Dünyanın bağırsaklarında, sonsuz geometri yasalarına göre var olan kristallerin görkemli mimarisi doğar. Formların harika zarafeti, ışığın oyunu ve göze çarpan büyülü güç ve onlara sahip olma arzusu ile hayrete düşüren asil bir görünümde ortaya çıkmadan önce zorlu testlerden geçerler. Sonuçta, hiç kimse bir değerli taşın sahibinin de gücüne sahip olduğundan şüphe etmez.

Bir elmasın gücü nedir? Bir elmasın en karakteristik özelliklerinden biri sertliğidir. Adının Yunanca adamas - "yok edilemez" kelimesinden gelmesi tesadüf değildir. Ve başka bir versiyona göre, elmas Farsça elma - "en zor" kelimesinden geliyor. Olursa olsun, ancak elmasın yüksek sertlik özelliğine sahip olduğu gerçeği, eski zamanlardan beri tüm insanlar tarafından kabul edilmiştir.



MS 1. yüzyılda. dünyevi malların en değerlisi olarak kabul edildi, ancak buna rağmen, değerli taşlar arasında elmas her zaman ana olarak kabul edilmedi.

"Adamas" - "insanların elmas dediği gibi" "yönlendirilemez veya yok edilemez". Olağanüstü gücü nedeniyle adını aldı. Bununla birlikte, elmas nadiren kullanılmıştır. süsler... Antik Roma'da kesmeden bir çerçeveye yerleştirilmişti yani o zamanlar böyle dayanıklı bir taşı kesmek için böyle bir imkan yoktu.

Bu güzel doğa yaratımının zengin tarihinin oldukça geç başlamasının nedeni taşın sertliğiydi - XIV yüzyıldan daha erken değil. Ve bildiğiniz gibi kesme, taşın güzelliğini en üst düzeye çıkarmayı amaçlar. Kesimin mükemmelliği taşın fiyatını önemli ölçüde etkileyebilir.



Yüzyıllar önce yaşamış kuyumcuların tek yapabildiği kristalin doğal yüzeylerini cilalamaktı, bunun için bir pırlantayı diğerine sürttüler. Daha teknolojik bir yöntem daha vardı - taş, yüzeyine elmas tozu uygulanan dönen bir metal disk kullanılarak parlatıldı. Artık bu tür süslemeler sadece müzelerde görülebilir.


Elmasın gücünü yenememesine ek olarak, bazı ülkelerde, örneğin Hindistan'da, kristalin oktahedral şeklini değiştirme konusunda bir tabu vardı. Sadece 1375'te Nürnberg kuyumcuları kristalin tepesini keserek "platformlu" taşlar yapmaya başladılar. Görünüşlerine göre, bu tür taşlar kesilmiş bir piramidi andırıyordu. Bu, "yenilmezi" kesmenin ilk adımıydı.



Bir sonraki adım, önce kristalin altını ve ardından yan yüzleri eğelemekti. Görünüşe göre tüm bunlar kristal kesim için çok önemsiz. Ancak kuyumcuların ve tüm dünyanın bunun ne anlama geldiğini anlamalarına yardımcı olan bu adımlardı. pırlantanın güzelliği... Kristal yapısı, bölgeye düşen ışık, karakteristik bir ışın oyununa neden olacak şekildedir. Kesilmiş elmasların, ışığı doğal doğal kristallerden çok daha yüksek yansıtabildiği ortaya çıktı. Ve sonra "yenilmez" ve " yılmaz" elmas başka bir isim aldı - "pırıl pırıl" (Fransız parlak).

Ve son olarak, kristalin yüzeyinde yeni ek yüzler ortaya çıktı - fasetler. Pırlantanın güzelliğini daha geniş bir ölçekte aktarmaya cesaret eden ustanın, Burgonya Flaman Dükü Lodewig van Berkem'in saray kuyumcusu olduğu ortaya çıktı. 1465'te elmasa uzun bir damla şeklini verdi. Bu arada, ünlü uçuk sarı Sansi elması da bir damla veya armut şeklindedir.



