Kostīmu māksliniece Edīte Galva

Edīte Galva - šis vārds ir pazīstams modes interesentiem, tas ir kļuvis par sinonīmu modes dizainam kino. Jā, visa šīs sievietes radošā dzīve bija saistīta ar kino. Skatītāji parasti nezina to cilvēku vārdus, kuri atrodas aiz slavenu aktieru muguras. Senās Holivudas filmas - tajās bija tik daudz šarma ...

Šo filmu varoņi izskatījās tik nevainojami, ka daudzi no viņiem daudzus gadus palika skatītāju atmiņā, kuri ar apbrīnu atcerējās un nodeva prieku un jūtas nākamajām paaudzēm. Tāpēc joprojām dzīvo tēli Mē Vests, Odrija Hepberna, Elizabete Teilore, Greisa Kellija ..., viņu krāšņie tērpi, kurus atdarināja daudzas sievietes - augstākie šarms un elegances standarti. Un tas nav mazs leģendārā kostīmu mākslinieces Edītes Hedas nopelns.

Viņa ir ģērbusi Holivudas aktierus vairāk nekā piecdesmit gadus un veidojusi tērpus vairāk nekā 1000 filmām. Šajā laikā - 35 Oskara nominācijas un 8 pelnītas statuetes par labākajiem tērpiem. Bet, kad viņa ieradās Paramount filmu studijā, viņai nebija atbilstošas ​​izglītības un pat nezināja, kā zīmēt.

Neviena no viņas laika māksliniecēm nedarīja tik daudz kā Edīte Heda. Kad viņa zīmēja savas skices, viens no viņas galvenajiem principiem bija veicināt varoņa rakstura attīstību vai filmai raksturīgo stāstu, jo apģērbs nav tikai filmas rotājums, bet viens no vissvarīgākajiem ietekmēšanas elementiem. auditorija.

Edīte Heda ir saņēmusi visaugstāko atzinību starp simtiem Holivudas dizaineru par savu unikālo sniegumu, apņēmību un spēju sevi parādīt. Un viss sākās ne tā, kā daudzi cilvēki domā dzirdēt - "... viņa bija no bērnības ... utt.".

Edīte Galva vispirms bija Edīte Klēra Posnere. Viņa dzimusi 1897. gada 28. oktobrī Sanbernardīno ebreju ģimenē. Viņas māte Anna Levija 1901. gadā apprecējās ar Frenku Spāru, kurš adoptēja Edīti un deva viņai savu uzvārdu. 1918. gadā Edīte pabeidza Kalifornijas universitāti Bērklijā un devās uz Stenfordu, lai turpinātu studijas un iegūtu maģistra grādu romāņu valodās.

1923. gadā Edīte Heda sāka mācīt franču valodu meiteņu skolā, un tajā pašā laikā apmeklēja zīmēšanas vakara nodarbības Čoinarda mākslas koledžā. Tur viņa satika Čārlzu Hedu, pie kura māsas viņa mācījās. Laulība bija neveiksmīga, viņi ātri šķīrās. Otro reizi Edīte 1940. gadā apprecējās ar interjera dizaineri Viardu Ainenu, ar kuru viņi laimīgi nodzīvoja līdz viņa nāvei 1979. gadā.

Bet atgriezīsimies atkal 1923. gadā. Zīmēšanas kursos Edīte satika ne tikai savu nākamo vīru, bet arī meitenes, kuras izrādījās slavenā režisora ​​Sesila B. de Mille meitas. Lai nopelnītu nedaudz vairāk naudas, Edīte kļuva par svešvalodu atkārtotāju meitenēm.

Reiz viņi uzaicināja Edīti apmeklēt citas de Mille filmas filmēšanu. Šī vizīte uz Edīti atstāja neizdzēšamu iespaidu, un viņa pastāvīgi atgriezās pie tā, ko redzēja savās domās.

Tieši tas pamudināja viņu atbildēt uz sludinājumu, kurā vēlējās kostīmu mākslinieci. Bet viņa nemāk zīmēt, nu ko - viņa mācās, galvenais ir tagad, kamēr viņai ir laimīga iespēja iekļūt filmu studijā. Laikam tā Edīte domāja. Tāpēc viņa nekavējoties devās uz studiju, kur galvenais dizainers Hovards Grīrs lūdza viņai atnest vismaz dažas skices, lai novērtētu meitenes spējas. Edīte bez vilcināšanās aizņēmās zīmējumus no mākslas kursu studentiem, un nākamajā dienā atveda tos pie galvenās dizaineres, kura bija vienkārši sajūsmā par savu talantu.

