Μόδα και στυλ 1914 - 1918

Κατά τη διάρκεια αυτής της δύσκολης περιόδου για πολλές ευρωπαϊκές χώρες, υπήρξαν μεγάλες αλλαγές στη μόδα και το στυλ. Με το ξέσπασμα του πολέμου, πολλοί οίκοι μόδας έκλεισαν, οι περισσότερες γυναίκες έμειναν μόνες και αναγκάστηκαν να αναλάβουν την πλήρη ευθύνη για την οικογένεια.

Πολλοί από αυτούς έπιασαν δουλειές των συζύγων τους σε γραφεία, στη βιομηχανία και φυσικά στα νοσοκομεία. Με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, έπρεπε να ακολουθήσουν έναν αντρικό τρόπο ζωής και, ως εκ τούτου, φόρεσαν τα κατάλληλα ρούχα, ακόμη και στολές.

Τα ρούχα άλλαξαν έτσι ώστε να παρέχουν την απαραίτητη ευκολία στη δουλειά, έγινε πιο ευρύχωρο, πολλοί έπρεπε να βγάλουν τα κοσμήματα, τα καπέλα τους, τους κορσέδες, να αλλάξουν τα πλούσια χτενίσματα τους σε ένα κουλούρι που απλά αφαιρέθηκε από το πίσω μέρος του κεφαλιού τους,. ..

Εάν πριν από τον πόλεμο, οι ράφτες προσέγγιζαν προσεκτικά την ιδανική εφαρμογή όλων των στοιχείων του ρούχου και γενικά του ίδιου του ρούχου, τότε στον καιρό του πολέμου δεν είχε νόημα πώς "κάθεται μια μπλούζα ή φούστα", πώς "είναι γιακά", πολλοί ήταν όχι μέχρι εκεί. Ο πόλεμος ανάγκασε τις γυναίκες να επανεξετάσουν τις απόψεις τους για την ευκολία της ένδυσης.

Πριν από τον πόλεμο, στα καλοκαιρινά περιοδικά μόδας, εισήχθη η σιλουέτα μιας στενωμένης φούστας στο κάτω μέρος Paul Poiret, παρέμεινε σε ισχύ για κάποιο χρονικό διάστημα, αλλά σταδιακά τα φορέματα και τα κοστούμια ξαναχτίστηκαν με νέο τρόπο, το ίδιο μπορεί να ειπωθεί για τα εξωτερικά ρούχα.

Προτιμήθηκε μια περικοπή με μανίκια ενός τεμαχίου. Αυτός ο σχεδιασμός ρούχων έμοιαζε με ιαπωνικό κιμονό. Το μανίκι κιμονό εισήχθη κάποτε από τον Paul Poiret και πριν από τον πόλεμο και κατά τη διάρκεια του πολέμου αυτή η περικοπή παρέμεινε η πιο επιτυχημένη μεταξύ των κυριών της υψηλής κοινωνίας.

Εκείνη την εποχή, τα ρούχα οποιουδήποτε σκοπού κόπηκαν με το στυλ ενός κιμονό, επειδή δεν απαιτούσαν ειδικές τεχνολογικές τεχνικές στη διαδικασία ραψίματος, επιπλέον, δημιουργούσαν την εντύπωση αμέλειας. Και έτσι, μπήκε η μόδα για αμέλεια.

«Η μπλούζα ήταν σαν μια τσάντα, η μία πλευρά είναι μαζεμένη σε βαθιές πτυχώσεις, η άλλη είναι λεία». Αποδείχθηκε ότι το ράψιμο ενός κοστουμιού εκείνη την εποχή δεν ήταν δύσκολο έργο. Το προσεκτικό σιδέρωμα είναι περιττό, κόψτε επίσης. Όσο πιο casual φαίνεται ένα κοστούμι ή φόρεμα, τόσο καλύτερη είναι η εντύπωση.

Το υλικό μπορεί απλά να πεταχτεί πάνω στη φιγούρα, να μαζευτεί κάπου, να αλεσθεί κάπου, και αυτή είναι η σιλουέτα σε σχήμα τσάντας που απαιτήθηκε.

Ο Πρώτος Παγκόσμιος Πόλεμος εμπλούτισε επαρκώς τις γυναίκες με στρατιωτικά ρούχα - καμπαρντίνες, θαλασσινά μπουφάν, παλτά αξιωματικών, μεταλλικά κουμπιά, χρώμα χακί, τσέπες, μπερέδες, καπέλα.

Μικρά καπέλα, που θυμίζουν κράνος πιλότου, τραχιές ζώνες, μπορντούρα και κολάρο όρθιας στάσης γίνονται δημοφιλή. Και τα περιοδικά μόδας προσφέρουν τεχνολογία κοπής και προσαρμογής για σπιτικά ρούχα. Έχουν στυλ κοστουμιών με αποσπώμενη μέση και ένα πλέγμα, με ιμάντες ώμου και διακοσμημένα με κορδόνια.

