Kas ir skaistums? Kāpēc cilvēki no seniem laikiem rotājas ar ziediem vai pērlītēm no krāsainiem akmeņiem? Kāpēc tiek radīti mākslas darbi - no dzīvnieku zīmējumiem uz alu sienām līdz mūsdienu mākslinieku darbiem? Kā mēs saprotam, ka šī konkrētā seja vai attēls ir skaisti, bet šī vāze neizskatās ļoti pievilcīga? Un kāpēc mēs to darām ir svarīgi būt skaistam un ieskauj sevi ar skaistiem priekšmetiem?



Visā cilvēces vēsturē filozofi, mākslas kritiķi un mākslinieki ir centušies atbildēt uz šiem jautājumiem. Mēs domājām par to, kas ir skaistums, aktieri, modes dizaineri, modeļi, rakstnieki ...

Skaistums ir mūžība, kas ilgst vienu brīdi.
Alberts Kamī

Skaistums kļūst dzīvs
un interesanti, ja to slēpj apģērbs.
Monika Bellucci

Ir pat vesela zinātne - estētika. Viņa pēta skaistuma būtību mākslā, dabā, dzīvē. Pats vārds "estētika" no sengrieķu valodas tiek tulkots kā "sajūta, maņu uztvere". Un, lai gan estētika ir filozofisks virziens, ideja, ka mēs uztveram skaistumu nevis ar prātu (loģiski), bet caur emocijām, jūtām, ir tuvu arī mūsdienu neirofizioloģijai.


Tātad, kā mēs redzam skaistumu? Patiesībā, tāpat kā visa pasaule mums apkārt - ar mūsu acīm. Un mēs atklāti sakot, redzam ļoti slikti.



Mēs redzam tikai to, kas notiek tieši mūsu deguna priekšā. Mums nav sānu redzes saliktajām acīm, kā, piemēram, kukaiņiem. Tas ir šāds redzējums ar gandrīz visaptverošu redzējumu un 3D efektu. Mēs arī neredzam visas krāsas. Atšķirībā no tiem pašiem kukaiņiem. Cilvēka acs izšķir 7 varavīksnes krāsas vai mums redzamā viļņa garuma gaismu - 400-700 nm. Kukaiņu slīpā acs ļauj viņiem redzēt ultravioleto starojumu - viļņu garumu no 10 līdz 400 nm.





Turklāt mēs neredzam visu apkārtējās pasaules ainu uzreiz un pilnībā. Bet šeit nav vainojamas mūsu acis, bet mūsu smadzenes. Galu galā mūsu smadzenes ir lielisks sapņotājs - tas pabeidz attēlu.

"Saskaņā ar rzelulattas, Ilsseovadny odongo anligysokgo unviertiseta teikto, tas nav fakts, kokā pryokda solvā ir bkuvs."

Vai jūs varētu izlasīt iepriekš minēto rindkopu? Tas darbojas šādi. Mūsu acis neredz visu uzreiz, tās fiksē tikai pamatelementus, kas ļauj atšķirt, piemēram, galdu no gultas, un viss pārējais, pamatojoties uz iepriekš saņemto informāciju par šiem priekšmetiem, pabeidz mūsu smadzenes.



Vai jūs zināt, kāda ir galvenā atšķirība starp halucinācijām un reālo uztveri? Notikumu un objektu noturība. Bet, kad mēs redzam halucinācijas vai tikai sapņojam, notikumi un objekti var pārvietoties jebkurā virzienā. Mūsu iztēle ir balstīta uz šo principu (notikumu un objektu kustība jebkurā virzienā).




Tieši iztēle ļauj mums radīt mākslas darbus - no bērnu zīmējumiem līdz izciliem arhitektūras pieminekļiem, piemēram, Noišvānšteinas pili.



Neirofiziologi saka, ka vizuālā iztēle ir unikāla cilvēka spēja. Tas ir paredzēts, lai atkārtotu turpmākās darbības jūsu prātā bez riskiem un sekām.Piemēram, medības lieliem dzīvniekiem, tas pats mamuts. Galu galā sākotnēji mūsu smadzenes palīdzēja mums izdzīvot. Un tikai tad mēs sākām to izmantot citiem mērķiem.

Un tiklīdz mēs sākām izmantot savas smadzenes "citiem mērķiem" (tas ir, ne tikai izdzīvošanai), parādījās māksla un idejas par skaistumu. Tāda ir evolūcijas blakusparādība.




Visi mākslas vēsturnieki, dizaineri un mākslinieki zina, ka pastāv noteikti likumi, pēc kuriem jūs varat izveidot gleznas, skulptūras vai apģērbu, kas izskatīsies lieliski un patiks cilvēkiem. Ne velti Mākslas akadēmijas pēta kompozīcijas likumus un, piemēram, krāsu zinātni.



Tātad, ja jūs grupējat, piemēram, objektus blakus viens otram (atcerieties klusās dabas) vai vienas krāsas toņus, tad mākslas darbi izskatīsies kā kaut kas vesels un pilnīgs. Tas pats ir ar drēbēm, lietām jābūt vienā stilā, ļoti bieži mēs izvēlamies krāsas, kas daudz neatšķiras viena no otras (no tumšas līdz tumšai, no gaišas uz gaišu).