Meitene ieguva darbu, bet maldināšana drīz vien tika atklāta.Tomēr tas Grīru nedusmoja, bet uzjautrināja, jo meitene bija patiešām spējīga, un nespēju var labot, un viņš sāka mācīt Edītei skicēt. Viņa visu uztvēra lidojuma laikā, pilnveidojot savas prasmes, uzraugot Grīra un viņa palīga Trevisa Bentona darbu.

Sākotnēji uzņēmumā Paramount Edīte palīdzēja Grīram un Bentonam, tad viņai tika uzticēts Rietumu departaments, kur viņa strādāja četrus gadus, un pēc tam vecmāmiņu nodaļa, kā viņa nosauca tērpu veidošanu galveno varoņu vecmāmiņām un tantēm. filmu. Kad Hovards Grīrs atvēra savu veikalu un aizgāja no Paramount, Edīti iecēla par galvenā dizainera Trevisa Bentona asistentu. Viņš uzticēja viņai kostīmu dizainu tajos gadījumos, kad viņš bija ļoti aizņemts pats vai aktrise, kurai bija jābūt ģērbtai, viņam nepatika. Tā pamazām Edīte iemācījās ne tikai radīt tērpus, bet arī diplomātiju šajā grūtajā kino pasaulē.

1932. gadā Bentons devās uz Parīzi modes skatē, un Edītei paveicās radīt tērpus pretrunīgi vērtētajai Mae West filmā Viņa bija nepareiza. Aktrise pastāstīja Edītei, ka viņas kleitām jābūt pietiekami vaļīgām, lai pierādītu, ka viņa ir dāma, un pietiekami stingrām, lai tās varētu uztvert kā sievieti. Edīte visu saprata, un visi tērpi bija tik nevainojami, ka filma, kas pārspēja visus kases rekordus un izglāba Paramount no bankrota, zināmā mērā bija parādā Editai.

Mae West

Nākamā problemātiskā dāma bija Barbara Stenvika, kuras figūra atstāja daudz vēlamo. Edīte Heda iesaiņoja aktrisi zelta brokā un apbēra ar dzirkstošiem rhinestones. Vai tik skaistā tērpā ir iespējams redzēt, ka figūra nav tā labākā. Bet apģērbs ne tikai izraisīja apbrīnu starp visiem, Holivudā parādījās jauns seksa simbols, un Edītei bija labs draugs. Vēlāk Stenvika kļuva par vienu no veiksmīgākajām kinoaktrisēm Holivudā. Viņa filmējās filmās līdz 77 gadu vecumam, vienmēr bija pievilcīga un nepazuda uz jauniešu fona.

Barbara Stenvika

Pēc Bentona aiziešanas no studijas Edīte Heda kļuva par galveno dizaineri. Starp tā laika dizaineriem viņa, varētu teikt, bija vienīgā sieviete, kas ieņēma augstu amatu. Viņa strādāja Paramount 44 gadus, strādāja 16 stundas dienā, uzņēma līdz 50 filmām gadā. 1967. gadā Edīte Heda noslēdza līgumu ar Universal Studios un tur nostrādāja visu mūžu.

Viņa par sevi teica: “Es zinu, ka neesmu radošs ģēnijs. Diplomātijā es esmu stiprāks par skicēm. " No šīs frāzes, kas teikta par mani, jūs varat daudz saprast par to, kas bija slavenā Edīte Galva. Kino pasaulē, kur aug slava un iedomība, skaudība un intrigas, viņai izdevās saprasties un atrast kontaktu ar visiem. Edīte prata saprast visus, viņa, kā pati teica, bija māksliniece, modes dizainere, drēbniece, vēsturniece, tirdzniecības aģente, medmāsa un psihiatrs.

Mae West filmā Viņa bija nepareiza

1948. gadā tika nodibināta Oskara nominācija par labākajiem tērpiem, un Edīte bija pārliecināta, ka viņa kļūs par tās īpašnieci, jo bija tik smagi un veiksmīgi strādājusi, turklāt viņai jau bija 50 gadu. Bet izrādījās citādi, Edīte bija tik apbēdināta, ka pirmās dienas pēc apbalvošanas viņai bija vienas no grūtākajām viņas dzīvē. Viņa klusībā nesa šo rūgtumu sevī, nesūdzoties un nesūdzoties ne par vienu.

Un pēc šīm bēdām sekoja balvas. Daudzi režisori uzticēja savām filmām un aktieriem Edītei Hedai. Tikai ar Alfrēdu Hičkoku viņa uzņēma 11 filmas.

Kad Edītei tika uzdoti jautājumi: “Ar kuru režisoru jums visvairāk patīk strādāt? “Kurš aktieris tev visvairāk patika ģērbties? Kāda ir tava mīļākā filma? ”Viņa atbildēja:“ Noskaties “Noķer zagli”. Saņemiet atbildes uz visiem jautājumiem. " Hičkoks vienmēr bija ļoti stingrs attiecībā uz drēbēm un norādīja, kādam stilam un krāsai jābūt saskaņā ar scenāriju.

