Eugenie stils - Francijas ķeizariene

Franču monarhi vienmēr ir pievērsuši lielu uzmanību modei. Francija bija tendenču noteicēja visai Eiropai, ieskaitot Krieviju. Rakstnieki un politiskie domātāji, īpaši 18. gadsimtā, veicināja to, ka franču kultūra ieguva kopīgu Eiropas nozīmi.

1852. gadā pie varas nāca Napoleons III, sākās Otrās impērijas laikmets. Imperators Napoleons III bija Holandes karaļa (1806-1810) un Hortenzes de Bofarnaisas Luija Bonaparta dēls. Pēc vairākiem neveiksmīgiem varas sagrābšanas mēģinājumiem 1848. gadā viņš tika ievēlēts par republikas prezidentu, bet 1852. gadā kļuva par Francijas imperatoru. Modē atgriežas spīdums un krāšņums - otrais rokoko vai ķeizarienes Eiženijas mode.

Imperatora galms dzīvoja saskaņā ar Pirmās impērijas parauga stingro galma etiķeti, kurā bija daudz galminieku un imperatora apsardze. Napoleons III, tāpat kā viņa tēvocis, imperators Napoleons, centās apžilbināt Eiropu ar pompu, krāšņumu un bagātību. Parīze ir kļuvusi par modes centru. Šajā laikā pieaug luksusa preču ražošana, kas kļūst par vienu no svarīgākajām eksporta precēm.

Napoleons III

Pats imperators rūpīgi uzraudzīja viņa izskatu, viņam bija savs angļu drēbnieks - Henrijs Krīds. Toreiz viņš modē ienesa garas pomadas ūsas un spāņu kazas bārdu.

Ķeizariene Eiženija (Eugenia de Montijo, grāfiene de Teba) dzimusi grāfa un grāfienes Tebas ģimenē Grenādā 1826. gada 5. maijā.

Spāņu pēc asinīm, Eugenija tika audzināta franču literatūrā. Viņas franču valodas skolotāja bija Stendāla, un ģimenes draugs daudzus gadus bija Prosper Mérimée. Evgenia ieguva izcilu izglītību. Viņa bija slavena ne tikai ar izglītību, bet arī ar skaistumu. 27 gadu vecumā 1853. gadā viņa apprecējās ar imperatoru Napoleonu III.

Ķeizariene Eiženija

Napoleons III un viņa sieva aizrāvās ar 18. gadsimta stilu un centās to atdzīvināt.

Pēc laulībām ķeizariene Eugenija kļuva par tendenci visā Eiropā. Ķeizarienes un viņas svītas personīgā gaume veidoja 50. - 60. gadu modi. XIX gadsimts.

Tiesā viņa iedibināja sava veida kultu Marija Antuanete... Ķeizariene apbrīnoja karalienes stilu, kura traģiski beidza savu dzīvi uz giljotīnas. Viņa meklēja savas mēbeles, paņēma un pasūtīja karalienes iemīļoto priekšmetu kopijas savām dzīvesvietām. Mazais Trianons Versaļā tika atjaunots, kur Eugenija savāca nāvessoda karalienes lietas.

Vinterhaltera gleznā ķeizariene gadu pēc kāzām attēlota balles tērpā - kleita uz liela krinolīna, pārklāta ar baltu un safrāna zīdu, dekorēta ar melniem lokiem, auklām un bārkstīm, frizūra ar pūderveida matiem.

Čārlzs Frederiks Vērts kļuva par imperatora galma kleitu radītāju, kā Gērlains - par slavenajām smaržām ... Viņam piemita neparasta mākslinieka dāvana, un savā sākumā mazajā ateljē Vērts bija gan modes dizainers, gan griezējs. . Vērtības namā jauns bija krinolīns, kas aizmugurē bija platāks nekā priekšā. Pirmais augstas sabiedrības klients bija princese Metternich, pēc kuras ieteikuma ķeizariene Eiženija padarīja Vortu par galma drēbnieku, kas iezīmēja viņa labklājības sākumu.

Pirmais modes nams, Vērtības nams, tika dibināts Parīzē. Vērts kļuva par galveno tendenču veidotāju Parīzē un sakrāja milzīgu bagātību. Viņa bizness uzplauka tik ļoti, ka piesaistīja ne tikai modesistu, bet arī tā laika slavenu rakstnieku uzmanību, piemēram, Emīlu Zolu, kurš iemūžināja Vortu savos romānos “Dāmu laime un slazds”.Vērts prasmīgi izmantot notikumus, kas izraisīja ikviena interesi - piemēram, tika radītas simpātijas Itālijas atbrīvošanas cīņai, tās nacionālajam varonim - Džuzepem Garibaldi, īsas samta virsdrēbes sievietēm un zema samta cepure - "a la Garibaldi".

