واحدة من أكثر الأزياء الخصبة والأكثر تألقًا في تاريخ الموضة ، بلا شك ، كانت أسلوب الروكوكو في القرن الثامن عشر... النمط الأخير للأرستقراطيين الفرنسيين ، الذي سبق الثورة الفرنسية الكبرى ، والذي تغير إلى ما هو أبعد من الاعتراف ليس فقط بالهيكل السياسي لفرنسا ، ولكن أيضًا أزياء أوروبا بأسرها.



ومع ذلك ، بحلول منتصف القرن التاسع عشر ، عادت الملكية مرة أخرى إلى فرنسا ، وعاد أسلوب الروكوكو إلى الموضة مرة أخرى - كان أسلوب الروكوكو الثاني ، أو ، كما هو الحال في أربعينيات القرن التاسع عشر - ستينيات القرن التاسع عشر ، يُطلق عليه أيضًا أسلوب المعرض.

من نواح كثيرة ، ظهر أسلوب الروكوكو الثاني في زي القرن التاسع عشر بفضل الإمبراطورة الفرنسية أوجيني. الإمبراطورة أوجيني أعجبت الملكة الفرنسية ماري أنطوانيت ، بعصرها وأزياءها. ولكن لم تتذكر النساء الفرنسيات ماري أنطوانيت فقط في منتصف القرن التاسع عشر. تأثرت أزياء الروكوكو الثانية أيضًا بأزياء ماركيز دي بومبادور ، التي ربما تكون إحدى أشهر النساء في تاريخ القرن الثامن عشر.



قام مصمم الأزياء الأول تشارلز وورث أيضًا بخياطة فساتينه بأسلوب الروكوكو الثاني. كان تشارلز وورث هو مؤسس أول دار أزياء في التاريخ. كما جاء بفكرة إظهار ملابسه ليس على العارضات بل على عارضات الأزياء اللواتي لم يقدمن هذه الصورة العصرية أو تلك لعملاء Wort فحسب ، بل تواصلوا أيضًا مع العملاء لإخبارهم عن البدلة.

زي وأزياء نسائية بأسلوب الروكوكو الثاني

للخروج ، كان على النساء في منتصف القرن التاسع عشر ارتداء ملابس داخلية - قميص أبيض طويل وبنطلونات ، وكذلك جوارب. ثم تم شد المخصر. كما في فترة الروكوكو في القرن الثامن عشر ، كان الخصر النحيف في الموضة. كانت مادة المخصر لا تزال عظم الحوت. ثم تم وضع الإطار.



في منتصف القرن التاسع عشر ، تم تحسين الإطار. وهي تتألف الآن من أطواق فولاذية مرنة. دخل مثل هذا الإطار حيز الاستخدام منذ عام 1859. قبل ذلك ، كانت النساء يرتدين ببساطة عدة تنورات ، في المتوسط ​​تصل إلى ستة. في الوقت نفسه ، كانت التنورة الأولى بطول الركبة. تم استخدام شعر الحصان في الخياطة. ومن هنا جاء اسم إطار التنانير - قماش قطني.



وفي نهاية عملية ارتداء الملابس المعقدة هذه ، يمكن للمرأة أن ترتدي ثوبًا. في القرن التاسع عشر ، كان هناك بالفعل تقسيم للفساتين الصباحية والغير رسمية والفساتين للذهاب إلى الكرة.



لذلك ، لم يكن هناك خط رقبة لفساتين الصباح والكاجوال ، ولكن في الفساتين الخاصة بالكرة كان ذلك ضروريًا. أيضًا ، في العباءات الكروية يمكن أن تكون الأكمام مفقودة أو كانت أكمام هذه الفساتين قصيرة. بينما كانت الفساتين غير الرسمية في أغلب الأحيان ذات أكمام طويلة.



كانت فساتين الصباح ذات ظلال فاتحة مع زخرفة وشرائط من الدانتيل. كان الحرير هو النسيج الأكثر شيوعًا لمثل هذه الفساتين. تم خياطة الفساتين غير الرسمية والسهرة من أقمشة مثل الديباج والمخمل والساتان والصوف. في خمسينيات القرن التاسع عشر ، ظهرت أقمشة جديدة - "الكريستال الغازي". كانت خصوصية هذه الأقمشة أنها مصنوعة من خيوط ذات لونين مختلفين منسوجة في نفس الوقت.



