От дните на античността в Европа съществува идеята, че кожата на лицето не може да бъде перфектна сама по себе си. За да се отговори на идеала за красота, беше наложително да се нанесе един или друг козметичен продукт и да се гримира върху лицето.




Всъщност историята на фондацията, която ни е позната до известна степен, започва в дните на Древна Гърция.

В древен Египет и на Изток, например, в Персия, те не знаеха средствата за промяна на цвета на кожата на лицето. За тези народи естественият тъмен тен се смяташе за красив. Древните египтяни не са се опитвали да избягват тен. Но в дните на Античността (в Древна Гърция и Древен Рим) всичко беше точно обратното.



И в Древна Гърция, а в древен Рим се е смятало, че идеалната кожа е бяла кожа без никакво тен. И гръцките, и римските жени се криеха от ярката слънчева светлина, а също така се опитваха по всякакъв начин да изсветлят кожата с помощта на козметика.



Любовта към перфектната бяла кожа произхожда от древна Гърция и се свързва с описанието древногръцки богини... Боговете и богините, според древногръцката митология, са били златистокоси и с бяла кожа. А жителите на Древна Гърция се опитаха да изсветлят косата си чрез поръсване на брашно, а също и да направят кожата си по -бледа.


В древногръцкия град Атина започва историята на такъв козметичен продукт, предназначен за изсветляване на кожата като церуса, бяло олово. И като цяло отровното оловно бяло за избелване на кожата на лицето ще се използва в Европа до 19 век. В края на краищата този козметичен продукт беше много ефективен.



След нанасяне на бяло олово, кожата придоби красив чисто бял цвят. Единственият недостатък, ако започнете да използвате Cerussa, ще ви трябват все повече и повече от този продукт, тъй като той разваля кожата. И за да прикрият несъвършенствата на кожата на лицето, които се появяват от използването на оловен варовик, дамите използваха оловен варовик в още по -големи количества. До 19 -ти век рисковете за здравето на оловото бяха неизвестни в Европа.



Методът за приготвяне на церуса също остава практически непроменен от времето на Древна Гърция. А в древна Гърция оловното бяло се прави по следния начин:

1. Оловото се поставя в керамичен съд с малко количество оцет.
2. След около 10 дни съдът беше отворен и слоят ръжда, образуван през това време, беше отстранен.
3. Тази операция се повтаря няколко пъти, докато цялото олово се разтвори.
4. Почистената ръжда беше на прах и сварена с вода.
5. В резултат на това на дъното на съда, след готвене, се получава бяла утайка - това е оловно бялата

Има версия, че в древна Гърция идеята за използване на олово за бяло е възникнала поради добива на сребро. Близо до Атина в древни времена е имало мини, където се е добивало сребро, а планини от бял оловен пигмент са останали като отпадък от това производство.



Въпреки това, както в Древна Гърция, така и в Древен Рим, въпреки че жените озаряваха лицето си, те се опитваха да се придържат към мярката. Количеството бяло по лицето на благородна матрона трябваше да бъде минимално, докато само жени с лесна добродетел могат да рисуват ярко.



През Средновековието Дева Мария се превръща в своеобразен идеал за красота. Раждат се идеи за неземната бледност на кожата й - „девствена бледност“ на кожата. Има идеи, че младите момичета, които все още нямат деца, имат по -светла кожа от по -възрастните жени.



В същото време се появяват идеи, че кожата на аристократите, за разлика от селяните, трябва да е бледа и без слънчево изгаряне. Всъщност, за разлика от мургавите селяни, които работят на полето под парещите лъчи на слънцето, аристократите не се занимават с тежък физически труд.



Въпреки това, козметиката, включително бялото олово, не се насърчава от църквата. А през Средновековието бледността на кожата се постига чрез избягване на слънчевите лъчи, както и с помощта на пиявици, които се поставят зад ухото.



