Grīda kundzes biogrāfija un kleitas

Eliksa Grī ir tēlniece un kurjere ... Viņas radītās kleitas ar grieķu krokām pārvērta katru sievieti par dievieti. Gre kundze dzimusi 1903. gada 30. novembrī ar vārdu Germaine Emily Krebs. Bet vēlāk viņa nomainīja savu vārdu un kļuva par Aliksu Bartonu.

Viņas kurjeres karjera sākās 1930. gadā ekonomiskās krīzes un politisko satricinājumu laikā. Kara briesmas bija pie horizonta. Daudziem kļuva skaidrs, ka Hitlera miera apliecinājumiem nevar uzticēties. Bet šajos nemierīgajos laikos pamodās ilgas pēc skaistuma un greznības.

30. gados daudzi modes dizaineri atteicās no puiciskā tēla ar īsu matu griezumu, plakanām krūtīm, 20. gadsimta mīļotā tēla, kurš dienu un nakti dejoja krekla kleitā. 30. gadu dāmas tiecās pēc sievišķības, viņas valkāja garas kleitas un noteikti no zīda. Un Aliksa radīja savus pirmos šedevrus ... Viņa gribēja kļūt par tēlnieci, bet ģimene viņu neatbalstīja. Tad viņa sāka šūt un savu sapni iemiesoja unikālos mākslas darbos. Tās bija viņas kleitas. Meitene mēģināja iekļūt audumu noslēpumā, radīt attēlus, kuros audums plūst mīkstās krokās, kā ūdens pār akmeni. Drīz tika atvērts Modes nams ar nosaukumu Alix Barton.

Chanel un Schiaparelli 30. gados spīdēja tik ļoti, ka, šķiet, neviens viņus nevarēja pārspēt. Tomēr ne tikai pateicoties viņiem radās to gadu šedevri modē, kas vēlāk kļuva par iedvesmas avotu modes dizaineriem turpmākajās desmitgadēs. Piemēram, Vionne izgudrotā šūšana, Ņinas Riči romantiskās kleitas ar izšūtiem ziediem un smalkām krāsām, mazi mākslas darbi, kurus Marce Roche veidojusi no pogām un spalvām, Grīnas kundzes skulpturālie drapējumi.

Madame strādāja ar ārkārtēju nojautu materiāla dēļ. Viņas senās drapērijas turpina ietekmēt dizaineru idejas arī šodien. Pievērsiet uzmanību Alberta Elbaza, Haidera Akermana vai Azedīnes Alajas drapējumiem, kuri nopirka Grīnas kundzes darinātos darbus no 1934. līdz 1942. gadam modes muzejam Marseļā.

Tāpat viņa, tāpat kā Ņina Riči, kleitas drapēja tieši uz auduma bez rakstiem uz klientu figūrām.

Alix savu pirmo modes namu atvēra 1931. gadā. Kopā ar Aliksu kļuva slavens modes dizainers Koko Šanele un Elza Šiaparelli... Bet pēc savas būtības viņa bija slēgta persona, viņa deva priekšroku savam darbam, nevis iziešanai. Ballītes un saziņa ar slavenībām viņu neuzrunāja. 1937. gadā Alise apprecējās ar krievu mākslinieku Sergeju Čerevkovu, kurš Parīzē pazīstams ar pseidonīmu Serge Gre. Un tagad parādījās nevis Alix Barton, bet Alix Gre. Kopīgā dzīve bija īslaicīga, bet vēlāk viņa vienmēr centās finansiāli atbalstīt Sergeju līdz viņa nāvei.

Drīz viņa atver jaunu modes namu - House of Gre ("Gr? S"). Viņas kleitas bieži bija baltas, kas līdzinājās grieķu kariatīdu skulptūrai. Plūstošu kroku drapējums, kas aptvēra ķermeni, bija fantastisks skats, kurā nebija haosa, gluži pretēji, viss bija skaidri pārdomāts, lai audums uzsvērtu figūras vilinošās kontūras.

Madas Geres kleitas ir kā atdzīvinātas grieķu-romiešu skulptūras. Kādā vācu žurnālā 1940. gadā viņi rakstīja: "Apģērbu krokas pašas par sevi nav labas, bet tikai tad, kad tās veido kaut kādu rakstu, piemēram, tās iet leņķī viena pret otru, saliecas, savijas ... ka ir, tie ir drapēti. " Viņa sāka lietot zīda kreklu, un audums Aliksa rokās paklausīgi nolika viņai stingri noteiktā vietā. Aušanas meistari viņai izgatavoja audumus, kas bija platāki nekā parasti, lai iecerēto ideju varētu iemiesot realitātē. Kopēt Madame modeļus nebija viegli, jo daži viņas darbi aizņēma līdz 20 metriem zīda krekla.Viņas kleitas ir parādījušās modes žurnālos, un ir runāts par viņas skulpturālo apstrādi ar audumu.

Kara laikā daudzas sievietes nevarēja sapņot par skaistām drēbēm, cepurēm, apaviem, un tāpēc katrai bija savas idejas, izgudrojumi un fantāzijas, lai izrotātu sevi. Lakati un šalles sāka sasiet turbānu veidā. Turban Alix kļuva par viņas preču zīmi, šī galvassega bija pati pilnība.

