Μοντέρνα ρούχα και μοντέρνο στυλ στη δεκαετία του 1900

Cameρθε η δεκαετία του 1900, άρχισε ο εικοστός αιώνας. Τίποτα δεν προμήνυε ακόμη τη φρίκη και τις καταστροφές του νέου αιώνα, τις τραγωδίες των δύο παγκόσμιων πολέμων. Από περιοδικά και φωτογραφίες, τα πορσελάνινα πρόσωπα των καλλονών χαμογέλασαν, μεταξύ των οποίων μπορούσε κανείς να δει τα κορίτσια του Γκίμπσον, δίπλα τους εμφανίστηκαν νέες ομορφιές - οι trendsetter της ομορφιάς και της μόδας. Σε αυτούς ανήκε η Lina Cavalieri - μια ασύγκριτη τραγουδίστρια όπερας, την οποία όλοι οι fashionistas προσπάθησαν να μιμηθούν σε όλα, το μητροπολιτικό κοινό χειροκρότησε τον Γάλλο χορευτή - Cleo de Merode, όλα φαίνονταν αιώνια ...

Η δεκαετία του 1900 είναι η συνέχεια του στυλ Art Nouveau που υπήρχε την τελευταία δεκαετία του 19ου αιώνα, προσφέροντας είτε μανίκι προβάτου είτε φιγούρα σχήματος S με κουρασμένο στραβό βάδισμα και προς το τέλος της ύπαρξής του πλησίασε εντελώς την εξορία. των κορσέδων. Το στυλ Art Nouveau στη Γαλλία ονομάστηκε "Art Nouveau", στη Γερμανία - "Jugend style", στην Ιταλία - "Liberty".

Στις αρχές της δεκαετίας του 1900, οι γυναικείοι κορσές συνέχιζαν να σφίγγουν το σχήμα. Κατά τη διάρκεια αυτής της φωτεινής, αν και σύντομης, εποχής της νεωτερικότητας, ο κορσές πήρε θεμελιώδη θέση στο γυναικείο κοστούμι. Στα τέλη του 19ου αιώνα, η κάμψη του σώματος σε σχήμα S ήταν μόλις αισθητή, αλλά στη δεκαετία του 1900 ήταν ήδη σοβαρή. Ο κορσές Art Nouveau έχει γίνει ένα από τα πιο τέλεια κομμάτια εφαρμοσμένης τέχνης. Όλα τα μέρη του δεν είναι μόνο μοναδικά ως προς το σκοπό, αλλά και όμορφα από μόνα τους.

Κορσές - η δημιουργία του 1900 αξίζει ιδιαίτερη προσοχή και έρευνα για καθένα από τα στοιχεία, τη λειτουργικότητα, τη θέση και τον συνδυασμό μεταξύ τους. Η ακμή του Art Nouveau ήταν η τελευταία περίοδος της ύπαρξης του κορσέ, ο οποίος κράτησε το πάνω μέρος του σχήματος καμπυλωμένο προς τα εμπρός και το κάτω - πίσω. Το στήθος φαινόταν πλούσιο και ογκώδες, ελαφρώς μετατοπισμένο προς τα κάτω, ο όγκος της μέσης ήταν ελάχιστος.

Ο κορσές σφίγγει την κοιλιά και επιμηκύνει το μπροστινό μέρος του κορμού, έτσι ώστε η γραμμή της μέσης να είναι κάτω από το μπροστινό μέρος και πάνω από τη φυσική γραμμή στο πίσω μέρος. Επομένως, το σχήμα S ήταν ακόμη πιο εκφραστικό. Wasταν πιο εύκολο για εκείνους που είχαν ρουβενσιανές μορφές, ενώ άλλοι έπρεπε να πάνε στην πονηριά και τις εφευρέσεις για να κάνουν δύο «λόφους» βαρύτερους στη φιγούρα τους - μπροστά και πίσω. Μερικές φορές αυτοί οι «λόφοι» ήταν τόσο ψηλοί που οι ιδιοκτήτες τους απειλούνταν με απώλεια ισορροπίας.

Εκείνη τη στιγμή, διαφημίσεις σχετικά με τεχνητές προτομές εμφανίστηκαν σε περιοδικά περισσότερες από μία φορές, οι οποίες θα μπορούσαν να αυξηθούν σε όγκο κατόπιν αιτήματός σας. Για να γίνουν οι γοφοί υπέροχοι, χρησιμοποιήθηκαν ειδικά μαξιλάρια, προσαρτημένα στον κορσέ. Γενικά, ολόκληρη η δομή του κορσέ εκείνης της εποχής αξίζει θαυμασμού.

