Izcilais dizainers Kristobals Balenciaga

Crist? Bal Balenciaga Eizaguirre ir spāņu modes dizainere.

Kristobals Balenciaga dzimis 1895. gada 21. janvārī Spānijas mazpilsētā Getarijā.

Viņa tēvs bija zvejnieks, bet māte - šuvēja. Būdams mazs zēns, viņš palīdzēja mātei smagajā darbā. Viņš savu darbu uztvēra tik nopietni, ka 12-13 gadu vecumā grieza un šuva kā īsts drēbnieks, un līdz 20 gadu vecumam viņš jau bija atvēris savu ateljē Sansebastjanā, un pēc pieciem gadiem tur bija modes nams. . Tiesa, tas nenotika bez mecenātisma, ko nodrošināja marķīzs de Casa - Torress. Viņu pirmās tikšanās stāsts ir šāds: kad mazā Balenciaga atļāva izcilajai dāmai izteikt dažas piezīmes par ģērbšanās stilu un veidu, marķīze viņā saskatīja topošā kurjerista talantu. Ar viņas atbalstu viņš ieguva izglītību. Un tad bija modes nami Madridē un Barselonā. Drīz viņa klientu vidū bija arī karaliskā ģimene. Varbūt kopš tā laika, redzot karaliskā galma greznību un bagātīgos audumus, viņam uz visiem laikiem būs mīlestība pret dārgiem audumiem.

1937. gads - karš Spānijā. Kristobals Balenciaga pamet savus uzņēmumus Spānijā un pārceļas uz Parīzi. Šeit viņš atver Modeļu namu, kas burtiski uzreiz gūst panākumus.

Viņa klienti bija Spānijas karaliene, Beļģijas karaliene, Monako princese, Mona fon Bismarka, Paulīne de Rotšilda, Glorija Ginesa, Vindzoras hercogiene, Barbara Houghton, Marlēna Dītriha, Ingrīda Bergmane, Žaklīna Kenedija... Viņu apģērbs bija augstā līmenī. Šīs sievietes pēc tam tika iekļautas to cilvēku sarakstā, kuri ģērbās vislabāk, vis elegantāk. Balenciaga modeļi bija unikāli roku darbs ar izšuvumiem un mežģīnēm.

Visi viņa modeļi bija lieliski ne tikai biznesa dienās, bet arī svinīgos pasākumos. Pilnību un eleganci uzsvēra milzīgi putekļi, apmetņi, vilcieni, drapērijas. Visas šīs detaļas un elementi saskan ar viņa tautiešu Velazquez un Goya audekliem, viņa modeļos jūtamas spāņu tradīcijas, dzimtenes gars ir stingrība un atturība.

Balenciaga uzskatīja, ka sieviete ir pievilcīgāka ar savu noslēpumainību, valkājot kleitu, kurai vajadzētu tikai norādīt uz to, kas slēpjas zem tā, nevis parādīt to visu. Viņš vienmēr atklāja materiāla plastiskās priekšrocības, gandrīz nekad neizmantoja audumus ar rakstu, bet pievērsa uzmanību faktūrai, bieži vienā modelī izmantojot kontrastējošus materiālus (to tagad tik bieži izmanto mūsdienu dizaineri). Modē nākuši tādi audumi kā ratīns, tvīds, buķelis, samts, matēts, tafts, muāra, saburzīti audumi.

Balenciaga kolekcijās auduma galvenās krāsas vienmēr bija melnas, ko papildināja balts, brūns un tumši zaļš, dažreiz melnu papildināja sarkans vai purpursarkans, laiku pa laikam bija bēši, rozā un dzelteni audumi. Balenciaga priekšroku deva rotaslietām no pērlēm. Vakara kleitas bija greznas, tās papildināja cepures ar milzīgām malām, kuras rotāja spalvas, beretes un kapuces.

Balensjagai pieder izgudrojumi: apkakles, kas vizuāli pagarina kaklu, mēteļi, trapecveida kleitas, “lidojoši” īsie mēteļi bez pogām un apkaklēm, vaļīgas jakas ar kapucēm, kastes cepures un trīs ceturtdaļas piedurknes.

Un arī 1945. gadā Balenciaga izgudroja griezumu ar kvadrātveida pleciem, piestiprinātus ņieburus, 1951. gadā - drēbes ar atvērtu kaklu un pleciem, tas ir, blūzes bez apkakles, 1960. gadā - kleitu - somu, kleitu - balonu, kleita - krekls, kleita - tunika.

Un tas viss ir daži procenti no tiem attēliem, kurus Balenciaga radīja un kurus dizaineri joprojām izmanto.

Katra Balenciaga radīšana bija mākslas darbs, viņš nemēģināja šūt masveida patēriņam, viņu vairāk piesaistīja pilnības radīšana.Un, kā jūs zināt, ne visi to var izmantot, bet tikai daži un diezgan bagāti cilvēki. Bet Balenciagu nekautrējās tas, ka viņa produkti tiks skaitīti vienībās un līdz ar to ne visi par viņu zinātu. Viņš centās radošumu, šedevru radīšanu. Katrā no savām kolekcijām viņš izveidoja divus vai trīs modeļus, kurus šuva ar savām rokām, no griezuma līdz beigām, un ļoti bieži izstrādājumi bija roku darbs. Apmeklējis Ameriku un redzējis, kā masveida šūšana ir pilnībā automatizēta, viņš saprata, ka tas nav domāts viņam. Tieši roku darbs piesaistīja Balenciagu un viņš to visvairāk novērtēja. Viņu sauca par lielo modes mākslinieku, dizaineru dizaineri Kristobalu Lielisko.

