Divatos ruházat és szecesszió az 1900 -as években

Jöttek az 1900 -as évek, kezdődött a huszadik század. Még semmi sem vetítette előre az új század borzalmait és katasztrófáit, a két világháború tragédiáit. Magazinokból és fényképekből mosolyogtak a szépségek porcelánarcai, amelyek között Gibson lányait lehetett látni, új szépségek jelentek meg mellettük - a szépség és a divat irányzatai. Hozzájuk tartozott Lina Cavalieri - összehasonlíthatatlan operaénekes, akit minden divatrajongó mindenben utánozni próbált, a nagyvárosi közönség tapsolt a francia táncosnak - Cleo de Merode -nak, minden öröknek tűnt ...

Az 1900-as évek a 19. század utolsó évtizedében fennálló szecessziós stílus folytatása, amely akár birkaujjú, akár S-alakú, fáradt, görbe járású figurát kínál, és fennállása vége felé teljesen megközelítette a száműzést fűzőből. A franciaországi szecessziós stílust "Art Nouveau" -nak, Németországban "Jugend style" -nak, Olaszországban "Liberty" -nek nevezték.

Az 1900 -as évek elején a női fűzők még szigorították az alakot. A modernitás fényes, bár rövid korszaka idején a fűző alapvető helyet kapott a női öltönyben. A 19. század végén a test S-alakú hajlata alig volt érzékelhető, de az 1900-as években már komoly volt. A szecessziós fűző az egyik legtökéletesebb iparművészeti alkotássá vált. Minden része nem csak a célját tekintve egyedi, hanem önmagában is gyönyörű.

Fűző - az 1900 -as évek megalkotása különös figyelmet és figyelmet érdemel az egyes elemek, funkcionalitásuk, elhelyezkedésük és egymással való kombinációjuk tekintetében. A szecesszió fénykora a fűző létezésének utolsó korszaka volt, amely az alak felső részét előre görbítette, az alsó pedig hátat. A mellkas dúsnak és terjedelmesnek látszott, kissé lefelé tolódott, a derék térfogata minimális volt.

A fűző megfeszítette a hasat, és meghosszabbította a törzs elejét úgy, hogy a derékvonal elöl és hátul a természetes vonal felett legyen. Ezért az S-alak még kifejezőbb volt. Könnyebb volt azoknak, akik rubensi formákkal rendelkeztek, míg másoknak el kellett menniük a ravaszsághoz és a találmányokhoz, hogy két "dombot" megnehezítsenek az alakjukon - elöl és hátul. Néha ezek a "dombok" olyan magasak voltak, hogy tulajdonosaikat az egyensúly elvesztése fenyegette.

Ebben az időben a magazinokban többször jelentek meg reklámok a mesterséges mellszobrokról, amelyek kérésére növelhetik a hangerőt. Annak érdekében, hogy a csípő pompás legyen, speciális párnákat használtak, amelyeket a fűzőhöz rögzítettek. Általánosságban elmondható, hogy az akkori fűző teljes kialakítása csodálatot érdemel.

A törzs meghosszabbításával sok felső elemet lehet elhelyezni a mellbimbón: buja fodrot, mellénydrapériákat, csipke karikákat, fodrokat, fodrokat stb. A szoknya, amely szorosan illeszkedik a csípőhöz, a szegély mentén legyező. A magas felálló gallérokat celluloid lemezek tartották a helyükön, vagy számos sallang formájában készítették.

Az estélyi ruháknak mély nyakkivágása volt, és az ilyen ruhákat általában díszítéssel - "gallérral" - viselték, például gyöngygyöngyök lehetnek több sorban. A felálló gallérok és a nyakdíszek formája hangsúlyozta a hosszú "hattyú" nyakát, amelyen a fej fényes frizurával nyugodott, néha nem saját hajból, hanem párnázott görgőkkel.

Annak érdekében, hogy mindezek a szerkezetek a fejen maradjanak, mindenféle fésűre, hajtűre és hajtűre volt szükség. Ezek a hajdíszek teknősbékahéjból, gyöngyházból, áttört, préselt szarvból készültek, és sokan a teknőshéjat utánzó cellulózfésűkre korlátozódtak.

Az elengedhetetlen kiegészítők a selyemharisnya volt, amelyre csak találgatni lehetett, és a keskeny kesztyű, amely még egy csupasz kézcsíkot sem hagyott maga után.A szecessziós hölgy olyan óvatosan volt fűzve és kendőzve, hogy csupasz karjának vagy nyakának egy kis része csodálatot váltott ki a férfiakban, és kiváltotta ennek a személynek a rejtélyét.