Με την επιμήκυνση του κορμού, είναι δυνατό να τοποθετήσετε πολλά στοιχεία πάνω από το μπούστο: πλούσια φουρκέτα, κουρτίνες από μπούστο, ζυγούς από δαντέλα, κρόσια, βολάν κ.λπ. Η φούστα, που ταιριάζει σφιχτά στους γοφούς, φτερωτή κάτω από το στρίφωμα. Υψηλά κολάρα στήριξης κρατήθηκαν στη θέση τους από πλάκες κυτταρίνης ή κατασκευάστηκαν με τη μορφή πολλών διακοσμητικών στοιχείων.

Τα βραδινά φορέματα είχαν ένα βαθύ λαιμόκοψη και ένα τέτοιο φόρεμα φοριόταν συνήθως με ένα στολίδι - ένα "κολάρο", για παράδειγμα, θα μπορούσε να είναι μαργαριτάρι χάντρες σε διάφορες σειρές. Τα κολάρα και το σχήμα των διακοσμήσεων του λαιμού έδωσαν έμφαση στον μακρύ λαιμό του "κύκνου", στον οποίο το κεφάλι στηριζόταν με ένα πλούσιο χτένισμα, μερικές φορές όχι από τα μαλλιά κάποιου, αλλά με ρολά με επένδυση.

Για να διατηρηθούν όλες αυτές οι δομές στο κεφάλι, απαιτούνταν κάθε είδους χτένες, φουρκέτες και φουρκέτες. Αυτά τα στολίδια μαλλιών ήταν φτιαγμένα από κέλυφος χελώνας, μητέρα μαργαριταριού, από ανοιχτόχρωμο πτυχωτό κέρατο και πολλά περιορίζονταν σε χτένες κυτταρίνης που μιμούνταν ένα κέλυφος χελώνας.

Τα απαραίτητα αξεσουάρ ήταν μεταξωτές κάλτσες, για τις οποίες μπορούσε κανείς να μαντέψει, και στενά γάντια που δεν άφηναν ούτε λεπτή λωρίδα γυμνού χεριού.Η κυρία Art Nouveau ήταν τόσο προσεκτικά δεμένη και ντυμένη που ένα μικρό μέρος του γυμνού χεριού ή του λαιμού της προκάλεσε θαυμασμό στους άνδρες και προκάλεσε το μυστήριο αυτού του ατόμου που πρέπει να λυθεί.

Ολόκληρη η κυρία στην πλήρη συλλογή της στολής της ήταν κάτι απίστευτο, αποτελούμενο από λεπτά υφάσματα που ρέουν με μοτίβα από χάντρες, καταρράκτες από φτερά δαντέλας και στρουθοκαμήλου, πολύτιμες γούνες και μετάξι με λαμπερά νήματα. Η φιγούρα σε σχήμα S έπρεπε να ισορροπηθεί με μεγάλα καπέλα, τα οποία ήταν διακοσμημένα με φτερά, κορδέλες και τόξα. Αυτά τα καπέλα κράτησαν σχεδόν μέχρι τα τέλη του 1900. Και τα φτερά της στρουθοκαμήλου ήταν η πιο ακριβή διακόσμηση και ακόμη και σύμβολο υψηλής θέσης στην κοινωνία.

Το χειμώνα φορούσαν γούνινα καπέλα και καπέλα, στη Ρωσία φορούσαν καπέλα "boyar". Τεράστια καπέλα, μποά, μούφες, άρωμα αρώματος, βολάν, δαντέλα, ανεμιστήρες, αέρινα κομψά εσώρουχα - όλα αυτά είχαν μια ελκυστική δύναμη και προκάλεσαν θαυμαστές ματιές, επειδή στο τέλος του αιώνα ήταν ένα μέσο αποπλάνησης. Παρεμπιπτόντως, τα εσώρουχα, τα οποία μόνο λίγοι εκλεκτοί μπορούσαν να δουν, απαιτούσαν ιδιαίτερα αυξημένη προσοχή εκείνη την περίοδο. Αυτό διευκολύνθηκε από πολλά περιοδικά που εκδόθηκαν στο Παρίσι και κάλυψαν τη μόδα σε αυτό το θέμα.

