Dräkter för kvinnor från 30 -talet

På 30 -talet förändrade biografen livet, inklusive mode. Vogue magazine ställde till och med frågan: "Vem påverkar vem?" Det är tack vare filmens och modeens ömsesidiga inflytande att mode har blivit utbrett. En av modedesignerna var Adrian, som arbetade som huvudmodedesigner för Metro-Goldwyn-Mayer filmstudio på 1930- och 40-talen. Han har arbetat med många filmstjärnor, men hans längsta och varmaste relation är med Joan Crawford. Han bar henne i 28 filmer.

Adrian Gilbert och Greta Garbo

Adrian avslöjade ofta värdet hos klientfiguren där andra inte såg dem. Han bestämde sig för att inte maskera, utan att betona skådespelerska breda axlar. Adrian föreslog sedan överhängare och skapade därmed ett mode för en silhuett med en förlängd axellinje och en smal kjol. Vissa skräddarsydda experter trodde att han ville skapa en motvikt till de breda höfterna. Men det som verkligen imponerade på honom var figuren av Joan Crawford.

Han beundrade henne och skapade kläder för henne, vilket gjorde Joan till en trendsättare av stil, och de gav honom berömmelsen till en oöverträffad mästare i konsten att klä stjärnorna. Han själv skämtade senare: "Vem skulle ha trott att min karriär skulle vila på axlarna av Crawford?" filmen "Women", som släpptes 1939, gav honom riktig berömmelse. I den här filmen klädde han huvudpersonerna - Joan Crawford, Norma Scherer, Rosalind Russell och många andra skådespelerskor.

Adrian föddes 1903, hans riktiga namn är Gilbert Adrian, han tog examen från konstinstitutet, arbetade sedan på teatern och från 1928 till 1942 arbetade han för MGM -filmbolaget (Metro -Goldwin - Meyer).

Han hade en sällsynt gåva för att skapa historiska dräkter och fashionabla kläder som skådespelerskorna älskade och bar i vardagen. 1942 öppnade han sitt eget modehus. Adrian levde inte ett långt liv - han dog 1959.

Och så, dräkten på 30 -talet - förlängda axlar och en tight kjol.
En kvinnas jacka, något bälte i midjan eller tätt monterad, med enkelknäppning, har blivit identisk med herrjackan. En sådan kostym kallades engelska. I England dök de upp överallt, eftersom det öppnades massproduktion av kostymer från ett material - tweed, från vilket herrjackor sys.

Den svarta kostymen ansågs vara den mest eleganta och användes med en engelsk piqué eller sidenblus. Jackans låga snitt kompletterades med breddade lapel som förstärkte axellinjen. Jackan livade upp ett gäng fioler. Glamour tillsattes av mockahandskar och en koppling för att matcha handskarna, en mjuk filttrilbyhatt och broschfäst vid blusens hals. Alla dessa tillbehör gjorde kostymen feminin och affärsmässig.

Det fanns också sportstilar som var gjorda av mörk eller vit engelsk ull. Tyget var vanligt eller rutigt och bar av melange, på sommaren av siden eller linne. Under den svala perioden bar de en kappa av samma material eller en sportregnrock på en jacka. En vandringsdräkt, som det då kallades, eller en resedräkt var gjord av tweed med blusar som matchade kostymen i kostymen. En liten filthatt, skor med låga eller medelstora klackar bars med en sådan kostym. Väskan var tänkt att bäras av läder eller kostymtyg.

Hela ensemblen kompletterades med en raglanrock, också gjord av samma tyg. Pälsen kan vara lång och till och med lätt kastad. Dräkter var så populära på 1930 -talet att de ersatte eftermiddags- och till och med besöksklänningar. Dessa dräkter sys av mönstrat eller slätt siden, blusen matchades med dem i en kontrastfärg, i boutonniere fanns en blomma av samma färg som blusen. På restauranger bar de mer eleganta kostymer - med utsvängda basker, med pälskant. Blusar för dessa kostymer valdes från brokad. Ibland skapades en ensemble - en separat jacka av ull eller siden med en ärmlös klänning.

År 1939 presenterade tidningen VOGUE först byxor i kombination med en jacka, även om vida byxor länge ingick i en elegant kvinnas garderob, men det var inte accepterat att visas i samhället i dem.

Bilden nedan visar moderna dambyxor i stil med 1930 -talet.