Sanatçı Borovikovsky'nin portrelerinde kadın görüntüleri

M.I.'nin portresinden bu yana iki yüzyıldan fazla zaman geçti. Lopukhina. Nesiller, sanatsal stiller ve zevkler değişti, ancak V. Borovikovsky'nin yarattığı portre hala çekici ve gizemli kalıyor.

Tretyakov Galerisi'ne acele edin ve bu resim şaheserinin yanında uzun süre duracaksınız. Portre, kızın kahverengi gözlerini, büyük olasılıkla kendi içinde bir yere yönlendirilmiş bir bakışla çekiyor. İçinde hüzün ve hayal kırıklığı var, düşünceli, düşünceleri uzaklara dönmüş gibi görünüyor ama zaten biliyor, boş bir rüya. Gülümsemeye çalışır ama başarısız olur. Bir kızın berrak yüzü, narin porselen cildi, pürüzsüz duruşun zarafeti ve tüm dış refah, Borovikovsky gibi parlak bir sanatçıdan derin bir iç üzüntüyü gizleyemez.

Ve Vladimir Lukich, özellikle böyle genç bir insanda başka birinin ruh halini ve karakterini nasıl hissedeceğini biliyordu (MI Lopukhina o sırada 18 yaşına girdi). Maria Ivanovna, Khologriv soylularının lideri Semenovsky Alayı Tümgenerali Kont Ivan Andreevich Tolstoy ve Anna Fedorovna Maikova'nın kızıydı.

Mashenka, jaegermeister S.A. ile evlendi. Lopukhina ve dedikleri gibi evlilikte mutsuzdu, kocasıyla duygusal birlik yoktu. Ailede de çocuk yoktu ve evlendikten altı yıl sonra o zamanın çok yaygın bir hastalığı olan tüketimden öldü. Maria Ivanovna'yı Lopukhins'in atalarının mezarına, Moskova'daki Spaso-Andronnikovsky Manastırı'na gömdüler ve şimdi Andrei Rublev Eski Rus Sanatı Müzesi'ne ev sahipliği yapıyor.

Portre gençliğin çekiciliğine, kadınlığın çekiciliğine sahip ama aynı zamanda ona poz veren kızın çelişkili duygularının karmaşıklığını da içeriyor. Borovikovsky, portreyi modelinin hissettiği gibi çizdi. Sanki saflığın ışıltısı kızdan yayılıyor. Hassas gri-mavi renk tonuna sahip beyaz elbise, bir Yunan chitonunu andırıyor. İnce, kız gibi bir vücudu kucaklayan koyu mavi bir kemer, açık çizgileri yumuşatan havadar bir pus - tüm palet, gençliğin çekiciliğini vurgulayarak hassasiyet ve ferahlık yaratır.

Portrede, parkın sessizliği ve serinliği rahatlıkla hissedilebiliyor ve modelin o günkü hareketlerinin yumuşak hatta biraz yavaşlamış olduğu da görülüyor. Görüntü maddi değil, aynı zamanda etli değil, içinde yücelik fikri hissediliyor. Borovikovsky, gördüğü ve hissettiği Mashenka'yı mı boyadı, yoksa portreye kendi duygularından bir şeyler mi anlattı? Belki de sanatçı önünde ruhunun güzel bir kadını idealini gördü ve onu modele yaklaştırdı, söylemek zor.

Lopukhina, Rus ulusal manzarasının arka planına karşı tasvir edilmiştir, elbette birçok geleneksel ve dekoratif vardır - çavdar kulakları, peygamberçiçekleri, huş ağacı gövdeleri, sarkık gül goncası. Eğimli spikeletler, Lopukhina'nın figürünün yumuşak kıvrımını, mavi peygamberçiçeklerini - ipek kemerli, beyaz huş ağaçları elbiseye yumuşak bir şekilde yansır ve ruh halini - sarkık gül goncalarıyla yansıtır. Güzel bir kızın yanında belki solmuş bir gül resmi, sanatçı bize kırılganlığı, güzelliği ve hayatı düşündürüyor.

Doğanın tüm dünyası, kızın ruhunun bir parçası olarak, konturların, doğanın paletinin ve kadın imajının birleşmesi, tek bir uyumlu görüntü oluşturur. Bu portre, sanatçının çağdaşları ve daha sonra sonraki nesillerin torunları tarafından beğenildi. Tam olarak, ruhun bir tür iç karışıklığıyla, bir kızın imajına hayran kalarak uzun süre ve sessizce durduğumuz için, büyük bir sanat eserinin önünde durduğumuzu söyleyebiliriz.