Sākās karš, notikumi attīstījās tā, ka Eliksa nolēma pamest Franciju. Kad par to uzzināja Augstās modes sindikāta prezidents Lūsjens Lelongs, viņš teica: "Mēs nedrīkstam ļaut Aliksai aiziet ... Mums jāsaglabā augstā mode." Šis bija Francijas militārās sakāves laiks. Bet, neskatoties uz visiem vācu modes dizaineru centieniem, franču modes ietekme turpināja pārsniegt uzvarētāju valsti un palika, lai arī ne vienā līmenī, bet tomēr augstā līmenī. Un Reiha vadība bija apņēmusies likvidēt šo ietekmi. Vācijas puses plāns bija šāds - Eiropas modes centralizācijas īstenošana. Šajā sakarā Vīnei un Berlīnei bija jākļūst par jaunajiem modes centriem, savukārt franču mode varēja palikt autonoma.

Franču modes dizaineri nolēma rīkoties. Viņi uzsāka kampaņu, lai piesaistītu sabiedrības uzmanību saviem produktiem. Franču modeļi bija tik perfekti, ka daudzi žurnāli nevarēja neizvietot franču modes mākslinieku apģērbu kolekciju fotogrāfijas. Vienā no žurnāliem bija uzraksts: "Jaunas pavasara kleitas rāda, ka francūži ir dzīvi", citi slavēja 1941. gada pavasara kolekciju.

Un Alix Gre atgriezās. 1944. gadā viņa izdeva kolekciju Francijas nacionālajās krāsās. Tas bija protests pret nacistu ietekmi uz modi. 1947. gadā viņai tika piešķirts Goda leģiona ordenis. Drīz starptautiskajā izstādē "Modes teātris" tika prezentēti 228 modeļi, kurus radījuši franču kurjeri, tostarp Pjērs Balmeins, Kristobala Balenciaga, Ņina Riči, Lūsjēns Lelongs un Aliksa Gre.

Tad otrā izstāde - "Pateicības vilciens" ASV 1949. gadā. Šajās izstādēs piedalījās greiza kundzes greznās kleitas. Parīze saglabāja pasaules modes galvaspilsētas titulu. Bet laiki prasīja lielas pārmaiņas modes industrijā. Individuālais darbs tika samazināts, mode sāka strādāt ar plašāku auditoriju, kur šī produktu izsmalcinātība un unikalitāte nebija nepieciešama. Dizaineru iespējas ir mainījušās. Tagad viņiem ir kļuvis daudz grūtāk popularizēt savas radošās idejas. Grīda kundzei, radošai personai, bet viduvējai biznesā, tas bija vienkārši neiespējami. Viņai bija jāsamazina ražošana. Viņa mēģināja cīnīties, bet vadības ziņā viņa kļūdījās pēc kļūdas.

1981. gadā viņa tomēr pievērsās pret-a-porter virzienam, tikai viņas modes nama izbalēšana jau bija sākusies.

Un pagājušā gadsimta 70. gados Gre kundze bija Haute Couture sindikāta priekšsēdētāja. Tomēr triumfs piekāpās sakāvei.

1984. gadā Bernārs Tapi nopirka viņas modes namu, lai pēc tam to tālākpārdotu savā labā. Vairs nebija jauna, bet tomēr naivā Grī kundze, kas ticēja Tapi tīrajām jūtām, kura atzinās ne tikai viņai, bet arī žurnālistiem, mīlestībā pret kundzi. Viņa viņu aizrāva. Saderināšanās notika. Tapi atklāti runāja par savu vēlmi palīdzēt Madame: "... es došu viņai līdzekļus, lai nodotos radošumam, nevis domātu par naudu." Bet ... viņa zaudēja visu. Meita Anna viņu ievietoja klīnikā Provansā, kur 1993. gadā nomira Grī kundze.

Modes nams "Gre" ražoja kolekcijas vēl vairākas sezonas, bet pēc tam pilnībā pārgāja uz ikdienas līniju. Uzņēmuma pārdošanas apjomi strauji samazinājās. Mūsdienās modes nams ir gandrīz nepazīstams un tiek nepārtraukti pārdots jaunajiem īpašniekiem. Smaržu līnija nes arī nelielus ienākumus ...

Kundzei patika teikt, ka viņa sapņoja kļūt par tēlnieci, un tāpēc viņai nav nekādas atšķirības - strādāt ar audumu vai ar akmeni. Intervijās viņa bieži uzsvēra, ka par iedvesmas avotu kļuva cilvēka ķermeņa skaistums. Gandrīz visas slavenības bija viņas klienti: Marlēna Dītriha, Vivjena Lī, Grēta Garbo, Greisa Kellija, princese de Burbona, Vindzoras hercogiene Barbara Streisanda, Žaklīna Kenedija.Tīras un askētiskas Madame kleitu senatnes līnijas ir redzamas daudzās fotogrāfijās, ko uzņēmuši gandrīz visi tā laika izcilie fotogrāfi.