Ренесанс, както в дните на Древна Гърция и Древен Рим, се смяташе, че гримът трябва да бъде възможно най -естествен. Въпреки това, вече през 16 век, когато град Венеция започва да диктува модата, бялото олово става много популярно сред благородните дами. В същото време за най -добра оловна варовица се смята „венецианската ваянка“, която е наричана още „Духът на Сатурн“. Предимството на "венецианската вароса" е, че съдържа много по -голямо количество олово, отколкото варовик от други производители.



"Венецианска вароса" покриваше кожата много плътно и й придаваше сатенена гладкост. С течение на времето обаче кожата под въздействието на олово стана сиво-жълта и набръчкана. Но аристократите от онова време не забелязаха връзката между използването на козметика и влошаването на кожата. Новообразуваните недостатъци отново бяха маскирани с бяло олово. Оказа се омагьосан кръг, много печеливш за търговците с варовик.



В допълнение към бялото, за да се премахнат луничките и възрастовите петна по лицето, през Възраждането се използва и смес от живак с арсен и мускус. Например френската кралица Катрин де Медичи, родом от Италия, използва такава отровна смес за премахване на старчески петна от кожата.





17-18 век в европейската история лесно може да се нарече време на господство на бяло и руж. За умереността по това време не можеше да става и дума. На мода е луксозният и почти театрален грим. Лицата на придворните дами и господа са като лицата на порцеланови кукли. В същото време лицето беше покрито с варовик в няколко слоя. А за да се подчертае белотата на лицето бяха алени руж и червило, както и очертани сини вени и черни изкуствени бенки - мухи.



Те се опитаха да имитират аристократи и прости граждани. При липса на пари за скъпи оловни варовици, те използвали по -прости средства за избелване на кожата на лицето - мехлеми, които включвали грах, нахут, бадеми, ечемик, семена от хрян и мляко. Всичко е изключително естествено и безвредно. Ефектът практически не се забелязва, но в същото време кожата на градските жени през 17-18 век изглежда много по-добре и по-здрава от тази на аристократите.



През 19 век дамите от висшето общество практически престават да използват декоративна козметика, но актрисите и певиците все още използват бяло. И дори в началото на ХХ век праховете се продават в Европа на базата на същото олово, което е опасно за здравето.



В допълнение към Европа, бял тен се смяташе за невероятно красив в Азия - в Китай, Корея и Япония. Притежавайки по природа кожа с жълтеникав оттенък, азиатците безмилостно се опитваха да придадат на лицето си възможно най -бяло.



Оловото е било известно както в Китай, така и в Япония.Но много по -често в азиатските страни на лицето се нанасяше безвреден оризов прах. Смята се, че оризовият прах е изобретен в древен Китай. За производството му е използвано оризово зърно, което се смила на брашно.



Бялото олово също първоначално се появява в Китай, най-вероятно по време на династията Шан (1600-1027 г. пр. Н. Е.). И вече от Китай проникнаха в Япония, където първоначално бяха използвани само от придворните дами, а от около 16 век и от всички други жени.



Перлен прах се появява и в древен Китай. Времето е някъде около 320 години. Такъв прах е направен от натрошени перли и първоначално е бил използван за медицински цели. В традиционната китайска медицина се смята, че перленият прах намалява увреждането от слънцето и предотвратява образуването на старчески петна по кожата. По принцип съвременните учени са съгласни с мъдреците на древен Китай относно лечебните свойства на перления прах.



В Корея в древни времена, за да придадат на кожата цвят „като бял яспис“, възхваляван от поетите, те са използвали напълно непоетично средство - изпражненията от славей. Изпражненията на славея бяха смесени с брашно, за да се получи изсветляващ прах. Японците също са използвали този вид избелващ агент.




През ХХ век модата за бели лица изчезва. Коко Шанел направи истинска революция през 20 -те години на миналия век, защото именно тя въведе модата за тен. Отсега нататък, по модата на ХХ век, тъмно загоряла кожа, а не смъртно бледа, както беше в продължение на много векове от европейската история.