Viņš tika apbalvots ar Goda leģiona ordeni 1958. Šo spāni viņa kolēģi cienīja tādā veidā, kāds nekad agrāk un pēc tam nevienam nav paticis. Daudzi tagad nezina viņa vārdu, tāpat kā nezina, kādus jaunus attēlus viņš radījis un kādas idejas joprojām dzīvo. Protams, modes pasaulē dizaineru un modes dizaineru vidū viņa darbs tiek pētīts, viņa idejas tiek izmantotas ne tikai tagad, bet uz to pamata tiek radītas jaunas.
Viņa griešanas tehnika ir vienkārša un izsmalcināta - piedurknes un apkakle tika sagrieztas tā, lai ar katru kustību tie nezaudētu savu pilnību. Viņa modeļi atgādināja skulptūras (kā viņš pats teica, kurjerim vajadzētu būt formas tēlniekam). Balenciaga bija vienlīdz prasmīga griešanā ar abām rokām. Viņš prasmīgi izmantoja visas šuves, zināja pareizas gludināšanas noslēpumus. Kad pats Balenciaga grieza, audumu modelim varēja pasūtīt ar centimetra precizitāti.

Viņam klienta vēlme bija visnozīmīgākā. Viņš vienmēr bija laipns pret sievietēm, kuru figūrā bija daži trūkumi, un uzskatīja par savu pienākumu slēpt šos trūkumus, lai katra sieviete justos skaista. Kad slavenajai Marlēnai Dītrihai jautāja, kuru no kurjeriem viņa uzskata par visnozīmīgāko, viņa pirmā nosauca Balenciagu: “Viņš ir neparasts griezējs ... visos lielajos Balenciaga darinājumos ir kaut kas izmisis. Ļoti spāniski…. Iekšējā niknums, skaistums ... ". Viņa kleitas kara laikā tika izvestas no Parīzes.

Pēc kara, 1947. gadā, visi runāja par jauno kurjeru. Kristiāna Dioraun patiesībā Balenciaga bija īstais novators. Iespējams, tas bija iemesls viņa depresijai, kurai padevās, 1948. gadā viņš nolēma slēgt savu modes namu. Tomēr Kristians Diors nebeidz apbrīnot Balenciagu un pārliecināja viņu turpināt darbu. Fotogrāfs Sesils Bītons par viņu ļoti pareizi teica: "Viņš nodibināja modes nākotni."

Sešdesmitajos gados Balenciaga arvien biežāk nāk slēgt savu modes namu. Viņš teica, ka mode pārstāj būt eleganta, tā kļūst vulgāra, dizaineri pārstāj radīt modi, iela sāk diktēt modi dizaineriem. Viņš deva priekšroku radīt elegantākos un izsmalcinātākos modeļus, modeļus elitei. Tas nebija snobisms, viņš tikai uzskatīja augsto modi par mākslu, tāpēc nekad nerēķinājās ar masveida šūšanu.

Un kad 1968 Balenciaga nolēma slēgt visas savas rūpnīcas, starp sievietēm, kas bija viņa bijušās klientes, radās ažiotāža - daži raudāja kā Mona fon Bismarka, nezinot, ko viņa turpmāk ģērbs, citi sāka pasūtīt apģērbu sev vēl daudzus gadus. Tāpēc Balenciaga modeļi ir vērtīgi ar to, ka tiem piemīt īpašība - būt vienmēr modē. Vienā vai otrā veidā sievietes jutās “kails”.

1968. gadā Balenciaga slēdza visas savas rūpnīcas, atstājot tikai smaržu līniju, kurā viņš izlaida savas pirmās smaržas "Le Dix" 1947. gadā, "La Fuite des heures" 1949. gadā un "Quadrille" 1955. gadā. Viņš aizbrauca uz dzimteni, Spāniju, kur 1972. gada martā. pameta šo pasauli.

Lielais spānis kļuva par izcilo franču kurjeru.
Balenciaga bija ļoti noslēpumains cilvēks, viņam patika strādāt klusumā, un visi viņa palīgi ar žestiem un kustībām uzminēja viņa vēlmes. Kad notika viņa kolekciju demonstrēšana, viņš nekad nerādījās publikas priekšā, bet skatījās izrādi caur aizkaru. Viņam nepatika sniegt intervijas, ļoti reti kāds no žurnālistiem spēja likt viņam runāt, nepatika, ka viņu fotografēja un dzīvoja noslēgtu dzīvi.

Daudzi kurjeri viņu sauc par savu skolotāju, piemēram, Andrē Kurjē un Emanuels Ungaro, Huberts de Givenchy un Kristians Diors.
Pēc Balenciaga nāves līdz 1997. gadam bāreņu nama vadošie dizaineri nespēja atgūt savu bijušo spožumu. Un tikai 1997. gadā, kad tika iecelts Nikolass Geskjērs, tika atjaunots dizaina prasmju līmenis. Māja sāka atdzīvoties, cilvēki sāka par to runāt, un pārdošanas apjomi pieauga, ko veicināja Gucci grupas iegāde.

"Kurjerim vajadzētu būt griezuma arhitektam, krāsu gleznotājam, formas tēlniekam, harmonijas mūziķim un stila filozofam," sacīja izcilais spāņu kurjers, kurš dzimis nabadzīgā zvejnieku un šuvēja ģimenē. un ģērbies visbagātāk, skaistāk un titulētāk
sava laika sievietes.

Pat kolēģi runāja par viņu kā par neapstrīdamu autoritāti modes pasaulē, par ģēniju, kurš pacēla griešanas un šūšanas mākslu visaugstākajā līmenī.
"Viņš ir vienīgais kurjers šī vārda tiešā nozīmē - visi pārējie dizaineri," sacīja Koko Šanele.