Abiti alla moda e stile moderno nel 1900

Venne il 1900, iniziò il XX secolo. Nulla ancora prefigurava gli orrori e le catastrofi del nuovo secolo, le tragedie delle due guerre mondiali. Dalle riviste e dalle fotografie, i volti di porcellana delle bellezze sorridevano, tra i quali si potevano vedere le ragazze di Gibson, accanto a loro apparivano nuove bellezze: i trendsetter della bellezza e della moda. A loro apparteneva Lina Cavalieri - un'incomparabile cantante d'opera, che tutte le fashioniste hanno cercato di imitare in tutto, il pubblico metropolitano ha applaudito il ballerino francese - Cleo de Merode, tutto sembrava essere eterno ...

Il 1900 è una continuazione dello stile Art Nouveau che esisteva nell'ultimo decennio del XIX secolo, offrendo una manica di montone o una figura a forma di S con un'andatura stanca e storta, e verso la fine della sua esistenza si avvicinò completamente al bando di corsetti. Lo stile Art Nouveau in Francia era chiamato "Art Nouveau", in Germania - "stile Jugend", in Italia - "Liberty".

All'inizio del 1900, i corsetti femminili stringevano ancora la figura. Fu durante questa luminosa, seppur breve, era di modernità che il corsetto assunse un posto fondamentale nell'abito femminile. Alla fine del XIX secolo, la curvatura a S del corpo era appena percettibile, ma nel 1900 era già grave. Il corsetto Art Nouveau è diventato uno degli esempi più perfetti di arte applicata. Tutte le sue parti non sono solo uniche in termini di scopo, ma anche belle di per sé.

Corsetto - La creazione del '900 merita un'attenzione speciale e la ricerca di ciascuno degli elementi, della loro funzionalità, posizione e combinazione tra loro. Il periodo di massimo splendore dell'Art Nouveau fu l'ultimo periodo dell'esistenza del corsetto, che manteneva la parte superiore della figura curvata in avanti e quella inferiore - indietro. Il petto sembrava lussureggiante e voluminoso, leggermente spostato verso il basso, il volume della vita era minimo.

Il corsetto stringeva la pancia e allungava la parte anteriore del busto in modo che il punto vita fosse sotto il davanti e sopra la linea naturale dietro. Pertanto, la forma a S era ancora più espressiva. Era più facile per coloro che possedevano forme rubensiane, mentre altri dovevano andare all'astuzia e alle invenzioni per rendere due "colline" più pesanti sulla loro figura - davanti e dietro. A volte queste "colline" erano così elevate che i loro proprietari erano minacciati di perdita di equilibrio.

In questo momento, le pubblicità sui busti artificiali sono apparse più di una volta sulle riviste, il che potrebbe aumentare di volume su tua richiesta. Per rendere splendidi i fianchi, sono stati utilizzati dei cuscinetti speciali, attaccati al corsetto. In generale, l'intera costruzione del corsetto di quel tempo merita ammirazione.

Allungando il busto, è possibile posizionare molti elementi sopra la testa sul corpetto: volant lussureggianti, drappeggi del corpetto, carré di pizzo, balze, balze, ecc. La gonna, aderente ai fianchi, scendeva a ventaglio lungo l'orlo. I colletti alti erano tenuti in posizione da piastre di celluloide o realizzati sotto forma di numerose balze.

Gli abiti da sera avevano una scollatura profonda e un vestito del genere veniva solitamente indossato con un ornamento: un "colletto", ad esempio, poteva essere perle di perle in più file. I colletti in piedi e la forma delle decorazioni del collo sottolineavano il lungo collo "a cigno", su cui poggiava il capo con una lussureggiante pettinatura, a volte non dei propri capelli, ma con bigodini imbottiti.

Per mantenere tutte queste strutture sulla testa, erano necessari tutti i tipi di pettini, forcine e forcine. Questi ornamenti per capelli erano fatti di guscio di tartaruga, madreperla, corno ondulato traforato e molti erano limitati a pettini di celluloide che imitavano un guscio di tartaruga.

Gli accessori indispensabili erano le calze di seta, che si potevano solo intuire, e i guanti stretti che non lasciavano nemmeno una sottile striscia di una mano nuda.La dama in stile Art Nouveau era così accuratamente allacciata e drappeggiata che una piccola parte del suo braccio o collo nudo suscitava ammirazione negli uomini e provocava la risoluzione del mistero di questa persona.