Borovikovsky, Vladimir Lukich

V.L.Borovikovsky, 18. yüzyılın Rus sanatında parlak sanatçılardan biriydi. Aralık 1788'de Mirgorod'dan St. Petersburg'a geldi. Bu, o sırada gelenlerin tümü gibi, Fransa'da yaklaşan devrim hakkında son derece endişeli olan Catherine'in kendisine bildirildi ve ayrıca, onu çok korkutan Pugachev isyanını sık sık hatırladı.

Ama gelmeden önce, Borovikovsky sadece yetenekli bir ikon ressamıydı ve babası gibi çalıştı - ikonlar çizdi. Ara sıra Mirgorod sakinleri, evlerini kendi resimleriyle dekore ederek portrelerini boyamasını emretti. Bu meslek için şair V.V. Kapnist, Kiev soylularının lideri.

Vladimir Lukich, güney yolculuğu sırasında İmparatoriçe'nin kabulü için binanın tasarımında yer aldı. İmparatoriçeyi yüceltmek için alegorik bir arsa ile büyük paneller boyamak zorunda kaldığı alışılmadık bir konuyla mükemmel bir şekilde başa çıktığında, V.V. Kapnist ve kayınbiraderi N.A. Lvov'a sanatta gelişmek için başkente gitmesi teklif edildi.

Burada Levitsky'nin öğrencisi olacak kadar şanslıydı, ama sadece birkaç aylığına. Ardından, Potemkin'in daveti üzerine Viyana'dan gelen portreci Lampi'den resim dersleri aldı. Görünüşe göre, yabancı sanatçı genç Borovikovsky'de bir ressamın yeteneğini görebildi, çünkü daha sonra öğrencisinin resmi olarak tanınması için çok şey yaptı.

Topaklı boyalı portreler, modellerine dış bir parlaklık verir, portredeki karakter aktarımını umursamaz, çünkü genellikle onu saklamanın en iyisi olduğunu biliyordu ve modellerin kendileri açgözlülükleri veya zalimlikleri, kibirleri veya saldırganlıkları varsa mutlu olurdu. fark edilmedi.

1795'te V. Borovikovsky, akademisyen unvanını aldı, 1802'de Akademi'ye danışman oldu ve orada eğitim görmeden. Ve hepsi, gençliği ve hatta olgunluğu sırasında Akademi sadece çocuklukta kabul edildi. Sadece 1798'de yetişkin öğrenciler, mimar Bazhenov'un ısrarı sayesinde ücretsiz çizim dersleri açılan Akademi'ye erişebildi.

Lizynka ve Dashinka

Borovikovsky'nin fırçasının altından birer birer portreler çıktı. Ve her birinde bir insan ruhu görünür. Aralarında İmparator Paul'ünkiler de dahil olmak üzere birçok erkek portresi var. Hepsi, modellerin kendileri gibi, doğası gereği karmaşık ve çelişkilidir. Kadın portrelerinde daha fazla şarkı sözü, çekicilik, hassasiyet var. Bu portrelerde sanatçı, bir kişiyi veya daha doğrusu ruhunu doğayla uyumlu bir şekilde birleştirmeyi başardı. Sanatçı, modellerinin görüntülerini duygu derinliği ve olağanüstü şiirle doldurdu.

Ancak yıllar geçtikçe sanatçı, yazmanın onun için giderek daha zor hale geldiğini hissetti. V. Borovikovsky, dini ve doğası gereği çekingen ve içine kapanık, hayatının sonunda başladığı şeye - dini resim ve ikon resmine - geri dönüyor.

E.A.'nın Portresi Naryshkina

Yirmi yıl boyunca, sanatçı çok sayıda mahkeme portresi çizdi, ancak bir mahkeme sanatçısının görünümüne veya alışkanlıklarına hakim olmayan "küçük" ve yalnız bir insan olarak kaldı. 1810'ların sonlarında, öğrencilerinden biri, öğretmeni gibi ruha bakmayı başardığı bir Borovikovsky portresi çizdi. Portre, onu tüm hayatı boyunca ezen ve ezen, çözülmez bir bilmece tarafından işkence gören bir adamı tasvir ediyor ...

Ölümünden kısa bir süre önce, daha sonra 67 yaşında gömüleceği St. Petersburg'daki Smolensk mezarlığındaki kilisenin dekorasyonu üzerinde çalıştı.

Ve M.I.'nin portresi. Lopukhina, yeğeni Praskovya Tolstoy tarafından uzun süre tutuldu - kızı, Maria Ivanovna'nın erkek kardeşi Fyodor Tolstoy. Bütün aile için bir aile yadigarıydı. Praskovya, Moskova valisi Perfiliev'in karısı olduğunda, ulusal sanat galerisi ve koleksiyoncusunun yaratıcısı Pavel Mihayloviç Tretyakov, evinde bu portreyi gördü. Portre onun tarafından satın alındı ​​ve daha sonra Tretyakov Galerisi'nin gerçek bir incisi oldu.