Женски костими 30 -их година

Тридесетих година биоскоп је променио живот, укључујући и моду. Часопис Вогуе је чак поставио питање: "Ко на кога утиче?" Захваљујући међусобном утицају филма и моде, мода је постала широко распрострањена. Један од модних дизајнера био је Адриан, који је 1930-их и 40-их радио као главни модни дизајнер у филмском студију Метро-Голдвин-Маиер. Радио је са многим филмским звездама, али његова најдужа и најтоплија веза је са Јоан Цравфорд. Носио ју је у 28 филмова.

Адриан Гилберт и Грета Гарбо

Адриан је често откривао достојанство лика клијената тамо где их други нису видели. Одлучио је да не маскира, већ да нагласи широка рамена глумице. Адриан је тада предложио вјешалице изнад главе и тако створио моду за силуету с продуженом линијом рамена и уском сукњом. Неки стручњаци за кројење веровали су да жели да створи противтежу широким боковима. Али оно што га је заиста импресионирало је фигура Јоан Цравфорд.

Дивио јој се и створио јој одећу која је од Јоан створила стил, а они су му донели славу ненадмашног мајстора у уметности облачења звезда. И сам се касније нашалио: "Ко би рекао да ће моја каријера почивати на Цравфордовим плећима?" филм "Жене", који је објављен 1939. године, донео му је праву славу. У овом филму обукао је главне ликове - Јоан Цравфорд, Норму Сцхерер, Росалинд Русселл и многе друге глумице.

Адриан је рођен 1903. године, право име му је Гилберт Адриан, завршио је уметнички институт, затим радио у позоришту, а од 1928. до 1942. радио је за филмску компанију МГМ (Метро -Голдвин - Меиер).

Имао је редак дар за стварање историјских костима и модерне одеће које су глумице волеле и носиле у свакодневном животу. 1942. отворио је властиту модну кућу. Адриан није дуго живео - умро је 1959. године.

И тако, одело 30 -их - продужена рамена и уска сукња.
Женска јакна, благо опасана појасом или чврсто постављена, са затварачем на једно дугме, постала је идентична мушкој јакни. Такво одело се звало енглески. У Енглеској су се појављивали свуда, јер је отворена масовна производња одела од материјала - твида, од којих су сашивене мушке јакне.

Црно одело сматрало се најелегантнијим и носило се уз енглеску пике или свилену блузу. Ниски крој јакне употпуњен је проширеним реверима који су појачали линију рамена. Јакна је оживела гомилу љубичица. Гламур су додале рукавице од антилопа и квачило које одговара рукавицама, мекани трилби шешир и брошзабодена на врат блузе. Сви ови додаци учинили су костим женственим и пословним.

Било је и одела у спортском стилу која су била израђена од тамне или беле енглеске вуне. Тканина је била обична или проверена и носила се од меланжа, лети од свиле или лана. У хладном периоду носили су огртач од истог материјала или спортску кабаницу на јакни. Одело за ходање, како су га тада звали, или путно одело направљено је од твида са блузама које су пристајале уз тканину одела. Уз такво одело носили су се мали шешир од филца, ципеле са ниским или средњим потпетицама. Торба је требало да се носи од коже или тканине одела.

Цео ансамбл употпунио је капут од реглана, такође направљен од исте тканине. Капут је могао бити дугачак, па чак и мало преврнут. Одела су била толико популарна 1930 -их да су истиснула поподне и чак посећивала хаљине. Ова одела су сашивена од шарене или глатке свиле, блуза им је била усклађена у контрастној боји, у бутонињи је био цвет исте боје као и блуза. У ресторанима су носили елегантније костиме - са распламсаним баскијама, са крзненим украсима. Блузе за ова одела одабране су од броката. Понекад се стварао ансамбл - засебна јакна од вуне или свиле са хаљином без рукава.

Године 1939. часопис ВОГУЕ је први пут представио панталоне у комбинацији са јакном, иако су дуго времена панталоне широких ногавица постале део елегантне женске гардеробе, али није било прихваћено да се у њима појављује у друштву.

Доња фотографија приказује модерна женска одела панталона у стилу тридесетих година прошлог века.