Stila ziņā Catch a Thief var saukt par absolūti nevainojamu. Visur Greisa Kellija izskatās pārsteidzoši. Bet ne tikai aktrise bija pārsteidzoša, visi viņas tērpi, kurus Edīte veidoja, atceroties savus principus, kā ietekmēt apģērbu un krāsu, ietekmē auditoriju, ļāva dramatiski izspēlēt filmas sižeta pavērsienus.

Edīte Heda ieguva Oskaru par tērpiem melnbaltā filmā Mantiniece 1949. gadā.

1950. gadā sekoja vēl divi Oskari - viens par kostīmiem viņa vecā drauga de Mille filmā, Samsons un Delila, par Bībeles tēmu, bet otrs - filmai All About Eve. 1951. gadā viņa ieguva Oskaru par kostīmiem savai mīļotajai Elizabetei Teilorei filmā A Place in the Sun.

Simsons un Delila

1953. gadā viņš saņēma Oskaru par filmu Romas svētki.

Šis attēls guva milzīgus panākumus publikā, sievietes, varētu teikt, visu vecumu un tautību, gribēja izskatīties kā izcilā Odrija. Un viss tāpēc, ka Edītei izdevās parādīt visu labāko cieņu Odrija, slēpjot plānu kaklu, izvirzītus atslēgas kaulus un lielas pēdas. Blūžu bez piedurknēm vietā, ko viņa sākotnēji bija ieplānojusi, viņa valkāja kreklus ar garām piedurknēm, kas bija sarullējušies, svārki-plaši un gari, šalle ap kaklu utt.

Edītei Hedai patika veidot tērpus sievietēm, īpaši vēsturiskās filmās, pilnībā mainot viņu izskatu. Viņa vienmēr uzskatīja un bija pilnīga taisnība, ka filmas kostīms un kostīmu māksliniece ir svarīga kinematogrāfijas sastāvdaļa, jo ar apģērba palīdzību jūs varat izteikt varoņa raksturu, "... varonis izskatās kā varonis, un nelietis izskatās kā nelietis ... ". Un dažreiz, gluži pretēji, ar drēbju palīdzību jūs varat "... nedaudz vadīt auditoriju aiz deguna, ģērbjot pozitīvo varoni kā vampīru, ..." un tā tālāk.

"Romiešu svētki"

50. gados Kostīmu dizaineru ģilde kino industrijā atzina Edīti Heidu par vadošo mākslinieci. Un vēlāk viņa tika ievēlēta par šīs organizācijas prezidenti. Līdztekus darbam filmās Edīte Heda ir parādījusies televīzijā, veidojusi skices modes žurnāliem, vadījusi programmu "Piezīmes par modi" CBS radio un sarakstījusi divas grāmatas. Dress Doctor, kas uzrakstīts 1959. gadā, kļuva par bestselleru.

Edīte Heda bija klusa un privāta persona. Iespējams, tāpēc, ka viņa vienmēr nēsāja tumšas saulesbrilles vai varbūt, kā viņa teica, tāpēc, lai saprastu, kā krāsainas drēbes izskatīsies melnbaltā plēvē, jo brilles bija tumši zilas. Gan saulesbrilles, gan Edītes frizūra kļuva par preču zīmi viņas tēlā.

Plakanie sprādzieni un šignons galvas aizmugurē, atdarinot aktrisi Annu Mae Vongu, ko viņa kopēja vēl 30. gados, palika pie viņas uz mūžu. Edīte Heda ir izveidojusi savu neaizmirstamo tēlu. Karikatūrā The Incredibles ir viens no varoņiem - maza tumšmataina sieviete ar brillēm Edna Mauda, ​​kura izdomā tērpu stilus. Kā jūs domājat - kura prototips šeit ir redzams? Jā, protams - tā ir Edīte Hedija.

Edīte Hava mierīgi nomira miegā 1981. gada 24. oktobrī.

Edīte izgāja ilgu karjeru, pirms saņēma pelnītas balvas. Viņa sniedza ieguldījumu ne tikai kinematogrāfijā, bet arī pasaules modē. Pēc katras filmas iznākšanas, kurā Edīte veidoja savus tērpus, daudzas sievietes visā pasaulē vēlējās, lai būtu tādi paši tērpi un izskatītos tieši tāpat kā attēla galvenā varone. Nav pārsteidzoši, ka šī laikmeta modei bija liela loma filmās, un modes radītāji saprata, cik noderīgs viņiem var būt kino. Tas ir kļuvis moderns, ko zvaigznes valkāja ekrānā vai dzīvē, tam nav nozīmes, kā tas patiešām ir šodien.