Az ötvenes évek divatja egy olyan évtized lett, amelyben sem előtte, sem utána nem volt olyan sok tervező, akinek ötletei ennyire befolyásolhatták a nagyközönség divatját. Először is meg kell nevezni Christian Dior -t, aki 1947 -ben létrehozta az "Új irányt", szimbolizálva azt az optimizmust és bőséget, amelyről szinte minden nő álmodott a háború borzalmai után.



Ezért annak ellenére, hogy nem mindenki tudott ilyen pozíciót elérni, nem mindenki vásárolhatott 40 ezer frank értékű ruhát, az "New Direction" sikeres volt az egész világon. Ha elég ember elítélte az első előadáson, rámutatva a többség nyomorúságos létezésére, akkor alig néhány évvel később már természetesnek vették.



Nem erre volt szüksége egy férfinak? Érezze magát boldognak, egyre többet fogyaszt, és ami a legfontosabb, mint "ők", vagyis e világ gazdagok és hatalmasak.




Az 1950 -es években a nők soha nem hagyták el a házat sapka és kesztyű nélkül, gondosan kiválasztották az összes kiegészítőt a színnek megfelelően, és még a sminket is azonos hangnemben választották meg. Megpróbáltak magas sarkú cipőt és nejlonharisnyát viselni, ritkán változtatva ezen a szabályon. A dekoltázs nappal illetlennek számított, csak este jelentek meg benne. A szöveteket a napszaknak megfelelően választották ki, például bársony - csak este.



Az 1950 -es években azt hitték, hogy egy nő megjelenése alapján meg lehet mondani, hogyan keresett a férje ...

Ha egy nő férjhez ment, és a család a gazdagabbaké volt, akkor tisztességes volt számára, hogy naponta legfeljebb hat -hét alkalommal öltözött át, miközben megváltoztatta a sminkjét, a frizuráját és még több kiegészítőt. Az 1950 -es években egy hölgy életmódja szigorúan követte a társadalom előtti tisztesség bizonyos szabályait. A nőnek példaértékű háziasszonynak, valamint tekintélyes feleségnek és anyának kellett lennie.



Az európai országokban a legtöbb nő, még a legszerényebb állapotban is, megpróbált nem megjelenni „nyilvánosan” smink nélkül. Egy ilyen hölgy férje ritkán látta smink nélkül, mivel korán kelt, mielőtt kinyitotta volna a szemét, és mindent megtett, hogy feldíszítse magát.

Persze ez nem volt mindenkinél így. Oroszországban a magas jövedelmű hölgyek, akik csak a pártelitben voltak, megengedhették maguknak az ilyen gondoskodást. A Szovjetuniónak nevezett hatalmas ország sok családjában nem kellett sminkelni, korán reggel kelni, mert nem volt, aki megmutassa magát - az ötvenes évek elején a harminc felettiek férj nélkül maradtak. aki a háború alatt halt meg.

De egy nő nő marad, és a veszteségeket elszenvedő ország nehézségei ellenére mindegyik igyekezett a legjobbnak látszani legalább a munkahelyen.

De térjünk vissza Európába, ahol ebben az időben a hölgyek, ápoltan, még otthonra is okos és divatos ruhákat választottak. Ne áltassuk magunkat, ilyen élet csak Európában folyhatott a jómódúak között. És mégis, ahogy telt az idő, a háború évei egyre tovább mentek a múltba. A huszonévesek másképp érezték veszteségeiket. Aztán a fiatalság mindig a távolba néz, mert a jövő távolinak és határtalannak tűnik.

Köztük volt - a húszas éveikben megjelentek azok, akik megpróbálták utánozni az uralkodó osztály szokásait. De amint a nép középső és alsó rétege elkezdi utánozni a felsőt, a régi mérce azonnal összeomlani kezd, a jó ízlés megállapított szabályai fellazulnak. A társadalom felső rétegei számára az egykori jó ízlés már nem volt jó, mert kicsi emberek is bekapcsolódtak ebbe, így a felső rétegeket a stílus pusztulása mulattatta.



Ne feledje: "Reggeli a Tiffany -nál" - az 1950 -es években zajos partikat tartottak Európában, amelyeken a jól öltözött urak elkezdték rombolni a régi erkölcsi alapokat. De voltak olyanok is, akik ápolják ezeket az erkölcsi elveket, még ha csak kívülről is, de mégis. Az 50 -es években a nyakkivágás nem volt olyan mély, a szoknyák túl rövidek voltak, a szövetek pedig túl átlátszóak.

A történelem során a divat mindig közvetlen kapcsolatban állt a társadalmi, gazdasági és kulturális élet változásaival. Aztán az 1950-es években, a háború utáni időszakban megnyíltak a táncklubok ajtaja, ahol találkozhatott a lelki társával.

A tánc és a film tipikus szórakozás volt azokban az időkben. Ezért a lányok és a nők a lehető legjobb módon próbálták megmutatni magukat. Különösen népszerűek voltak a ketrecben lévő szövetek, a borsó és természetesen egy virág. Díszítésként gyakran használtak gombokat, íjakat, szalagokat. Végtére is, ezeket a részleteket könnyű eltávolítani a ruháról, és másnap este varrni másokat ugyanazon a ruhán, és ezért nézzen újra egy újat.