بالنسبة لألوان الفساتين بأسلوب الروكوكو الثاني ، في منتصف القرن التاسع عشر ، كانت الألوان الزاهية والغنية في الموضة - الوردي الأنيلين والأحمر والأرجواني.



حداثة عصرية أخرى في خزانة الملابس النسائية في منتصف القرن التاسع عشر هي Kazakin.Kazakin هي سترة مناسبة يمكن للنساء ارتداؤها للزيارة أو الذهاب في نزهة على الأقدام.

بدلة رجالية من منتصف القرن التاسع عشر

لم ينتشر أسلوب الروكوكو الثاني في الأزياء في جميع أنحاء أوروبا فحسب ، بل انتشر أيضًا إلى أمريكا. أزياء بطلة رواية "ذهب مع الريح" لسكارليت أوهارا هي مجرد مثال صارخ للغاية على الموضة النسائية بأسلوب الروكوكو الثاني. ومع ذلك ، في زي الذكور في هذه الفترة ، لم تكن هناك إشارات إلى أسلوب الروكوكو في القرن الثامن عشر.



الرجال في منتصف القرن التاسع عشر لم يرتدوا مرة أخرى الجوارب والكولوتات المنتفخة ، وكذلك كانوا يزينون ملابسهم بالأقواس. الشعر المستعار لم يعد إلى الموضة أيضا. استمرت ملابس الرجال في القرن التاسع عشر في التطور ، باتباع الاتجاهات التي ظهرت بعد الثورة الفرنسية - الراحة والبساطة.



في هذه الحالة ، يعكس الزي تمامًا أسلوب حياة رجال القرن التاسع عشر. في هذا الوقت ، لم يعد يلعب دورًا كبيرًا في المجتمع من قبل الأرستقراطيين القادرين على تحمل أسلوب حياة خامل ، ولكن من قبل ممثلي البرجوازية - التجار وأصحاب المصانع. يحتاج هؤلاء الأشخاص إلى حرية التنقل ، حيث كانت حياتهم مليئة بالعديد من اجتماعات العمل والرحلات.



البدلة الرجالية في منتصف القرن التاسع عشر هي بنطلون وقميص وسترة ومعطف من الفستان. غالبًا ما كان يرتدي الأثرياء القمصان البيضاء ذات الياقة المنسدلة أو القائمة ، وكان هناك أزياء للقمصان الملونة من بين عامة الناس. منذ ستينيات القرن التاسع عشر ، بدأ الرجال أيضًا في ارتداء قمصان الجبهات - قطعة من الملابس يمكن خياطتها أو تثبيتها على صندوق كل من قميص الرجل والثوب النسائي.

كانت سراويل الرجال في خمسينيات القرن التاسع عشر ذات شرائط. الشرائط عبارة عن شريط يُخيط في أسفل أرجل البنطال ويتم تثبيته تحت القدم. وهكذا ، قدم هذا الشريط شد الساق واستبعد احتمال أي طيات في العرض ، وهو ما كان شائعًا جدًا في القرن التاسع عشر. في ستينيات القرن التاسع عشر ، كانت البنطلونات تُلبس بالفعل بدون شرائط. تكون هذه السراويل أطول ويتم إنزالها عند مستوى منخفض على الحذاء.



أما بالنسبة لمعطف الفستان (سترة طويلة مزدوجة الصدر ، يتم تركيبها عادة) ، في ستينيات القرن التاسع عشر ، بدأ الرجال على نحو متزايد في ارتداء السترات التي اعتدنا عليها اليوم بدلاً من ارتداءها.

البنطلونات ، والصدريات ، والمعاطف ، والسترات اللاحقة كانت كلها مصنوعة من أقمشة صوفية ذات ألوان داكنة.

ابتكار آخر في أزياء الرجال في القرن التاسع عشر هو بدلة بطاقة العمل. وفقًا للاسم ، كان هذا الزي مخصصًا للزيارات - الزيارات والعطلات الصغيرة. ميزات بطاقة العمل ، على عكس معطف الفستان ، هي صورة ظلية مستقيمة وأرضيات مستديرة وخصر قابل للفصل وقفل صدر واحد (يتم تثبيت المنتج بصف عمودي واحد من الأزرار ، في حين أن قفل مزدوج الصدر به صفين من الأزرار بالتوازي).



وبالتالي ، فإن النمط هو الثاني بعد Rococo mid القرن ال 19 أكثر ما يتجلى في البدلة النسائية ، في حين أن بدلة الرجال يمكن أن تعزى إلى النمط الكلاسيكي للملابس.