Τα περιοδικά δημοσιεύουν στυλ πένθους, όπου όλα είναι μαύρα, κλειστά, καπέλα με πέπλα πένθους. Το κωνικό στρίφωμα της φούστας έχει πλέον πέσει εντελώς. Ποιος πρέπει να μασάει με τα πόδια του όταν χρειάζεται να σπεύσει στο χώρο εργασίας του συζύγου του ή στο νοσοκομείο.

Τα ρούχα διευρύνθηκαν προς τα κάτω, η μέση κάτω από το στήθος έπεσε στη θέση του και ακόμη χαμηλότερα. Η σιλουέτα σε μόλις ένα χρόνο άλλαξε από άτρακτο σε τραπεζοειδή. Για να το συμπληρώσουμε, οι γυναίκες άρχισαν να κόβουν τα μαλλιά τους, πρώτον, ήταν πιο βολικό να βιάζονται να εργαστούν, δεύτερον, όπως πάντα κατά τη διάρκεια του πολέμου, δημιουργούνται ανθυγιεινές συνθήκες και τρίτον, απλώς προσπάθησαν να απαλλαγούν από όλα όσα ήταν περιττός.

Οι άντρες σοκαρίστηκαν από τη νέα εμφάνιση της άλλοτε όμορφης συντρόφου και φίλης τους. Ο Ζαν Ρενουάρ (γιος του καλλιτέχνη) περιγράφει το σοκ του όταν είδε τον συγγενή του: «... Η νέα, ποτέ αόρατη εμφάνιση της Βέρα με εξέπληξε τόσο πολύ ... Θυμηθήκαμε κορίτσια με μακριά μαλλιά ... και ξαφνικά ... το μισό μας έγινε ισάξιο, σύντροφος μας.

Αποδείχθηκε ότι ήταν αρκετή παροδική μόδα - μερικά ψαλίδια και, το πιο σημαντικό, η ανακάλυψη ότι μια γυναίκα μπορεί να ασχοληθεί με τις υποθέσεις του λόρδου και του αφέντη, το κοινωνικό κτίριο, που ανεγέρθηκε υπομονετικά από άνδρες για χιλιετίες, καταστράφηκε για πάντα ».

Τα πρώτα χρόνια του πολέμου, φορούσαν παλιές φούστες και οι νέες φτιάχνονταν φαρδιές. Έτσι, κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, ορίστηκαν τρεις τύποι φούστες: μια πτυχωτή φούστα - πλισέ ή κυματοειδής φούστα, μια φούστα με φλόγα από τη μέση, μια φούστα με δύο φουσκωτά φτερά, που αντιπροσώπευαν, όπως ήταν, μια φούστα δύο επιπέδων.

Το κόψιμο του μπούστου κυριαρχούσε σε ένα τεμάχιο μανίκι, βρέθηκε συχνά ένα μανίκι raglan, το κάτω μέρος του μπούστου ήταν κατασκευασμένο με μαλακές πτυχώσεις, γεγονός που καθιστούσε δυνατή την αίσθηση της ελευθερίας κινήσεων.

Αυτή η περίοδος είχε τεράστιο αντίκτυπο στη μόδα και το στυλ και θεωρείται μεταβατική στην ιστορία της μόδας. Κατά την περίοδο από το 1914 έως το 1918, εμφανίστηκαν πολλές καινοτομίες. Φαίνεται ότι σε μια τέτοια περίοδο μεγαλοπρεπών παγκόσμιων γεγονότων, δεν υπάρχει χρόνος για μόδα, αλλά, παρ 'όλα αυτά, αναπτύχθηκε.

Ούτε οι κλειστοί οίκοι μόδας ούτε ο πόλεμος σταμάτησαν τις γυναίκες να επινοούν και να αναπτύσσουν κάτι από μόνες τους, γιατί η ζωή συνεχίστηκε. Η κατάσταση δεν ήταν η ίδια σε όλες τις χώρες και όχι σε όλα τα στρώματα της κοινωνίας. Ωστόσο, όπως και να έχει, μια γυναίκα παραμένει γυναίκα. Και στον καιρό του πολέμου υπήρξαν στιγμές που ήθελα να διακοσμήσω τον εαυτό μου, έστω και αν όχι με κοσμήματα, αλλά με τα ίδια ρούχα.

Παρά τα θλιβερά νέα από μπροστά, η ζωή στο πίσω μέρος βελτιωνόταν, γιατί δεν είχαν όλοι μια πικρή μοίρα, και ως εκ τούτου θέλω να ζήσω τη ζωή στο έπακρο και να διασκεδάσω. Προς το τέλος του πολέμου, οι μπάλες κρατούνται ξανά, εμφανίζεται πλούσια διακόσμηση στα ρούχα.

Οι κοντές φούστες που εμφανίστηκαν αμέσως μετά το ξέσπασμα του πολέμου (ακριβώς κάτω από τα γόνατα) επιμηκύνονται. Εμφανίζονται, αν και για πολύ μικρό χρονικό διάστημα, φούστες, κωνικές από πάνω προς τα κάτω. Από το 1917 έως το 1918, οι σχεδιαστές μόδας κατάφεραν με κάποιο τρόπο να αποκαταστήσουν την επιρροή τους στην αυθόρμητα μεταβαλλόμενη μόδα. Αλλά στην πραγματικότητα, υπήρξε μια στιγμή που ξεκίνησε η αναζήτηση για ένα νέο στυλ.

Πολλοί οίκοι μόδας προσπάθησαν να προσαρμοστούν στην αυθόρμητα γεννημένη μόδα. Οι οίκοι μόδας αρχίζουν να ανοίγουν, οι πλοίαρχοι συνεχίζουν τις δραστηριότητές τους. Όπως οι Jeanne Paquin, Madeleine Vionne, Edouard Monet, οι αδελφές Callot ξεκινούν ξανά τη δουλειά.

Εν τω μεταξύ, η Mademoiselle Chanel αρχίζει να δημιουργεί την εικόνα μιας νέας γυναίκας. Erte (Ρόμαν Τίρτοφ), ο οποίος ακόμη και πριν από τον πόλεμο δημιούργησε πρωτότυπα σκίτσα για τον Paul Poiret. Μέχρι το τέλος του πολέμου, είχε γίνει ένας διεθνούς φήμης πλοίαρχος της ενδυματολογίας.

Ο Erte έχει συνεργαστεί με πολλά περιοδικά μόδας, ειδικά με την αμερικανική έκδοση του Harper's Bazaar. Από βραδινά φορέματα μέχρι απλά κοστούμια, τα όμορφα σχέδιά του είναι άψογα και μοναδικά. Ένα από τα πολλά θέματα της Erte ήταν μια γυναίκα με παντελόνι. Στα σκίτσα του, με βιρτουόζικη ικανότητα, προτείνει την ιδέα της δημιουργίας μιας στολής στην οποία δίνει έμφαση σε λεπτομέρειες που υπονοούν βράκα, βράκα και παντελόνια.

Ο Γάλλος συγγραφέας Romain Rolland είπε κάποτε ότι θα ήθελε να δει εκατό χρόνια μετά το θάνατό του, πώς θα αλλάξει η κοινωνία, αλλά όχι στις πραγματείες των επιστημόνων, αλλά σε ένα περιοδικό μόδας. Ο συγγραφέας ήταν σίγουρος ότι η μόδα θα του έλεγε την πραγματική ιστορία της αλλαγής στην κοινωνία, παρά φιλόσοφους και ιστορικούς μαζί.

Και εδώ είναι το αποτέλεσμα της αυθόρμητης ανάπτυξης της μόδας:

Οι ράφτες, επιστρέφοντας από τον πόλεμο και θέλοντας να επιβεβαιώσουν τα προηγούμενα δικαιώματά τους, αναγκάστηκαν να αποδεχτούν τη νέα μόδα που δημιούργησαν οι ίδιες οι γυναίκες. Οι κρινολίνες, οι κορσέδες και η «σφιχτή μόδα» ηττήθηκαν.

Ο στρατός έκανε επίσης τις δικές του αλλαγές στη μόδα. Η στολή του στρατού αποδείχθηκε τόσο άνετη που συνέχισαν να την μιμούνται στην πολιτική ζωή.

Εκτός από τις στρατιωτικές επιχειρήσεις στην Ευρώπη, υπήρξαν και αποικιακοί πόλεμοι. Ως εκ τούτου, εμφανίστηκαν υφάσματα με σχέδια από την Τυνησία και το Μαρόκο, σάλια, κασκόλ. Μαζί με την εμφάνιση απλών κομμένων ρούχων, στην γκαρνταρόμπα της γυναίκας εμφανίστηκαν ρούχα με πληθώρα εξωτικών μοτίβων και η αγάπη για το πλέξιμο, τις εφαρμογές, το κέντημα, τα κρόσσια και τις χάντρες αυξήθηκε.

Ο πόλεμος είχε αντίκτυπο στη χειραφέτηση των γυναικών. Στον αγώνα για ισότητα, οι γυναίκες κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου πέτυχαν πολύ μεγαλύτερη επιτυχία από ό, τι σε πολλά προηγούμενα χρόνια.