A sálak és a kendők nagyon divatosak voltak kiegészítőként; különböző módon lehetett őket kendőzni, és minden alkalommal új sállal a vállukon jelentek meg. A ruha alatt több alsószoknyát viseltek, így a fodrok rétegezése látható volt a tánc során. V A Szovjet Únió ez jóval később jelent meg.

Az 1950 -es évek sziluettje puha, lejtős vállak, karcsú, darázs derekú és kerek csípő. Üzleti környezetben előnyben részesítették az öltönyt, amelyben a derékhoz szorosan illeszkedő kabáttal párosítva volt egy keskeny ceruzaszoknya vagy széles bolyhos. A mindennapi életben a ruha-ingek megtisztelő helyet foglaltak el. Azokban az években a redős szoknyákat is szerették. Az összes tárgy hossza természetesen a térd alatt volt, majdnem az alsó lábszár közepéig.

A darázs derék létrehozásához gyakori kiegészítővé vált egy széles öv, amely a vékony deréket hangsúlyozta.




Keskeny, hegyes orrú cipőt viseltek, a sarka vagy magas vagy közepes volt, és az évek során egyre vékonyabb lett, amíg „tűsarkúvá” nem vált. Ugyanakkor megjelentek a brokát vagy selyem szandálok, amelyeket csatokkal és strasszokkal díszítettek. Az öszvérek divatba jöttek - cipők hátteret nélkül, "üveg" sarokkal, amelyek orrát pehelypapucsok díszítették.

Ebben az évtizedben nagy sikert aratott Roger Vivier cipője, mert ő volt a Dior fő cipőtervezője. Mit mondhatunk azokról a luxuscipőkről, amelyeket 1953 -ban készített Erzsébet koronázására. Aranybőrből készült, rubinokkal borított, méltó volt a leendő királynő lábához.

1955 -ben Roger Vivière feltalált egy új sarkot, amelyet annyira lejtettek, hogy a következményekkel nem lehetett csak találgatni. A sarok neve „sokk” volt.

Egy gyöngysor volt a legnagyobb kereslet ékszerként.



Christian Dior minden kollekciójában megváltoztatta a szoknya vagy akár az egész sziluett hosszát. Azt mondták róla, hogy Dior megpróbálta minél hamarabb kimenni a divatból. A 40 -es évek végén a Dior létrehozott egy koktélruhát, amelyet az évtized folyamán, sőt a 60 -as években is viseltek. Ma újra divatba jött.

Egy bolyhos szoknya, nyakkivágás, ujjatlan vagy nagyon rövid ujjú szerény hosszúságú. Néha a ruha csupasz válla volt, kiegészítésként ebben az esetben egy bolero kabátot használtak, és magát a ruhát bármilyen bulira használták, színházba, táncra vagy látogatásra viselhető. A ruha igazán egyedinek nevezhető. A lányok szerették őt, mert benne voltak, mint a hölgyek, és a hölgyek - mert benne tíz évvel fiatalabbak lettek.



Ezekben az években a híres Coco Chanel kitalált egy öltönyt, amely örök lett, mindig viselni fogják, és rajta lesz a neve.A legegyszerűbb szabású tweed -öltöny, a térdét kissé eltakaró szoknyával az elegancia szimbólumává vált. „Dior? Nem öltöztet nőket, hanem töm ” - mondta Mademoiselle Diorról. "Már nem láttam, mit csinált Dior vagy Balmain a párizsi divatdal" - mondta a sajtónak.

A Chanel öltöny klasszikus lett és az irodai stílus alapja. Könnyen és kecsesen lehetett autóba ülni benne, nem kellett fűző, de ugyanakkor harmóniát adott bármely alaknak. A nő lábain lévő öltönyhöz Chanel kétszínű szivattyút vett fel, amely vizuálisan csökkentette a lábfejet, és kézitáskát adott nekik egy láncon, a vállára akasztva, és kiszabadítva a kezüket.



Cristobal Balenciaga... Születése óta spanyol, a kor nagyszerű tervezője lett. Christian Diorral ellentétben, ruháit megalkotva, érzékeny volt a szövetekre. Egyike volt és marad azoknak a couturier -eknek, akik gyakorlati tapasztalatokkal rendelkeztek a ruhák készítésében. Balenciaga ruhák vágáshoz és stílushoz hasonlóan egy műalkotáshoz hasonlított, amely nem igényelt formaruhát és többrétegű nehéz alsószoknyát. Mindenben törekedett a tökéletesség elérésére, így ruhái nagyon kényelmesek voltak.

Balenciaga ruhák és 1950 -es stílus

1951 év - kissé feszes és kissé laza, zakóval, felszerelt mellénnyel és repülő háttal.

1957 év - egyenes és laza táska ruhák, amelyek átlépték az 50 -es évek évtizedét, és a 60 -as évekig mentek.

