mados įtaka ir toliau pranoko pergalingą šalį ir išliko, nors ir ne tame pačiame lygyje, bet vis tiek aukšto lygio. Ir Reicho vadovybė buvo pasiryžusi pašalinti šią įtaką. Vokietijos pusės planas buvo toks - Europos mados centralizacijos įgyvendinimas. Šiuo atžvilgiu Viena ir Berlynas turėjo tapti naujaisiais mados centrais, o prancūzų mada galėjo išlikti savarankiška.

Prancūzų mados dizaineriai nusprendė imtis veiksmų. Jie pradėjo kampaniją, siekdami atkreipti visuomenės dėmesį į savo produktus. Prancūzų modeliai buvo tokie tobuli, kad daugelis žurnalų negalėjo padėti įdėti prancūzų madingų drabužių kolekcijų nuotraukų. Viename iš žurnalų buvo užrašas: „Naujos pavasarinės suknelės rodo, kad prancūzai gyvi“, kiti aukštino 1941 metų pavasario kolekciją.

Ir Alix Gre grįžo. 1944 m. Ji išleido Prancūzijos nacionalinių spalvų kolekciją. Tai buvo protestas prieš nacių įtaką madai. 1947 m. Ji buvo apdovanota Garbės legiono ordinu. Netrukus tarptautinėje parodoje „Mados teatras“ buvo pristatyti 228 prancūzų mados kūrėjų sukurti modeliai, tarp jų Pierre Balmain, Cristobal Balenciaga, Nina Ricci, Lucien Lelong ir Alix Gre.

Tada antroji paroda - „Dėkingumo traukinys“ JAV 1949 m. Šiose parodose dalyvavo prabangios Madame Gre suknelės. Paryžius išsaugojo pasaulio mados sostinės titulą. Tačiau laikai reikalavo didelių pokyčių mados industrijoje. Sumažėjo individualus darbas, mada pradėjo dirbti su platesne auditorija, kur to įmantrumo ir produktų unikalumo nereikėjo. Pasikeitė dizainerių galimybės. Dabar jiems tapo daug sunkiau propaguoti savo kūrybines idėjas. Madame Grei, kūrybingam asmeniui, bet vidutiniam versle, tai buvo tiesiog neįmanoma. Ji turėjo sumažinti savo produkciją. Ji bandė kovoti, tačiau lyderystės prasme padarė klaidą po klaidos.

1981-aisiais ji vis dėlto pasuko pret-a-porter kryptimi, tik jos mados namai jau pradėjo blėsti.

Praėjusio amžiaus aštuntajame dešimtmetyje ponia Gre buvo Haute Couture sindikato pirmininkė. Tačiau triumfas užleido vietą pralaimėjimui.

1984 m. Bernardas Tapi nusipirko jos mados namus, kad vėliau juos perparduotų savo naudai. Jau nebe jauna, bet vis dar naivi ponia Gre, tikėjo grynais Tapi jausmais, kurie prisipažino ne tik jai, bet ir žurnalistams, kad myli Madam. Ji buvo sužavėta juo. Sužadėtuvės įvyko. Tapi atvirai kalbėjo apie savo norą padėti Madame: „... duosiu jai priemonių atsidėti kūrybai, o ne galvoti apie pinigus“. Bet ... ji prarado viską. Dukra Anna paguldė ją į kliniką Provanse, kur Madame Gre mirė 1993 m.

Mados namai „Gre“ gamino kolekcijas dar kelis sezonus, tačiau vėliau visiškai perėjo prie kasdienės linijos. Įmonės pardavimai smarkiai sumažėjo. Šiandien mados namai yra beveik nežinomi ir nuolat perparduodami naujiems savininkams. Kvepalų linija taip pat atneša mažas pajamas ...

Ponia mėgo sakyti, kad svajojo tapti skulptoriumi, todėl jai nėra jokio skirtumo - dirbti su audiniu ar akmeniu. Savo interviu ji dažnai pabrėžė, kad įkvėpimo šaltiniu tapo žmogaus kūno grožis. Beveik visos įžymybės buvo jos klientai: Marlene Dietrich, Vivien Leigh, Greta Garbo, Grace Kelly, Princess de Bourbon, Barbara Streisand, Vindzoro hercogienė, Jacqueline Kennedy.Švarias ir griežtas Madame suknelių senovines linijas galima pamatyti daugelyje fotografijų, padarytų beveik visų didžiųjų to meto fotografų.