Napoleona III valdīšanas laikā ķeizariene Jevgeņija Eiropā ieviesa modi komfortam, ceļojumiem, smaržām, lielām viesnīcām un atpūtai piekrastē. Tieši viņa sievai Napoleons III Biaricā uzcēla slaveno viesnīcu du Palais - Villa Eugenie. Parīze ir piesaistījusi daudzus tūristus no visas pasaules. Un pat tika izveidota ceļojumu suvenīru industrija. Imperatora pāris visvairāk mīlēja Parīzes priekšpilsētu - Tileriju.

Parīze ir kļuvusi par visu veidu luksusa jaunumu piegādātāju modes tirgū. Un viņa ietekme Eiropā pieauga vēl vairāk, pat Londonā, īpaši pēc 1861. gada, kad Karaliene Viktorija zaudēja savu mīļoto dzīvesbiedru princi Albertu un iegrima dziļās sērās. Tieši šajā laikā Francija kļuva par lielāko parfimērijas ražotāju. Pjērs Fransuā Paskāls Gērlains izveidoja Ķelnes Eaural Imperial, kas iepriecināja ķeizarieni un kļuva par galma parfimēriju. Tam sekoja brīnišķīgi aromāti: Parfum Imperial, Parfum De France, Parfum d 'Imperatrice, Bouquet Napoleon.

Ķeizarienei ļoti patika gleznot, un starp daudziem māksliniekiem viņa izcēla vācu portretisti Vinterhalteru, kura gleznoja lielāko daļu viņas portretu. Mākslinieks kļuva populārs muižnieku vidū un kļuva slavens ar milzīgu skaitu laicīgo skaistumu portretu.

Francijas estētiskos ideālus veidoja pašas ķeizarienes Eiženijas ietekme. Ķeizarienes Eiženijas stilu sauc par rokoko stilu, kura pamatā ir 18. gadsimta vidus franču mākslas māksliniecisko formu imitācija. Gan tērpā, gan interjerā var izsekot vēlmei atdzīvināt pagājušā gadsimta tēlotājmākslas raksturu ar tās izsmalcinātību un eleganci. Parādās atsevišķi elementi, kas aizgūti no rokoko stila, atgriežas krinolīns, kuram ir kupola un pēc tam zvana forma un kas sastāv no metāla stieņiem.

Kleitas uz krinolīniem otrā rokoko laikmetā bija vieglākas nekā iepriekšējās, kuru apjoms veidojās no vairākiem apakšsvārkiem uz matiem. Tomēr arī šie šādu kleitu īpašnieki bija ļoti neērti. Piemēram, nebija viegli apsēsties vai gulēt uz zaļā zāliena, jo XIX gadsimta 50. - 60. gados kļuva modē izbraukt no pilsētas smieklīgos piknikos - dāmas izskatījās vienkārši smieklīgi, un dažreiz stīpiņas salūza .

Ķeizarienes Eiženijas laikmeta attēli mākslinieka Vinterhaltera gleznās

Siluets ir veidots, izveidojot labi definētu trīsstūri ar plašu pamatni. Kostīma dekors ir veidots horizontāli, kas padara visu izskatu nedaudz pārslogotu un piezemētu. Kleitas ņieburs bija sagriezts ar dziļām šautriņām, lai cieši pieguļ, un beidzās ar garu apmetni priekšā. Pleci bija nolaisti, viduklis šaurs. Dažreiz ņieburs bija peplum, kas izskatījās kā jaka. Piedurknes ar zvaniņu paplašinājās uz leju un izveidoja gludu līniju no slīpa šaura pleca līdz platiem, apjomīgiem svārkiem.

Paplašinātas piedurknes, pārslogots dekors padarīja figūras apakšējo daļu smagāku, tāpēc pleci šķita šaurāki, bet viduklis - plānāks. Vienkāršas ņiebura kleitas tika izgatavotas arī ar zvaniņu piedurknēm, kas beidzās ar mežģīnēm vai gludām aprocēm. Balles tērpiem bija dziļi kakla izgriezumi un īsas piedurknes, bet tajā pašā laikā tie bija uzpūsti, kas tika pabeigti ar volāniem, mežģīnēm un lentēm. Dažreiz piedurknes pilnīgi nebija, kailie pleci bija pārklāti ar plašu apkakli - "berta".

Balles kleitās vienmēr bija milzīgas krinolīnas. Uz svārkiem tika pārklāti tādi gaiši audumi kā tills, marle, uz kuriem bija ziedu vītnes vai mežģīņu, lentes, satīna, tafta kūļi. Audumi šādiem tērpiem bija milzīgi, dažreiz līdz 15 metriem. Audumu apdruka bija ar ziedu rakstiem, sloksni, būri, uz gludiem audumiem bija arī reljefa raksti, kas radīja neparastu efektu.

Ķeizarienes Eiženijas laikmeta attēli mākslinieka Vinterhaltera gleznās

Par flounces tika izdoti kuponi ar rakstiem, kas atrodas gar malu. Kā dekori tika izmantoti volāni, bārkstis, pinumi, visādas auklas un mežģīnes. Dekors kļūst arvien daudzveidīgāks un izsmalcinātāks. Papildus visam dāmas rotājās ar rotaslietām - lielām kaklarotām, rokassprādzēm. Uz šo gadu mākslinieku audekliem uz skaistuļu rokām var redzēt nevis vienu lielu aproci, bet vairākas. Tieši šajā desmitgadē, 50. gados, parādās fotogrāfija, kas dod mums iespēju pietuvoties īstajam vēsturiskajam tērpam.

