Pirmo fotomodeli bieži sauc par vienu vai otru sava laika slavenā skaistuma vārdu. Bet godīgi sakot, tomēr vajadzētu nosaukt Virdžīnijas di Kastiljones vārdu, jo viņas fotogrāfijas parādījās pašā fotogrāfijas rašanās sākumā. Tieši viņa nāca klajā ar daudzām pozēšanas tehnikām, kuras tagad aktīvi izmanto modes fotogrāfi un Instagram zvaigznes... Tāpēc atcerēsimies grāfieni ...

Pirmā fotogrāfija, kurā redzama persona, uzņemta 1838.-1839. Tad 19. gadsimta vidū fotogrāfija tika uztverta kā kaut kas pārdabisks, un tajā pašā laikā kā smieklīgs piekariņš, neskaitot to kā mākslu.



1840. un 1850. gados jau tika atvērtas pirmās franču, vācu un angļu fotostudijas. Lai iegūtu savu fotoattēlu, cilvēki tam nopietni sagatavojās. Bija daudz cilvēku, kuri vēlējās tikt fotografēti, un viņu fotoattēla iegādes izmaksas bija ievērojamas. Starp šādiem kaislīgiem fotogrāfijas cienītājiem bija grāfiene Virdžīnija di Kastiglione, kura līdz tam laikam bija izaugusi un pārvērtusies par skaistu meiteni. Tiesa, kā zināms, skaistumu ikviens uztver dažādi, un lielākajai daļai no mums fotogrāfijā redzamā sieviete, kura trakoja karaļus un viņu pavalstniekus, nemaz nešķiet pasaku princese.

Kā tas viss sākās: modeļa biogrāfija

Virdžīnija Aldoini dzimusi Florencē 1837. gadā aristokrātiskā ģimenē. 17 gadu vecumā viņa apprecējās ar grāfu Frančesko di Kastiglioni. Drīz pāris pārcēlās uz Parīzi, kur Virdžīnija ātri ieguva slavu kā Francijas monarha favorīts. Napoleons III... Itāļu sievietes skaistums piesaistīja ne tikai imperatora, bet arī viņa galma fotogrāfa Pjēra Luisa Pīrsona uzmanību. Tieši viņš uzņēma milzīgo skaitu fotogrāfiju, kuras Virdžīnija atstāja.



Grāfiene aizrāvās ar fotografēšanu un centās pēc mākslinieciskiem attēliem, parādot kompozīcijas atjautību. Kad grāfs Frančesko di Kastiglione jutās ne tikai vīra maldināts, bet arī zināmā mērā izpostīts, viņš nekavējoties izšķīrās no Virdžīnijas. Daļu no vīra milzīgās bagātības iztērējusi fotogrāfijai, viņa ieguva aptuveni 400 fotogrāfijas.

Dodoties uz Parīzi, Virdžīnijas di Kastiljonei, pēc vēsturnieku domām, bija īpašs uzdevums, kas veicināja Itālijas apvienošanos, tajā laikā bija izkaisīta un sastāvēja no daudzām valstībām un kņazistēm. Viņai, ietekmējot Francijas monarhu, vajadzēja pārliecināt viņu netraucēt Itālijas apvienošanai.



Bet apliecināt tik nopietnus nopelnus vienai sievietei nozīmē aizmirst tos, kuri piedalījās nacionālās atbrīvošanās kustībā un valsts teritoriālās sadrumstalotības likvidēšanā, kuri nodrošināja uzvaru ...

Brīvprātīgo armijas priekšgalā Džuzepe Garibaldi, kas vēlāk kļuva par Itālijas nacionālo varoni, sāka cīņu par savas dzimtās valsts apvienošanu. 1831. gadā, uzturoties Francijā, Džuzepe Mazīni (filozofs, publicists, revolucionārs) nodibināja politisko organizāciju Jaunā Itālija. Būdams trimdā, viņš popularizēja brīvības principus. Tas bija daudzu cilvēku darbs un cīņa, kurus apvienoja viens augsts mērķis.