През първата половина на ХХ век пудрата се превърна в популярен козметичен продукт, който замени варовика. Прахът е прахообразен козметичен продукт, използван за придаване на тена на определен нюанс. Още през 30 -те години на миналия век в Европа и САЩ бяха произведени около три хиляди разновидности прахове с голямо разнообразие от нюанси - от бежово и розово до модерни тен. А първите "компактни" прахове с вдъхновения за нанасяне се появяват през 20 -те години на миналия век.



В началото на ХХ век в допълнение към съвсем обикновения прах се продаваха и пудри с ефект на блясък. Тези прахове могат да бъдат закупени в Лондон и Париж. Radior е основан в Лондон през 1917 г. Тя продава козметика (пудра, нощен крем, руж), която включва радиоактивния елемент радий, открит през 1898 г. от Мари и Пиер Кюри. Нищо обаче не се знаеше за неговата несигурност, както преди с оловото. В началото на 20 век козметиката с радий може да бъде закупена в най -известния универсален магазин в Лондон - Хародс.



А в Париж през 1933 г. съществува компания, наречена Tho-Radia, която също продава прах, руж, паста за зъби и нощен крем с излъчващ ефект. Козметичните реклами на Tho-Radia говореха за „научния подход към красотата“. И един от основателите на компанията беше Алфред Кюри, който, както се оказа по -късно, няма нищо общо с Мари и Пиер Кюри. И може би той не е съществувал в действителност, а е измислен само като добър маркетингов трик.

Съставът на съвременната козметика не включва радий и торий, както и олово, забранено днес в Европа за употреба в козметиката, но има научен подход, според рекламата.



Съставът на праховете днес включва такива вещества като цинков оксид, титанов диоксид, каолин (бяла глина), талк (бял минерал под формата на прах), багрила, както естествени, така и изкуствени, както и аромати за придаване на приятен аромат.



Първата тонална основа се появява и в началото на ХХ век - през 1914 година. Max Factor стана негов изобретател. И той измисли тонална основа за актьорите като по-удобен козметичен продукт от молива на основата на мазнини, използван преди това в театралния грим. Фон дьо тенът, изобретен от Max Factor, е подобен по текстура на крем.А по лицата на актьорите на екрана този крем изглеждаше естествено, за разлика от използвания преди това молив с боя, който създаваше ефект на маска.

През 1937 г. Max Factor стартира фондация за всички. Това беше кремообразна пудра, която се нанася върху лицето с влажна гъба.



До 60 -те години в Европа се произвежда голямо разнообразие от фон дьо тени, включително тези в цвят тен. И в началото на XXI се появяват тонални основи, които включват силикон, което прави присъствието им на лицето почти невидимо.

Днес основите се произвеждат в голямо разнообразие от форми - на прах, течни, кремообразни и дори под формата на спрейове. В същото време декоративната функция на тоналната основа (за скриване на несъвършенствата на кожата) все повече се комбинира с козметика за грижа.



Така например имаше BB крем. Името му Blemish Balm означава "лечебен балсам". Този продукт предпазва и регенерира кожата и може да служи и като добра основа за грим. Подобен продукт е CC -cream - Color Control. Този крем подхранва и овлажнява кожата и изравнява нейния тонус.



Друг крем е DD-крем (Daily Defense). Нарича се хибриди BB крем и CC крем, плюс има слънцезащитен ефект. Появата на слънцезащитни продукти е тенденция през последните десетилетия. Всъщност, точно както вредата от олово е доказана през 19 век, днес всеки знае за опасността от слънчево изгаряне за кожата. Прекомерното излагане на слънце или честите солариуми могат да доведат до рак на кожата, казват учените.

Така че е напълно възможно да чакаме още един кръг в историята на козметиката и връщане към модата за бледност.