Mati tiek saputoti un saritināti, ievietoti pūkainā rullī, visa matu masa sasprausta bulciņā, kas atrodas zemu uz kakla. Kopā ar šo frizūru tika nēsātas arī smagas cirtas, kas atrodas gar seju. Frizūru rotā mežģīņu galvassegas, mākslīgie ziedi, lentes.

Cepures kapuces formā ar nelielu vainagu tika nēsātas tuvāk galvas aizmugurē. Ziemas cepures tika izgatavotas no plīša, samta, bieza zīda. Un vasarā dāmas valkāja apaļas florentu plakanas cepures no itāļu salmiem ar augstu vai zemu vainagu, platām malām, ar nedaudz nolaistu priekšpusi un nolaižamu aizmugurē, kā arī angļu salmu cepures ar platām malām.

Vērta izgudroja mazo cepuri, kuru pirmo reizi nēsāja viņa sieva Marija Vērta, Bavoles cepuri.

Virsdrēbes ir mantilla, apmetņi ar lielu dekoru pārpilnību, lieli šalles. Dāmu tērpā ievērojamu vietu ieņem jaka-plata un vaļīga, pieguļoša un daļēji pieguļoša, vasarīga ar īsām piedurknēm, bet ziemas-ar kažokādu. Jaka "kazaks" cieši pieguļ figūrai, tai bija aizdare augstu līdz kaklam un plašs peplum. Un šis sieviešu kleitas priekšmets bija dekorēts ar dekoru pārpilnību - tam bija bizītes, pīts, izšuvumi, daudzas pogas, auklas. Bet tas varētu būt gluds bez dekoru pārpilnības.

Tieši no šī laika var uzskatīt par uzvalka - jakas un svārku - rašanos, kas ieguvis apmeklētās ielas tualetes nozīmi. Tajos pašos gados sākās dzelzceļa un ūdens transporta attīstība, un tam ceļošanai bija nepieciešams īpašs apģērbs - parādījās beduīnu un burnusa apmetņi, kas tika izšūti austrumnieciski, kļuva kapuce, pleds, ģērbšanās mētelis un citi ceļojuma mēteļi. populārs.

Tieši 50. gados īsi un gari mēteļi parādījās kā virsdrēbes sievietēm. Bet virsdrēbju formu vienmēr ir diktējis kleitas apjoms, tāpēc tad visdažādākie apmetņi ieguva lielu popularitāti. Bet vismīļākais virsdrēbes bija šalles.

1867. gadā Vērta nams ieviesa svārkus bez krinolīna. Kleita Alfrēda Stīvensa gleznā "Pavasaris" atspoguļo tieši to, kas bija šajā periodā, kad krinolīns tika izņemts no modes, un burzma vēl nebija paspējusi ieņemt savu dominējošo lomu sieviešu tērpā.

50. - 60. gadu krāsu shēma bija dažāda, viss bija atkarīgs no vecuma - meitenes un jaunas sievietes valkāja gaišas krāsas kleitas - baltas, krēmkrāsas, ziloņkaula, rozā, zilas, dzeltenas dažādu toņu, vecākas dāmas izvēlējās dažādu toņu zaļas krāsas, brūns ... Gados vecākas dāmas kā elegantu kleitu varēja izvēlēties gaiši pelēkas, ceriņu vai ceriņu krāsas kleitu.

Melnas kleitas tika nēsātas kā sēras. No melna samta bija iespējams uzšūt vakarkleitu vai virsdrēbes, piemēram, šalles. 60. gados krāsa bija plaši izplatīta - "Nīlas ūdens krāsa" - tirkīza, saistībā ar Suecas kanāla būvniecību. 50. gados parādījās anilīna krāsvielas, kas ļāva krāsot audumus vēl nebijušos toņos.

Viens no modernākajiem aksesuāriem bija lietussargi. Tie bija izgatavoti no zīda vai šintza, dekorēti ar aplikāciju, ziediem, mežģīnēm, apgriezti ar lentēm un bārkstīm.

Pēc impērijas krišanas Francijas-Prūsijas kara rezultātā imperators kopā ar ģimeni aizbēga uz Angliju, kur 1873. gadā nomira Napoleons III, bet ķeizariene Eiženija ilgi dzīvoja trimdā un nomira Madridē 1920. gadā.

Varbūt vārds "mode" dažiem cilvēkiem izklausās nedaudz vieglprātīgs vai pat traks, bet patiesībā mode izsaka sabiedrības dzīvesveidu, un jebkuras izmaiņas piegriezumā, apģērba detaļās ir tieksme pēc pārmaiņām. Un katrs cilvēks, gribot to vai negribot, ir spiests pakļauties šīm izmaiņām.