Στο δεύτερο μισό της δεκαετίας του 1900, η ​​Ανατολή άρχισε να διαπερνά την γυναικεία γκαρνταρόμπα-ρόμπες και πρωινές κάπες σε στιλ κιμονό, τυλιγμένες μπλούζες, ομπρέλες από κινέζικο μετάξι και εμφανίστηκαν χτενίσματα σε στυλ γκέισας. Αλλά δεν υπήρχαν ακόμη πλούσια και καθαρά χρώματα της Ανατολής, επικράτησαν τα παστέλ χρώματα. Εξάλλου, από τη στιγμή που εμφανίστηκε το Ρωσικό Μπαλέτο στο Παρίσι, όταν η πρώτη του περιοδεία πραγματοποιήθηκε με εντυπωσιακή επιτυχία, η Ανατολή με τη λαμπρότητα των φωτεινών χρωμάτων και μοτίβων άνοιξε για τους fashionistas.

Σταδιακά, οι καμπύλες φόρμες άρχισαν να δίνουν τη θέση τους σε χαριτωμένες και λεπτές. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, τα περιοδικά έγραψαν πολλά για τη μεταρρύθμιση της ένδυσης, η οποία πρέπει να είναι άνετη και ευρύχωρη, να μην εμποδίζει την κίνηση και την αναπνοή και οι κορσέδες πρέπει να αποβληθούν εντελώς από τη γυναικεία ντουλάπα.

Εμφανίστηκαν απλά φορέματαπου ονομάστηκαν φορέματα «μεταρρύθμισης». Έπεσαν από τον ώμο, ήταν αρκετά ευρύχωροι, με μια μόλις περιγραμμένη ψηλή μέση. Στην αρχή, μερικές κυρίες επέτρεψαν να φορέσουν τέτοια φορέματα στο σπίτι και δέχτηκαν μόνο στενούς φίλους και συγγενείς σε αυτά.

Ένα άλλο παράδειγμα φορέματος μιας κυρίας από τη "μεταρρύθμιση" ήταν μια λευκή "αμερικανική" μπλούζα με κολάρο σε όρθια θέση, πάνω από την οποία ήταν δεμένη μια γραβάτα, και μια φούστα διευρυμένη προς τα κάτω και στενόμενη στη μέση και την κοιλιά. Wasταν μια στολή ημέρας - "deuce". Υπήρχε επίσης ένα ντύσιμο τριών τεμαχίων, στο οποίο ένα διμερές συμπληρώθηκε με ένα εφαρμοστό σακάκι. Τα μανίκια ήταν μαζεμένα στον ώμο, αλλά αυτά ήταν τα υπολείμματα του πρώην μεγαλείου του μανικιού - ένα ζαμπόν, ακριβώς πάνω από τον αγκώνα στον καρπό, το μανίκι στενεύτηκε και τελείωσε στα ίδια τα δάχτυλα, επειδή μια αξιοπρεπή κυρία πρέπει να τυλιχτεί από τα αυτιά στα δάχτυλα των ποδιών.

Ένα κοστούμι τριών τεμαχίων ονομάστηκε τροχός... Εκτός από αυτό, υπήρχε μια ομπρέλα από καλάμι, με την οποία πολλές κυρίες δεν χώρισαν. Τους άρεσε να φορούν τέτοια κοστούμια την άνοιξη και το φθινόπωρο. Τη χειμερινή περίοδο φορούσαν παλτά σεκι, μανδύες, ροτόντα με γούνα, γούνινα παλτά, καθώς και βελούδινα παλτά.

Τα ακρωτήρια κεντημένα με κεντήματα ήταν στη μόδα. Οι κάπες φοριόντουσαν συνήθως σε συνδυασμό με ένα καπέλο με φαρδύ χείλος.

Παπούτσια πιο συχνά είχαν "γαλλική φτέρνα", ήταν φτιαγμένα από το πιο απαλό δερμάτινο chevro - το δέρμα ενός αρνιού με ιδιαίτερα καλή κατασκευή. Όλα τα μοντέλα παπουτσιών είχαν επιμήκη δάχτυλα, ήταν διακοσμημένα με πόρπες ή είχαν κλειστό κούμπωμα - "γλώσσα", μπότες στον αστράγαλο και μπότες με κορδόνια ήταν στη μόδα. Στη "γαλλική φτέρνα" ήταν προσαρτημένη μια μεταλλική πλάκα - "pompadour" από χαραγμένο ατσάλι.

Αλλά την ίδια δεκαετία, όταν οι κυρίες φαίνονταν δεμένες μέχρι τα αυτιά τους, πλησίαζε η εποχή της χειραφέτησης, η εποχή μιας νέας γυναίκας, κάτω από το ελαφρύ φόρεμα της οποίας μια λεπτή φιγούρα ήταν κρυμμένη αντί για έναν υπέροχο κορσέ, ακόμα κι αν ήταν αριστούργημα της σχεδιαστικής σκέψης.