Az öltözékének teljes kollekciójában az egész hölgy valami hihetetlen volt, vékony, folyékony szövetekből, gyöngyös mintákkal, csipke és strucc tollak kaszkádjaiból, értékes szőrméből és csillogó szálakkal rendelkező selyemből. Az S alakú alakot nagy kalapokkal kellett kiegyensúlyozni, amelyeket tollak, szalagok és íjak díszítettek. Ezek a kalapok szinte az 1900 -as évek végéig tartottak. És a strucc tollai voltak a legdrágább dekoráció, sőt a társadalom magas státuszának szimbóluma.

A téli ruhákban szőrmekalapok és kalapok voltak, Oroszországban "bojár" kalapot viseltek. Hatalmas kalapok, boák, muffok, parfümillat, fodrok, csipke, legyezők, szellős, elegáns fehérnemű - mindez vonzó erővel bírt, és csodáló pillantásokat váltott ki, mert a századfordulón a csábítás eszközei voltak. Egyébként a fehérnemű, amelyet csak kevesen láthattak, különösen fokozott figyelmet igényelt ebben az időszakban. Ezt számos, Párizsban megjelent folyóirat elősegítette, és a témával foglalkozott.

Az 1900-as évek második felében Kelet kezdett behatolni a hölgyek gardróbjába-megjelentek a kimonó stílusú köntösök és reggeli köpenyek, körbefutó blúzok, kínai selyemből készült napernyő esernyők és gésa stílusú frizurák. De még mindig nem voltak gazdag és tiszta keleti színek, a pasztell színek érvényesültek. Hiszen attól a pillanattól kezdve, amikor az Orosz Balett Párizsban megjelent, amikor első turnéjára szenzációs sikerrel került sor, Kelet fényes színei és mintái pompájában megnyílt a divatosok előtt.

Fokozatosan a kanyargós formák kezdtek helyet adni a kecseseknek és vékonyaknak. Ebben az időszakban a folyóiratok sokat írtak a ruházat reformjáról, amelynek kényelmesnek és tágasnak kell lennie, nem akadályozva a mozgást és a légzést, a fűzőket pedig teljesen ki kell zárni a női ruhatárból.

Egyszerű ruhák jelentek megamelyeket „reform” ruháknak neveztek. Leestek a vállról, meglehetősen tágasak voltak, alig körvonalazott magas derékkal. Eleinte néhány hölgy megengedte magának, hogy otthon viseljen ilyen ruhákat, és csak közeli barátokat és rokonokat vett fel.

Egy másik példa a "reform" hölgy ruhájára egy fehér "amerikai" blúz, álló gallérral, amelyre nyakkendőt kötöttek, a szoknya pedig lefelé szélesedett, és derékban és hasban keskenyedett. Nappali öltözék volt - "deuce". Volt egy háromrészes öltözék is, amelyben egy kétrészes kiegészült egy ráhelyezett kabáttal. Az ujjak a vállnál voltak összeszedve, de ezek az ujj egykori nagyságának maradványai voltak - egy sonka, közvetlenül a könyök felett a csuklóig, az ujja szűkült és az ujjaknál ért véget, mert egy tisztességes hölgyet le kell húzni a fülektől a lábujjakig.

Öltöny - egy háromrészes ügetőnek nevezték... Ezen kívül volt nád esernyő, amivel sok hölgy nem vált el. Tavasszal és ősszel szerettek ilyen öltönyt viselni. A téli szezonban seki kabátot, palástot, szőrmés rotundát, bundát és bársonykabátot viseltek.

Divatban voltak a hímzéssel hímzett köpeny-köpenyek. A köpenyeket általában széles karimájú kalapokkal kombinálva viselték.

Cipő gyakrabban volt "francia sarkuk", a leglágyabb bőrből készült chevro -ból készültek - a különösen finom kidolgozású bárány bőréből. Minden cipőmodellnek hosszúkás lábujja volt, csatokkal díszített vagy zárt talpú - "nyelvű"; a bokacsizma és a fűzős csizma divatos volt. A "francia sarokra" egy fémlemez volt rögzítve - "pompadour", gravírozott acélból.

De ugyanebben az évtizedben, amikor a hölgyek fülükhöz fűzve néztek, közeledett a felszabadulás korszaka, egy új nő korszaka, akinek világos ruhája alatt egy karcsú alak rejtőzött a csodálatos fűző helyett, még akkor is, ha a tervezési gondolat remekműve.