L'intera signora nella collezione completa del suo outfit era qualcosa di incredibile, composta da tessuti fluidi e sottili con motivi di perline, cascate di pizzo e piume di struzzo, pellicce preziose e seta con fili luccicanti. La figura a forma di S doveva essere bilanciata con grandi cappelli, che erano decorati con piume, nastri, fiocchi. Questi cappelli sono durati quasi fino alla fine del 1900. E le piume di struzzo erano la decorazione più costosa e persino un simbolo di alto rango nella società.

Negli abiti invernali c'erano cappelli e cappelli di pelliccia, in Russia indossavano cappelli "boyar". Cappelli enormi, boa, manicotti, profumo di profumo, balze, pizzi, ventagli, biancheria intima ariosa ed elegante: tutto ciò aveva una forza attrattiva e suscitava sguardi ammirati, perché all'inizio del secolo erano un mezzo di seduzione. A proposito, la biancheria intima, che solo pochi eletti potevano vedere, richiedeva un'attenzione particolarmente maggiore in quel periodo. Ciò è stato facilitato da numerose riviste pubblicate a Parigi e dedicate alla moda su questo argomento.

Nella seconda metà del 1900, l'Oriente iniziò a penetrare nel guardaroba femminile: apparvero abiti e mantelle da mattina in stile kimono, camicette avvolgenti, ombrelli parasole in seta cinese e acconciature in stile geisha. Ma non c'erano ancora i colori ricchi e chiari dell'Oriente, prevalevano i colori pastello. Dopotutto, dal momento in cui il Russian Ballet è apparso a Parigi, quando il suo primo tour ha avuto luogo con un successo clamoroso, l'Oriente con il suo splendore di colori vivaci e motivi si è aperto alle fashioniste.

A poco a poco, le forme sinuose hanno iniziato a lasciare il posto a quelle aggraziate e sottili. Durante questo periodo, le riviste hanno scritto molto sulla riforma dell'abbigliamento, che dovrebbe essere comodo e spazioso, non ostacolare il movimento e la respirazione, e i corsetti dovrebbero essere completamente espulsi dal guardaroba femminile.

Sono comparsi abiti sempliciche sono stati chiamati abiti "riforma". Cadevano dalla spalla, erano abbastanza capienti, con la vita alta appena delineata. All'inizio, alcune donne si permettevano di indossare tali abiti a casa e accettavano solo amici intimi e parenti.

Un altro esempio di abito da donna della "riforma" era una camicetta bianca "americana" con un colletto rialzato, su cui era legata una cravatta e una gonna allargata verso il basso e stretta in vita e sull'addome. Era un vestito da giorno - "deuce". C'era anche un abito a tre pezzi, in cui un due pezzi era completato da una giacca aderente. Le maniche erano raccolte sulla spalla, ma questi erano i resti dell'antica grandezza della manica: un prosciutto, appena sopra il gomito al polso, la manica era stretta e terminava proprio sulle dita, perché una donna decente dovrebbe essere drappeggiata dalle orecchie ai piedi.

Abito: un tre pezzi era chiamato trottatore... Oltre ad esso, c'era un ombrello di canna, a cui molte donne non si separavano. A loro piaceva indossare abiti del genere in primavera e in autunno. Nella stagione invernale indossavano cappotti seki, mantelli, rotonde con pelliccia, cappotti di pelliccia e cappotti di velluto.

Mantelli-mantelli ricamati con ricami erano di moda. I mantelli erano solitamente indossati in combinazione con un cappello a tesa larga.

Scarpe più spesso avevano un "tacco francese", erano fatti del più morbido cuoio chevro - la pelle di un agnello di una lavorazione particolarmente fine. Tutti i modelli di scarpe avevano la punta allungata, erano decorati con fibbie o avevano un collo del piede chiuso - "lingua"; stivaletti e stivali stringati erano di moda. Sul "tacco francese" era attaccata una piastra metallica - "pompadour" di acciaio inciso.

Ma nello stesso decennio, quando le signore guardavano allacciate fino alle orecchie, si avvicinava l'era della liberazione, l'era di una nuova donna, sotto il cui vestito leggero si nascondeva una figura snella invece di un magnifico corsetto, anche se era un capolavoro del pensiero progettuale.