1958 év -magas derekú a-vonalú ruhák, lufi ruhák, gubókabátok, empire stílusú ruhák.

Ebben az évtizedben a kabát is csodálatos volt. A csípő hangerejét egy vágás vagy egy öv hozta létre a derékban. Ismét megjelent az öltözőkabát, különben ruhakabátnak hívták. Egy darabból álló, fáklyás, gyönyörűen illeszkedett, és gyakran kettős záródású volt. A kabátokat levágták és lelazították a mellszoborból. Minden vágási lehetőség lehetővé tette a bolyhos szoknya viselését a kabát alatt. A női ruhatárban a trencsek is divatosak maradtak.

Divatos kalapok és az 1950 -es évek stílusa

Milyen kalapot hordott akkoriban? Gyakran előfordul, hogy az aranyos kalapok teteje kicsi maradt, még széles karimájával is. Tollakkal, fátylakkal, szalagokkal és virágokkal díszítették. Az 50 -es években a kalap kötelező volt, színpadiasságot adott az öltözéknek.

Különféle kalapok: pirulasapka, cloaches, csónakázó, baretta, széles karimájú kalap volt nagyon népszerű. A különböző koktélpartik járultak hozzá sok kalap megjelenéséhez. Gyakran a kalapot a fej hátuljára helyezték, hogy ne zavarja a buja és gondosan megformált frizurát.

A kalapok fényűző stílusának anyaga érezhető volt, taft, szívószálak és egyéb anyagok. A kalapok mellett a hölgyek nemcsak a fejüket díszítették, hanem frizurájukat selyemkendővel is megvédték, amelyet átlósan hajtogattak, az álla alá kereszteztek, és tarkón kötöttek. Ilyen sállal a napszemüvegre is támaszkodtak.

1950 -es évek táskái és kesztyűi

A hölgyek nem mentek ki bőrkesztyű nélkül. Öltönyhöz rövid vagy félhosszú bőrkesztyűt használtak, estélyi ruhához pedig könyök feletti kesztyűt.

A kézitáskák ekkor kicsik és laposak voltak, gyakrabban ugyanolyan színűek vagy árnyalatúak voltak, mint a ruha. Voltak terjedelmesebb táskák is, egy -két rövid fogantyúval. Ebben az évtizedben jelent meg egy táska egy hosszú láncon - a Chanel táska. A táskák alakját gyakran előnyben részesítették téglalap vagy trapéz formájában.

Már mondták, hogy ezekben az években az otthoni ruha nem kevesebbet jelentett, mint a kiadásra szánt ruha. Európában a nők és a házak elegánsnak tűntek, ami nem mondható el a Szovjetunióról. Az utóbbi esetben az volt a szokás, hogy csak egy párt vagy kereskedelmi munkás családjában vigyáznak magukra, vagyis a családi költségvetéstől és a nyereségtől függnek.

Az 1950 -es években a haute couture estélyi ruhák műalkotások voltak. Ezek előállításához drága természetes szöveteket használtak.

Díszek, valamint kalapok és kesztyűk nélkül a nők ekkor nem hagyták el a házat. Az igazi ékszerek mellett divatosak voltak a gombokra, kerek csipeszek, strasszos nyakláncok és gyöngyök. A készletek népszerűek voltak: lánc, fülbevaló és karkötő, és természetesen egy gyöngy nyaklánc.



1950 -es frizurák... Teljesen külön beszélgetésnek kell lenniük. Csak megjegyezzük, hogy a népszerűség csúcsán nagy fürtök, buja stílus, selyem haj hullámzó hullámai voltak. Ilyen frizurákat manapság csak gálarendezvényen lehet viselni, mint sok más, az 50 -es évek ruháiban és kiegészítőiben létrehozott dolgot.

Divatosak voltak a frufru stílusok is, mint Audrey Hepburné. Az 50 -es években a nők olyan gyakran változtatták a frizurájukat, sőt a hajszínüket is, mint a ruháikat. Ezért lehetetlen volt szőrszálak és hajlakkok nélkül.

Az 1950 -es évek divatja és stílusa. A homokóra sziluettje, mint senki más, a női alak szépségét hangsúlyozta. Nem ezért volt olyan sok hihetetlenül szép nő abban az időben? Ha csak felsorolni Hollywood szépségeit, és akkor nem soroljuk fel mindegyiket. A szépség színvonala annyira más volt, de akkor az 50 -es évek népszerű színésznői: Audrey Hepburn, Elizabeth Taylor, Marilyn Monroe, Sophia Loren, Grace Kelly, Diana Dors, Gina Lollobrigida, Ava Gardner és még sokan mások.



Az 1950 -es évek divatja valóban nőiesnek és elegánsnak nevezhető. A huszadik század egész történetében a legkecsesebb és legbájosabbnak nevezik. Milyen igaz, amikor Christian Dior egy nőt egy virághoz hasonlított. Azonban nem csak ő ...

Sok férfi megismételte az I. Kalman „Bayadera” című operettében megszólaló szavakat: