Modna odjeća i moderan stil 1900 -ih

Došli su 1900 -e, počelo je dvadeseto stoljeće. Ništa još nije nagoviještalo strahote i katastrofe novog stoljeća, tragedije dvaju svjetskih ratova. S časopisa i fotografija smiješila su se porculanska lica ljepotica među kojima su se mogle vidjeti djevojke Gibson, pored njih su se pojavile nove ljepotice - trendseterice ljepote i mode. Njima je pripadala Lina Cavalieri - neusporediva operna pjevačica, koju su sve fashionistice nastojale oponašati u svemu, velegradska publika pljeskala je francuskoj plesačici - Cleo de Merode, činilo se da je sve vječno ...

1900-te nastavak su secesijskog stila koji je postojao u posljednjem desetljeću 19. stoljeća, nudeći ili ovčiji rukav ili lik u obliku slova S s umornim krivim hodom, a pred kraj svog postojanja potpuno se približio progonstvu korzeta. Stil secesije u Francuskoj zvao se "Art Nouveau", u Njemačkoj - "Jugend style", u Italiji - "Liberty".

Početkom 1900 -ih ženski stezni korzeti još su učvršćivali lik. Tijekom tog svijetlog, iako kratkog doba modernosti korzet je zauzeo temeljno mjesto u ženskom odijelu. Krajem 19. stoljeća zavoj tijela u obliku slova S bio je jedva primjetan, ali 1900-ih godina već je bio ozbiljan. Secesijski steznik postao je jedno od najsavršenijih djela primijenjene umjetnosti. Svi njegovi dijelovi nisu samo jedinstveni u smislu namjene, već su i sami po sebi lijepi.

Korzet - stvaranje 1900 -ih zaslužuje posebnu pozornost i istraživanje svakog od elemenata, njihove funkcionalnosti, položaja i međusobne kombinacije. Vrhunac secesije bilo je posljednje razdoblje postojanja korzeta koji je gornji dio figure držao zakrivljenom prema naprijed, a donji - prema natrag. Prsa su izgledala bujno i voluminozno, blago pomaknuta prema dolje, volumen struka je bio minimalan.

Steznik je zategnuo trbuh i produžio prednji dio trupa tako da je struk bio ispod prednje strane i iznad prirodne linije straga. Stoga je oblik slova S bio još izražajniji. Onima koji su posjedovali rubenzijske oblike bilo je lakše, dok su drugi morali ići na lukavstvo i izume kako bi im otežali dva "brda" na figuri - sprijeda i iza. Ponekad su ta "brda" bila toliko povišena da je njihovim vlasnicima prijetio gubitak ravnoteže.

U to su se vrijeme u časopisima više puta pojavljivali oglasi o umjetnim bistama, što bi se na vaš zahtjev moglo povećati u volumenu. Kako bi bokovi bili sjajni, korišteni su posebni jastučići, pričvršćeni na korzet. Općenito, cijela struktura korzeta tog vremena zaslužuje divljenje.

Produžavanjem trupa moguće je postaviti na grudnjak mnogo nadzemnih elemenata: bujni volan, draperije od čipke, jaramice od čipke, volani, volani itd. Suknja, čvrsto pripijena uz bokove, raspuhnula se uz rub. Visoki stojeći ovratnici bili su pričvršćeni celuloidnim pločama ili izrađeni u obliku brojnih volana.

Večernje haljine imale su duboki izrez, a takva se haljina obično nosila s ukrasom - "ovratnikom", na primjer, to su mogle biti biserne perle u nekoliko redova. Stojeći ovratnici i oblik ukrasa na vratu naglašavali su dugi vrat "labuda", na kojem je glava počivala s bujnom frizurom, ponekad ne od vlastite kose, već s podstavljenim valjcima.

Da bi sve te strukture ostale na glavi, bile su potrebne sve vrste češlja, ukosnica i ukosnica. Ovi ukrasi za kosu izrađeni su od kornjačine korice, sedefa, od ažurnog naboranog roga, a mnogi su bili ograničeni na celuloidne češljeve koji imitiraju kornjačinu školjku.

Neizostavni pribor bile su svilene čarape o kojima se moglo samo nagađati i uske rukavice koje nisu ostavljale ni tanku traku gole ruke.Dama u stilu secesije bila je toliko pomno vezana i ogrnuta da je mali dio njezine gole ruke ili vrata izazvao divljenje kod muškaraca i izazvao razotkrivanje misterije ove osobe.

Cijela dama u kompletnoj kolekciji njezine odjeće bila je nešto nevjerojatno, a sastojalo se od tankih tekućih tkanina s uzorcima perlica, slapova od čipke i nojevog perja, dragocjenog krzna i svile s svjetlucavim nitima. Lik u obliku slova S morao je biti uravnotežen s velikim šeširima, koji su bili ukrašeni perjem, vrpcama i mašnicama. Ovi šeširi trajali su gotovo do kasnih 1900 -ih. Nojevo perje bilo je najskuplji ukras, pa čak i simbol visokog statusa u društvu.

Zimi su nosili krznene šešire i kape, u Rusiji su nosili šešire "bojara". Ogromni šeširi, boe, mufovi, miris parfema, volani, čipke, lepeze, prozračno elegantno donje rublje - sve je to imalo privlačnu snagu i izazivalo zadivljene poglede, jer su na prijelazu stoljeća bili sredstvo zavođenja. Inače, donje rublje, koje su samo rijetki odabrani mogli vidjeti, zahtijevalo je posebno povećanu pozornost u tom razdoblju. Tome su olakšali brojni časopisi objavljeni u Parizu koji su pratili modu na tu temu.

U drugoj polovici 1900-ih Istok je počeo prodirati u ženski ormar-ogrtači i jutarnji ogrtači u stilu kimona, bluze oko omota, suncobrani od kineske svile i frizure u stilu gejše. No, još uvijek nije bilo bogatih i jasnih boja Istoka, prevladavale su pastelne boje. Uostalom, od trenutka kada se ruski balet pojavio u Parizu, kada se njegova prva turneja dogodila sa senzacionalnim uspjehom, Istok se sa svojim sjajem jarkih boja i uzoraka otvorio za fashionistice.

Postupno su zakrivljeni oblici počeli ustupati mjesto gracioznim i tankim. U tom su razdoblju časopisi puno pisali o reformi odjeće koja bi trebala biti udobna i prostrana, ne ometajući kretanje i disanje, a korzete bi trebalo potpuno izbaciti iz ženske garderobe.

Pojavile su se jednostavne haljinekoje su nazivane haljinama “reforme”. Pali su s ramena, bili su prilično prostrani, s jedva ocrtanim visokim strukom. U početku su si neke dame dopuštale da takve haljine nose kod kuće, a u njih su primale samo bliske prijatelje i rodbinu.

Drugi primjer ženske haljine iz „reforme“ bila je bijela „američka“ bluza sa stojećim ovratnikom, preko koje je bila vezana kravata, a suknja se proširila prema dolje i suzila u struku i trbuhu. Bila je to dnevna odjeća - "dvojka". Postojala je i trodijelna odjeća, u kojoj je dvodijelna nadopunjena opremljenom jaknom. Rukavi su bili prikupljeni na ramenu, ali to su bili ostaci nekadašnje veličine rukava - šunka, tik iznad lakta do zgloba, rukav je bio sužen i završavao na samim prstima, jer pristojnu gospođu treba ogrnuti od ušiju do prstiju.

Odijelo iz tri dijela nazivalo se kasačem... Osim njega, postojao je i kišobran od trske, s kojim se mnoge dame nisu rastale. Voljeli su nositi takva odijela u proljeće i jesen. U zimskoj sezoni nosili su seki kapute, ogrtače, rotondu s krznom, bunde, kao i kapute od baršuna.

U modi su bili rtovi-ogrtači izvezeni vezom. Ogrtači su se obično nosili u kombinaciji sa šeširom sa širokim obodom.

Cipele češće su imali "francusku petu", izrađivali su se od najmekšeg kožnog chevroa - kože janjetine posebno fine izrade. Svi modeli cipela imali su izdužene prste, bili ukrašeni kopčama ili imali zatvoreni nagib - "jezik"; čizme do gležnja i čizme na čipku bile su u modi. Na "francusku petu" bila je pričvršćena metalna ploča - "pompadour" izrađena od ugraviranog čelika.

No, u istom desetljeću, kad su dame izgledale zavezane do ušiju, približavalo se doba emancipacije, doba nove žene, pod čijom je svijetlom haljinom bila skrivena vitka figura umjesto veličanstvenog korzeta, čak i ako se radilo o remek -djelo dizajnerske misli.