Móda a štýl po 1. svetovej vojne

V období rokov 1919 až 1923 pokračuje hľadanie a formovanie kostýmu. Aj keď v tejto dobe neexistoval jasne vyjadrený štýl, napriek tomu je toto obdobie zaujímavé pre svoj dizajn strihu a tvaru modelov. Na konci obdobia sa začína formovať štýl La Garconne.

Vojna sa skončila, ľudia postupne začali chápať, že sú stále nažive a život pokračuje a tí, ktorí zostali zmrzačení v duši alebo tele, len pripomínali tragédiu, ktorú vojna priniesla. Tí, ktorí prežili, už nechceli vnímať nič okolo seba, čo núti človeka premýšľať, okrem básnikov, ktorí si vždy všímajú všetko a všetkých okolo nich ...

Ale ľudia si väčšinou chceli užiť život vo všetkých jeho prejavoch, vládla nekontrolovateľná smäd po zábave, tanci do rána, pití, jedení, míňaní peňazí a nakoniec len kričali a kričali, že ste nažive. ..

A čo móda? Móda, ako čas, pokračuje ako obvykle, všímajúc si všetky ľudské záležitosti okolo, všetky detaily, chyby a nedorozumenia ...

Svetová vojna sa skončila... Kostýmy nosené počas vojny ukazovali vplyv uniformy. Zmeny v móde boli postupné. Na začiatku tohto obdobia sa ženy rozhodli dostať svoje predvojnové šaty a móda sa pokúsila vrátiť: šaty boli predĺžené, pás, ktorý bol povinný na vojenských uniformách, zdvihol pás mierne nad prirodzený, objem okolo boky sa zvýšili, silueta bola ako „vreteno“.

Na stránkach módnych časopisov sú dokonca rovnaké modely, ktoré boli v predvojnovom štýle. Ale to trvalo krátko. Dĺžka šiat bola stále kratšia a objem sa zväčšoval používaním priečnych rias, mäkkých voľných opaskov, zozbieraných basov a tuniky. Populárne boli závesy, mäkké skladané krídla, peleríny, bundy s odstupňovanými baskami.

Zároveň Paríž v rokoch 1919 - 1923. predstavoval obrovský zástup ľudí rôznych farieb pleti, národností a oblečenia. A dav ako záplava stále prichádzal a prichádzal. Bolo tam veľa prisťahovalcov z Poľska, Litvy, Ukrajiny, Ruska, ktorí sa zmiešali s davom Japoncov, Číňanov, Argentínčanov, Španielov. Paris vyzerala ako pódium pre maškarádu.

Francúzsky maliar a sochár Fernand Léger, ktorý v tej dobe nadväzuje na nový smer, kubizmus, o tejto maškaráde napísal: „Zvláštny pohľad bol súbor ľudských jednotlivcov, do ktorého boli zahrnutí predstavitelia takmer všetkých krajín zemegule. Strih, farba, forma oblečenia dopĺňali jedinečnosť tohto obrázku, trochu pripomínajúceho predstavenie hudobnej siene ... “.

Móda sa začína unášať exotikou a uľahčoval to nielen vzhľad Japoncov a Číňanov, ale aj ruský balet, ktorý so sebou priniesol fantastický orientalizmus, národné tradície Východu, kultúru Staroveký Egypt a Afrika, ruské národné motívy. Kimono, orientálne výšivky bolo možné vidieť nielen vo večerných šatách, ale aj v nočnom pyžame a županoch určených na pitie čaju.

Ruské prisťahovalectvo, ktoré sa podľa vôle osudu ukázalo byť mimo ich vlasti, malo významný vplyv na módu. Zúrivá vojna v rozsahu celého rozsiahleho Ruska bola dôsledkom rozkolu v ruskej spoločnosti, ktorý viedol k revolúciám a pádu monarchie. Mnohí si mysleli, že na krátky čas odídu, ale ukázalo sa - navždy.

Najväčšie parížske módne domy považovali za česť najať ruské modelky vysokého pôvodu, ktoré mali skvelé spôsoby, eleganciu a vkus a navyše výnimočný vzhľad.Niektorí z ruských emigrantov si otvorili vlastné módne domy. Paris videla ruské výšivky, nášivky, lemovanie, šitie korálkami, krásu ruskej kožušiny, ako ju nosiť, to mohli predvádzať iba ruské krásky.

V parížskych časopisoch sa objavujú modely s prvkami ruského národného oblečenia. V špeciálnych edíciách pre krajčírov sú umiestnené návrhy strihu ruských oblekov. Napríklad oblek s dlhým, mierne pod kolená, polopriliehavou bundou s asymetrickým zapínaním, stojatým golierom a sukňou mierne rozšírenou nadol.

Okrem ruského štýlu bol v tejto dobe rozšírený aj maďarský štýl, najmä vrchné oblečenie. Prísny rovný strih kabátu s bočnými rozparkami a vsadenými rukávmi zakončenými kučeravými manžetami. Zvláštnosťou je dlhá a hlboká prieramka, siahajúca takmer po líniu bokov a pripomínajúca kimono.

Chanel rozvíja svoje aktivity, vytvára svetlé modely Madeleine Vionnet, Paul Poiret sa pokúša vrátiť.

Móda 1919 - 1923 bolo hľadanie nových výrazových prostriedkov a nového imidžu. V tomto období je evidentnejší strih s „prevísajúcou“ siluetou - blúzky voľne viseli na ramenách, často boli opotrebované, ovešané mnohými sukňami, zavesenými krátkymi a širokými rukávmi, vlečkami, šálmi a šatkami. Oblečenie bolo také priestranné, že úplne maskovalo obrysy postavy a vytváralo efekt „vešiaka“. Tento účinok bol ešte zosilnený použitím mäkkých tkanív.

Móda sa vyvíjala pomaly, postupne sa zaokrúhľovali a objemné formy mizli, mizli peplum a tuniky, dvojité sukne a naberačky, silueta sa zužovala nadol alebo sa stáva rovnejšou, pás klesal k bedrovej línii. Mnohé výtvory boli vtedy ohlasovateľmi nového košeľového štýlu (robe de chemise).

Móda sa začína zjednodušovať. Medzi módnymi návrhármi boli pokusy zastaviť proces zjednodušovania módy, ale ukázalo sa, že je to nevratné. Začína sa formovať nový štýl A la Garcon. V roku 1922 Jean Patou vytvára šaty, ktorých tvar je budúcnosťou módy. Móda sa pripravovala na ďalšie obdobie - a la garconne

USA, súťaž krásy 1921