16. yüzyılda İtalyan kuyumcular Giacomo Taglikarne ve Giovanni Carniole, elmasları gül şeklinde kesmeye başladılar. Bu eski kesim, bu güne kadar hala elmaslara hizmet ediyor ve onları elmaslara dönüştürüyor. Üstte platformu ve testereli alt kısmı yoktur, kesim simetrik olarak yerleştirilmiş kenarlara sahiptir. Çeşitli tasarımlarda “güller” vardır ve fasetlerin sayısına ve şekline bağlı olarak “Hollandalı”, “Antwerp” vb.çeşitler.

Böylece yüzyıldan yüzyıla, elmaslar gelişti, güzelliklerini tüm dünyaya gösterdi, tuhaf şekiller ve hoş ışıltı ile büyüledi. Romanlarının sayfalarında Alexander Dumas tarafından yüceltilen bir İtalyan Kardinal Mazarin, kesme tarihinin daha ilerisinde yer aldı.

Cesur silahşörlerin aksine, tarihi ve önemli bir şahsiyetti. Sadece elmas kesiminde değil, siyasette de söz sahibi olmuş, yeteneklerini birçok alanda göstermiştir. Desteğiyle Kraliyet Resim ve Heykel Akademisi kuruldu, ünlü Sancy de dahil olmak üzere lüks elmaslara sahipti. Mazarin'in yöntemiyle kesilen elmaslar, çoğu kardinalin ölümünden sonra “Güneşin Kralı”nın eline geçen 34 yönlü düzlemleriyle parıldıyordu.



17. yüzyılın sonunda İtalyan kuyumcu Vicenzo Peruzzi, üstte 33 ve altta 24 olmak üzere 57 façeta ile daha da karmaşık bir kesim geliştirdi. Yönlü kristal yuvarlak bir şekil aldı. Bu kesim daha sonra elmas kesim olarak adlandırıldı. Taşın olağanüstü ışıltılı özelliklerini ortaya çıkaran bu kesimdi.

Platformdan giren ışık ışınları, elmasın karşıt taraflarındaki iç yüzlerden iki kez yansır ve yukarı çıkar. Bu akış, elmasın ünlü olduğu ışık parlamalarının etkisini yaratır. Bir elmasın kenarlarındaki renk oyununun merkezinde ışığın dağılması ya da ışığın ayrışması vardır. Şeffaf bir prizma gibi bir elmas, beyaz ışık akışını renkli ışınlara ayrıştırır. Bu, gözleri memnun eden ve çeken, büyüleyen ve heyecanlandıran, bir duygu fırtınası uyandıran bir pırlantanın özelliğidir.



Yirminci yuzyılda daha da karmaşık elmas kesimler ortaya çıktı, örneğin, 86 yön içeren "kraliyet" kesim, magna kesim - 102 yön, prenses kesim - 146 yön. Ve hepsi bu değil. Ardından, yönlerin sayısını tamamen "kaybetmiş" olan kesim geldi. Bu şaşırtıcı, keyifli, ancak daha fazla kenar ve maksimum ışık oyunu sağlıyor mu? Bir genç adam, matematikçi Marcel Tolkovsky de bunu düşündü. Kuyumcu bir ailenin çocuğu olarak doğdu, çocukluğundan elmas parıltılarını izledi. Yirmi yaşına geldiğinde, Marcel optiği derinlemesine incelemiş ve elmas ışınlarının yolunu analiz etmişti.

Böylece, kirişin ikinci fasetten tam yansıması için eğim açısının 43 ° 43? yatay düzleme. Bu durumda maksimum ışık yansıması oluşur. Artık oranları ve açıları bu şekilde hesaplanan taşlara Tolkovsky elmasları denir.

Elmas kristalleri farklı şekil ve boyutlar vardır ve Tolkovsky'ye göre bir elmas kesim oluşturmak her zaman mümkün değildir. Kuyumcular taşın doğal şeklini, dolayısıyla farklı kesim türlerini dikkate alırlar. Ama pırlantanın kesimi ne olursa olsun, kimse onların sihirli güçlerinden şüphe etmez.