Rokoko stils apģērbā un maiga rokoko mode (18. gs.)

18. gadsimta mode ir mode jaunatnei, greznībai un neuzmanībai. Rokoko mode - tāda ir Francijas aristokrātijas pēdējo bezrūpīgo gadu un arī visas Eiropas aristokrātijas mode. 19. gadsimts vēsturē ieies kā revolūciju gadsimts, viens no pirmajiem, 18. gadsimta beigās, tā kronis, un tajā pašā laikā Francijas karalis zaudēs galvu.

Miniatūra, kurā attēlota Marija Antuanete (sēž labajā pusē) un viņas māsas
Marija Antuanete - pēdējā Francijas karaliene, tendenču virzītāja rokoko stilā

Bet, lai gan XVIII gadsimts, bumbiņu un salonu laiks. Kleitu laiks ar neticami pūkainiem svārkiem, šādās kleitās ir grūti iziet pa durvīm, un neiedomājami augstas frizūras. Ar šādām frizūrām dažreiz ir jābrauc atklātos ratos, jo ratiņu jumtiem rokoko frizūras ir mazas. Galu galā šajā laikā uz galvas varēja nēsāt veselu kuģi.

Runājot par tērpiem, 18. gadsimta modes apģērbā tika ievēroti trīs galvenie principi:

Luija XVI portrets - Marijas Antuanetes vīrs, pēdējais Francijas karalis (pirms Francijas revolūcijas)

Pirmais ir jaunība. Gan vīriešiem, gan sievietēm bija jāizskatās pēc iespējas jaunākiem. Vīrieši nenēsāja bārdu vai ūsas. Balinātas un nosarkušas sejas. Viņi uzlika mazos uz galvas parūkas ar matiemsavāc mazās astītēs vai mezglos.

Sievietes pēc iespējas savilka vidukli ar korsetēm, un arī mazas krūtis šajā laikā tika uzskatītas par skaistām. Bija pat īpašas lidmašīnas, kuras sievietes nolika zem kleitas ņiebura, lai samazinātu krūtis. Sejas bija balinātas un nosārtušas, acis un lūpas izcēlās. Tāpat kā agrāk, tāpat kā 17. gadsimtā, tika nēsāti mākslīgie kurmji-mušas.

Starp citu, 17. gadsimtā Francijas galmā gluži pretēji tika novērtētas sulīgas sieviešu formas - sulīga lāde, noapaļoti gurni, bet tajā pašā laikā plāna jostasvieta. 17. gadsimtu var saukt par laiku, kad nobriedusi sieviete tika uzskatīta par skaistuma etalonu, 18. gadsimts ir pretējs, tagad skaistuma ideāls ir jauna meitene.

Tas pats notika ar drēbju krāsām. Ja 17. gadsimtā dominēja piesātināts tumši zils un sarkans, tad 18. gadsimtā gan vīriešu, gan sieviešu uzvalki tika šūti no pasteļtoņu audumiem. Un tas ir 18. gadsimta modes otrais princips - jūsu apģērbam jābūt pēc iespējas smalkākajās krāsās: gaiši zaļā, baltā, rozā, zilā krāsā. Zilā un rozā bija iecienītākās rokoko stila krāsas.

Fransuā Buša portrets - 18. gadsimta franču gleznotājs

Trešais princips ir pēc iespējas vairāk lokus, lentes un mežģīnes. Un it īpaši vīrieša uzvalkā. Gan 17. gadsimtā, gan 18. gadsimtā franču mode, kā nekad agrāk un nekad vēlāk, tuvināja vīriešu uzvalku ar savu dekorativitāti, siluetu un sarežģītību. Vīrieši valkāja ne tikai grimu, bet arī lokus, mežģīnes un zeķes.

Izskatīties pēc vīrieša 18. gadsimtā nozīmēja valkāt baltu apakškreklu ar mežģīņu aprocēm, zeķes, īsas augšējās bikses (culottes), kas dekorētas ar lokiem, kurpes ar papēžiem un priekšgala priekšgalā.

Virsdrēbes sākotnēji bija zhyustokor, kas nāca XVIII gadsimtā no XVII gadsimta. Justocor ir garš vīriešu kaftāns, piešūts pie figūras, bez apkakles (uz tā bija uzlikta apakšējā krekla mežģīņu apkakle) un ar kabatām, dekorēts ar lielu skaitu pogu un piesprādzēts ar platu jostu.

Ar Justocor - modernas kaklasaites prototipu - tika nēsāts balts lakats. Baroka laikmetā, 17. gadsimta stilā, justocore bija tumšā krāsā, rokoko periodā sāka valkāt zilu un pat rozā toņu.