Un tā nav nejaušība. Mūsu smadzenes sākotnēji bija paredzētas, lai pamanītu slēptos objektus. Piemēram, bīstams plēsējs slēpjas aiz kokiem. Un tāpēc mums patīk apvienot līdzīgus elementus. Atzīmējiet objektu robežas, lai justos droši.



Tāpat visi dizaineri un mākslinieki apzinās kontrastu (pretējās krāsās). Kontrasts vienmēr izskatās lieliski un, pats galvenais, piesaista uzmanību. Atcerieties ogas, ogas ir sarkanas un atrodas uz zaļa fona - tas ir kontrasts. Kontrasts palīdz redzēt objektu malas, bet grupēšana atrod maskētus objektus. Tas viss bija ārkārtīgi svarīgi izdzīvošanai. Un mūsu smadzenes ļoti labi reaģē uz šīm īpašībām.



Šodien ikviens labs stilists izmantos kontrastu, lai noteiktu kostīma robežas. Piemēram, rozā sakta uz sarkanas blūzes nebūs pamanāma, tā ar to saplūdīs vienotā veselumā. Šeit vajadzīgs kontrasts - zila piespraude.

Bet dzeltenas kurpes dzeltenai somai un dzeltena josta uz melnas kleitas, kā arī, piemēram, zelta gredzeni un ķēde padarīs jūsu tēlu pilnīgu (grupēšanu), demonstrējot vienotību. Mēs darām to pašu (grupējot, proti, radot integritātes sajūtu), kad uzvelkam sarkanu blūzi un zilu šalli, bet, piemēram, ar sarkaniem polka punktiem.



Mēs visi zinām, ka nevajadzētu visu uzreiz uzvilkt - tas izskatīsies vulgāri un smieklīgi. Jo vienkāršāks ir mūsu attēls, jo labāk tas izskatās. Padomājiet par Coco Chanel mazo melno kleitu un pērļu virteni.



Tas pats attiecas uz japāņu estētisko principu wabi sabi - "nepretenciozu vienkāršību".



Arī šeit ir dažas mūsu smadzeņu īpatnības. Mūsu smadzenēm ir ierobežota uzmanība. "Jūsu ir daudz, es esmu viens" - smadzenes kurn, raugoties uz raiba vīrieša.





Un tāpēc (mūsu smadzeņu ierobežotais uzmanības līmenis) skice var izskatīties skaistāka nekā milzīga glezna ar daudzām detaļām un krāsām. Lai uztvertu pilnīgu ainu, nepieciešama lielāka uzmanība nekā skices uztveršanai. Tas pats ir ar drēbēm, jo ​​vairāk tekstūru un krāsu, jo ātrāk mēs nogurstam. Jo vienkāršāks un kodolīgāks attēls, jo labāk tas tiek uztverts - mūsu smadzenes atpūšas.



Vēl viena interesanta mūsu smadzeņu īpašība ir tā, ka mums patīk risināt mīklas.



Un šeit mēs atgriežamies pie halucinācijām. Un iztēle. Mūsu smadzenes visu laiku, skatoties uz apkārtējo pasauli, atrisina neskaidrības, salīdzina modeļus, pārbauda hipotēzes. Un nepietiekams apgalvojums mūs vienmēr interesēs, un tas attiecas uz jebkuru mākslas darbu.




Jums ir Instagram, kas nozīmē, ka jūs zināt trešo daļu noteikumu. Atcerieties tīklu, kas parādās, rediģējot fotoattēlus. Trešdaļas noteikums ir objektu pārvietošana prom no centra. Piemēram, ja fotoattēlā ir tikai viens liels objekts, ieteicams to novietot nedaudz pa kreisi no centra.



Lieta tāda, ka mēs atkal atceramies halucinācijas un to, ka smadzenes papildina apkārtējās pasaules ainu, ka mēs mēdzam meklēt nejaušības un, ja tās neatrodam, tas rada bažas. Objektu izvietojumam telpā, ko mēs redzam gleznās vai fotogrāfijās, vajadzētu būt līdzīgam tam, ko mēs varam redzēt reālajā dzīvē. Piemēram, koks atrodas tieši centrā mums priekšā, un sānos ir divi pauguri, kurus mēs diez vai redzēsim katru dienu (tā ir ļoti aizdomīga mūsu smadzeņu sakritība), bet koks pa kreisi vai pa labi no šiem kalniem mums ir saprotamāki.





Un visbeidzot, simetrija. Mums patīk simetrija. Un tam ir bioloģiski iemesli. Pirmkārt, mūsu redze un smadzenes sākotnēji ir vērstas uz dzīvo objektu nostiprināšanu. Tie priekšmeti, no kuriem jābēg, vai otrādi, tie, kurus var ēst. Un visiem dzīvajiem organismiem raksturīga simetrija - divas ausis, četras ķepas utt.



Vēl viens iemesls ir parazīti un slimības. Abi ļoti bieži izraisa asimetriju. Pēcnācējiem nepieciešami veseli vecāki, asimetrija ir slimības pazīme. Mēs dodam priekšroku simetrijai it visā, un mums tā šķiet skaista.





Tādējādi, pēc zinātnes domām, skaistums ir evolūcijas blakus efekts un mūsu iegūtā spēja izmantot lietas, tostarp mūsu pašu smadzenes, nevis tiešam funkcionālam mērķim, bet gan fantāzijai.