Un Pjemontas premjerministrs grāfs Kamillo Benso Kavūrs mēģināja pārliecināt Francijas imperatoru Napoleonu III atbalstīt Sardīnijas Karalisti karā pret Austriju, tomēr apmaiņā pret solījumu nodot Francijai Nicu un daļu Savojas reģiona. . Tāpēc atstāsim vēsturnieku ziņā izlemt visu to cilvēku nozīmi, kuri cīnījās un veicināja valsts apvienošanos. Katrs atstāj kādu atmiņu - daži viņu tuvu cilvēku sirdīs, citi - daudzu tautu sirdīs (gandrīz katrā Itālijas pilsētā ir piemineklis Džuzepei Garibaldi).



Mūsu varone grāfiene Virdžīnija di Kastiljone atstāja aptuveni 400 fotogrāfijas, no kurām mākslas vēsturnieki var izpētīt pagājušā laikmeta paražas un kultūru. Fotogrāfijas ļauj jums izjust to laiku vēsturi. Fotogrāfijas liecina par pagājušajiem gadiem.

Napoleona III labvēlība grāfienei pavēra durvis augstajai sabiedrībai. Daudzi apbrīnoja viņas skaistumu, bet fotogrāfija bija vienīgā patiesā aizraušanās ar Virdžīniju. Viņai patika būt modes modelim, un Pīrsonei patika filmēties Virdžīnijā. Tieši grāfiene un galma fotogrāfs Pjērs Luiss Pīrsons sāka veidot jaunu mākslas žanru - iestudētu fotosesiju. Protams, tad neviens nesauca vienas personas fotogrāfiju sēriju dažādos attēlos. Bet tā tas bija.



Grāfiene ne tikai pozēja kamerai, bet pati nāca klajā ar tā vai cita attēla iestudējumu. Protams, kā toreiz bija ierasts, fotogrāfijā gandrīz neviens nesmaidīja, tāpēc mūsu grāfiene gandrīz visur izgāja kā ārkārtīgi nopietna sieviete. Tomēr viņas fotogrāfijas tajā laikā guva milzīgus panākumus. Virdžīnija izmantoja teātra tērpus, pārdomāja dekorācijas un pozas, filmējās greznākajās kleitās.

Ir viņas fotogrāfijas karaliskajā halātā, mūķenes tērpā, sēru vai pat odaliska tērpā - atvieglinātā stāvoklī ar basām kājām. Fotogrāfe atsevišķi filmēja savas kailās kājas, kas toreiz bija ļoti nosodāmi. Grāfiene iedvesmu guva teātra lugās, mītos un literatūrā.



Pjēra Luisa un Virdžīnijas fantāzijas ir iemiesotas daudzās fotogrāfijās. Laicīgās sabiedrības dāmas mēģināja viņu atdarināt un pasūtīja Pjersonam šādus portretus, taču zemes dzīve nav mūžīga, un jaunība dažkārt paiet pat agrāk, nekā nepieciešams novilkt robežu. Tā tas notika ar grāfieni. Viņas skaistums sāka izbalēt agri. Mūsdienās daudziem modesistajiem un daiļavām ir viss kosmētikas ieroču arsenāls, lai pagarinātu jaunību un skaistumu.

Un tad tas, kas palika no Virdžīnijas ar izbalējušo skaistumu. Viņa ne tikai pārtrauca fotografēt, bet arī nolēma izstāties no sabiedrības, dzīvoja savrupmājā kā vientuļnieks, nevienu nesaņēma un izgāja tikai vakaros. Viņi saka, ka visi spoguļi bija piekārti, vai varbūt to nemaz nebija, lai neredzētu sevi? Cilvēku vidū viņa parādījās reti un pat tad vienmēr cepurē ar biezu plīvuru, kas pilnībā aizsedza seju.

Pirmā modes modele Virginia di Castiglione nomira 1899. gadā Parīzē.

Virdžīnija di Kastiljone bija kurtizāne, viņa zināja, kā ietekmēt vīriešus, bija tendenču virzītāja, bet tajā laikā bija daudz šādu sieviešu. Tieši viņas neskaitāmās fotogrāfijas atnesa viņai slavu.

Mēs netiesāsim un neattaisnosim Virdžīniju di Kastiglioni, varam teikt tikai vienu - viņa deva nenovērtējamu ieguldījumu fotogrāfijas vēsturē. Kopš 1975. gada viņas fotogrāfiju kolekcija kā nenovērtējams eksponāts ir rūpīgi saglabāta Ņujorkas Metropolitēna mākslas muzejā.