30'ların kadın kostümleri

30'larda sinema moda dahil hayatı değiştirdi. Vogue dergisi şu soruyu bile sordu: "Kim kimi etkiler?" Modanın yaygınlaşması sinema ve modanın karşılıklı etkisi sayesinde olmuştur. Moda tasarımcılarından biri, 1930'larda ve 40'larda Metro-Goldwyn-Mayer film stüdyosunda baş moda tasarımcısı olarak çalışan Adrian'dı. Birçok film yıldızıyla çalıştı, ancak en uzun ve en sıcak ilişkisi Joan Crawford ile. Onu 28 filmde giydi.

Adrian Gilbert ve Greta Garbo

Adrian, başkalarının onları görmediği yerde, müşterilerinin figürünün saygınlığını sık sık ortaya çıkardı. Maskelememeye, aktrisin geniş omuzlarını vurgulamaya karar verdi. Adrian daha sonra baş üstü askılar önerdi ve böylece geniş omuz çizgisi ve dar eteği olan bir silüet için bir moda yarattı. Bazı terzilik uzmanları, geniş kalçalara karşı bir denge oluşturmak istediğine inanıyordu. Ama onu asıl etkileyen Joan Crawford figürüydü.

Ona hayrandı ve onun için Joan'ı bir tarz belirleyici yapan kıyafetler yarattı ve bunlar ona yıldızları giydirme sanatında eşsiz bir ustanın ününü getirdi. Kendisi daha sonra şaka yaptı: "Kariyerimin Crawford'un omuzlarına dayanacağını kim düşünebilirdi?" 1939'da gösterime giren "Kadınlar" filmi ona gerçek bir ün kazandırdı. Bu filmde ana karakterleri giydirdi - Joan Crawford, Norma Scherer, Rosalind Russell ve diğer birçok aktris.

Adrian 1903'te doğdu, gerçek adı Gilbert Adrian, sanat enstitüsünden mezun oldu, ardından tiyatroda çalıştı ve 1928'den 1942'ye kadar MGM film şirketi (Metro-Goldwin - Meyer) için çalıştı.

Aktrislerin günlük yaşamda sevdiği ve giydiği tarihi kostümler ve moda kıyafetler yaratma konusunda nadir bir yeteneği vardı. 1942'de kendi moda evini açtı. Adrian uzun bir yaşam sürmedi - 1959'da öldü.

Ve böylece, 30'ların kıyafeti - genişletilmiş omuzlar ve dar bir etek.
Beli hafif kemerli veya sıkıca oturan, tek göğüslü bir kadın ceketi, erkek ceketi ile aynı hale geldi. Böyle bir takım elbise İngilizce olarak adlandırıldı. İngiltere'de, her yerde ortaya çıktılar, çünkü erkek ceketlerinin dikildiği bir malzemeden - tüvitten seri bir takım elbise üretimi açıldı.

Siyah takım elbise en zarif olarak kabul edildi ve bir İngiliz pike veya ipek bluz ile giyildi. Ceketin düşük kesimi, omuz çizgisini güçlendiren genişletilmiş klapalarla tamamlandı. Ceket bir demet menekşeyi canlandırdı. Süet eldivenler ve eldivenlere uygun bir kavrama, yumuşak keçe fötr şapka ve broşbluzun boynuna tutturulmuş. Tüm bu aksesuarlar kostümü kadınsı ve iş gibi yaptı.

Koyu veya beyaz İngiliz yününden yapılmış spor tarzı takımlar da vardı. Kumaş düz veya kareli idi ve melanjdan, yazın ipek veya ketenden giyildi. Serin dönemde, aynı malzemeden bir pelerin veya bir ceket üzerine spor bir yağmurluk giydiler. O zamanki adıyla bir yürüyüş kıyafeti veya kıyafetin kumaşına uyan bluzlarla tüvitten bir seyahat kıyafeti yapıldı. Küçük bir keçe şapka, alçak veya orta topuklu ayakkabılar böyle bir takım elbise ile giyildi. Çantanın deri veya takım elbise kumaşından giyilmesi gerekiyordu.

Tüm topluluk, yine aynı kumaştan yapılmış bir raglan ceketle tamamlandı. Palto uzun olabilir ve hatta hafifçe fırlayabilir. Takım elbiseler 1930'larda o kadar popülerdi ki öğleden sonraları ve hatta elbiseleri ziyaret ettiler. Bu takımlar desenli veya pürüzsüz ipekten dikilirdi, bluz onlara zıt renkte eşleştirildi, yaka çiçeğinde bluzla aynı renkte bir çiçek vardı. Restoranlarda daha zarif kostümler giydiler - alevlendi basklarla, kürk süslemeli. Bu takımlar için bluzlar brokardan seçildi. Bazen bir topluluk yaratıldı - kolsuz bir elbise ile yün veya ipekten yapılmış ayrı bir ceket.

1939'da, VOGUE dergisi ilk olarak pantolonları bir ceketle birlikte sundu, ancak uzun bir süre geniş bacaklı pantolonlar zarif bir kadın gardırobunun bir parçası haline geldi, ancak toplumda görünmeleri kabul edilmedi.

Aşağıdaki fotoğraf, 1930'ların tarzında modern kadın pantolon takımlarını göstermektedir.