18. gadsimta garu frizūru karikatūra

Tomēr drēbju mētelis drīz nomainīja. Piemērots 18. gadsimta mētelis, kas paplašinās uz gurniem, ar krokām un ar šauru plecu un piedurkņu līniju. Mētelis tika šūts no samta, satīna, zīda, dekorēts ar izšuvumu un dekoratīvās pogas.

18. gadsimta beigās parādījās jauna veida apģērbs - fraka.Pirmie fraki tika šūti no dažādu krāsu zīda un samta audumiem un dekorēti ar izšuvumiem.

Fransuā Bušs. Marķīzes de Pompadūras portrets

Sievietes valkā arī apakškreklus ar mežģīnēm. Tad vaļa kaula korsete un rāmis zem kleitas svārkiem. Rāmji šajā laikā ir izgatavoti uz vīģēm.

Antuāns Votē. Divi brālēni
Kleita ar "Watteau fold"

Parādās dažāda veida kleitas. Kuntush kleita kļūst par vismodernāko. Kuntush kleita (vai kleita ar "Watteau fold") ir plecos šaura kleita ar diezgan lielu izgriezumu, tās galvenā iezīme ir platas krokas ("Watteau folds") kleitas aizmugurē.

Šīs krokas ir nosauktas pēc rokoko mākslinieka Votēva vārda, kura gleznās var atrast kuntush kleitas attēlus. Tāpat šai kleitai ir rokoko stila kleitām raksturīgas piedurknes - šauras, līdz elkoņam platas, rotātas ar sulīgu mežģīņu kaskādi.

Fransuā Bušs. Marķīzes de Pompadūras portrets

Sīkāka informācija par marķīzes de Pompadūras kleitu

Arī 18. gadsimtā parādās negligee kleita. Šādu kleitu var valkāt mājās. Negligee tika nēsāta bez rāmja un stingras korsetes. Papildus tam viņi bieži valkāja karako - sava veida sieviešu fraku vai jaku ar garām piedurknēm, īsām krokām un aprocēm uz krūtīm.

Viņas galma gleznotājas Vigee-Lebrun Marijas Antuanetes portrets

Sīkāka informācija par Marijas Antuanetes kleitu (viens no Marijas Antuanetes portretiem, ko veidojusi Vigee-Lebrun)

18. gadsimta beigās Anglija sāka arvien vairāk ietekmēt modi Eiropā, tostarp Francijā. 19. gadsimtā Anglija aizstās Franciju otrajā plānā, un 19. gadsimta Eiropas modi veidos angļu modes ietekme.

Fransuā Bušs. Madžergeretes portrets

Tātad, no Anglijas 18. gadsimta beigās polonēzes tērpu mode nāk uz Franciju. Polonēzes kleita tika uzskatīta par rīta kleitu, bet tā varēja būt gan mājās, gan svinīga. Polonēzes kleitas apmale tika izvēlēta pusloku veidā tā, lai no apakšas būtu redzams apakšsvārki.

Osvalda kundzes portrets

Sieviešu rokoko stila kostīmā nozīmīgu lomu spēlēja arī dažādi aksesuāri - vēdekļi, lentes, kas bija piesietas ap kaklu, cepures, ķemmes un saktas, kā arī rokassomas. Piemēram, rokassomiņa "pompadour", tā savu nosaukumu ieguva par godu Francijas karaļa Madame de Pompadour mīļākajai. Pompadour rokassoma ir maza sieviešu rokassoma samta, auduma vai mežģīņu somas veidā.

Vigee-Lebrun. Vikonte Vodrija
Kleitas izgriezums ir pārklāts angļu modes ietekmē

Tāpat 18. gadsimta dāmas varēja valkāt ļoti specifiskas rotas, piemēram, blusu slazdus. Blusas tolaik nebija nekas neparasts, un problēmas ar higiēnu pilīs pastāv kopš viduslaikiem.

Eiropas aristokrātiem nepatika mazgāties (un nebija nekādu nosacījumu - pilīs nebija vannas), un tāpēc deva priekšroku smaržu lietošanai lielos daudzumos. Tātad blusu slazdi bija gan ornaments, gan ļoti nepieciešama lieta no praktiskā viedokļa. Tie izskatījās kā dakša ar kustīgām antenām. Laicīgās dāmas nēsāja blusu ķērājus kā rotājumu ap kaklu.

Marijas Antuanetes rotaslietas

Marijas Antuanetes gredzenu savai meitiņai Sofijai.