אופנה וסגנון 1914 - 1918

בתקופה קשה זו עבור מדינות רבות באירופה, חלו שינויים גדולים באופנה ובסגנון. עם פרוץ המלחמה, בתי אופנה רבים נסגרו, רוב הנשים נותרו לבד ונאלצו לקחת על עצמן את מלוא האחריות למשפחה.

רבים מהם לקחו את עבודתם של בעליהם במשרדים, בתעשייה, וכמובן בבתי חולים. כך או אחרת, הם היו צריכים לנהל אורח חיים גברי, ולכן, הם לבשו את הבגדים המתאימים ואפילו את המדים.

הבגדים הוחלפו על מנת לספק את הנוחות הדרושה בעבודה, הוא הפך למרווח יותר, רבים נאלצו להסיר את התכשיטים, הכובעים, המחוכים, לשנות את התסרוקות השופעות שלהם ללחמנייה שפשוט הורדה מאחורי הראש, .. .

אם לפני המלחמה, החייטים ניגשו בזהירות להתאמה האידיאלית של כל מרכיבי הלבוש והבגדים עצמם באופן כללי, אז בזמן המלחמה לא היה הגיון לגבי איך "חולצה או חצאית יושבת", איך "צווארון ערוך", היו רבים לא עומד בזה. המלחמה אילצה נשים לשקול מחדש את דעותיהן בנוחות הלבוש.

לפני המלחמה, במגזיני אופנת הקיץ, הציגה צללית של חצאית צרה לתחתית פול פוארט, נשאר בתוקף זמן מה, אך בהדרגה נבנו מחדש שמלות ותלבושות בצורה חדשה, ניתן לומר אותו דבר על הלבשה עליונה.

העדיף גזרה עם שרוולים מחתיכה אחת. עיצוב הבגד הזה דומה לקימונו יפני. שרוול הקימונו הוצג פעם על ידי פול פוארט, ולפני המלחמה ובמהלך המלחמה, גזרה זו נותרה המוצלחת ביותר בקרב נשות החברה הגבוהה.

באותו זמן, בגדים לכל מטרה נחתכו בסגנון הקימונו, מכיוון שהם לא דרשו טכניקות טכנולוגיות מיוחדות בתהליך התפירה, יתר על כן, הם יצרו רושם של רשלנות. וכך נכנסה אופנת הרשלנות.

"החולצה הייתה כמו תיק, צד אחד נאסף בקפלים עמוקים, השני חלק." התברר שתפירת חליפה באותה תקופה לא הייתה משימה קשה. גיהוץ קפדני מיותר, גם גזור. ככל שחליפה או שמלה נראים יותר קז'ואל, הרושם טוב יותר.

אתה יכול פשוט לזרוק את החומר על הדמות, לאסוף אותו איפשהו, לטחון אותו איפשהו, ותקבל את הצללית בצורת תיק שנדרשה.

מלחמת העולם הראשונה העשירה נשים די חזקות בלבוש בסגנון צבאי - מעילי תעלה, מעילי ים, מעילים גדולים של קצינים, כפתורי מתכת, צבע חאקי, כיסים, כומתות, כובעים.

כובעים קטנים, המזכירים קסדת טייס, חגורות מחוספסות, שוליים וצווארון סטנד הופכים פופולריים. ומגזיני אופנה מציעים טכנולוגיה גזורה והתאמה לבגדים תוצרת בית. יש להם סגנונות חליפות עם מותן ניתנת ופלום, עם רצועות כתפיים וחתוכים בחבלים.

מגזינים מפרסמים סגנונות אבל, שבהם הכל שחור, סגור, כובעים עם רעלות אבל. שולי החצאית המחודדים ירדו כעת לגמרי. מי צריך לטחון עם הרגליים כשהם צריכים למהר למקום העבודה של הבעל או לבית החולים.

הבגדים התרחבו כלפי מטה, קו המותניים מתחת לחזה ירד למקומו, ואפילו נמוך יותר. הצללית בשנה אחת בלבד השתנתה מצורת ציר לטרפז. לסיכום, הנשים החלו להסתפר, ראשית, היה נוח יותר למהר לעבוד, שנית, כמו תמיד במהלך המלחמה, נוצרים תנאים לא סניטריים, ושלישית, הם פשוט ניסו להיפטר מכל מה שיש מְיוּתָר.

הגברים היו המומים מהמראה החדש של בן זוגם וחברתם היפים. ז'אן רנואר (בנו של האמן) מתאר את ההלם שלו כשראה את קרוב משפחתו: "... הופעתה החדשה של וורה, שלא נראתה מעולם, הדהימה אותי כל כך ... נזכרנו בבנות עם שיער ארוך ... ופתאום ... החצי שלנו הפך להיות השווה שלנו, החבר שלנו.

התברר שזו מספיק אופנה חולפת - כמה תנועות מספריים והכי חשוב הגילוי שאישה יכולה להתמודד עם ענייני האדון והאדון, הבניין החברתי, שהוקם בסבלנות על ידי גברים במשך אלפי שנים, נהרס לנצח. "

בשנים הראשונות של המלחמה נלבשו חצאיות ישנות, וחדשות היו רחבות. כך, במהלך תקופה זו הוגדרו שלושה סוגים של חצאיות: חצאית קפלים - קפלים או גלי, חצאית מתנפנפת מהמותן, חצאית של שני קמטים מתרחבים, שייצגו, כביכול, חצאית דו שכבתית.

חיתוך המחוך נשלט על ידי שרוול אחד, שרוול רגלן נמצא לעתים קרובות, החלק התחתון של המחוך עשוי בקפלים רכים, מה שאפשר להרגיש חופש תנועה.

לתקופה זו הייתה השפעה עצומה על אופנה וסגנון, והיא נחשבת לתקופת מעבר בהיסטוריה של האופנה. בתקופה שבין 1914 ל -1918 הופיעו חידושים רבים. נראה שבתקופה כזו של אירועי עולם גרנדיוזי, אין זמן לאופנה, אך למרות זאת היא התפתחה.

לא בתי האופנה הסגורים ולא המלחמה מנעו מנשים להמציא ולפתח משהו בכוחות עצמן, כי החיים נמשכו. המצב לא היה זהה בכל המדינות, ולא בכל שכבות החברה. עם זאת, כך או כך, אישה נשארת אישה. ובמלחמה היו תקופות שרציתי לקשט את עצמי, גם אם לא בתכשיטים, אבל באותם בגדים.

למרות החדשות העגומות מהחזית, החיים מאחור הלכו והשתפרו, כי לא לכולם היה גורל מר, ולכן אני רוצה לחיות את החיים במלואם וליהנות. לקראת סוף המלחמה שוב מוחזקים כדורים, מופיע תפאורה עשירה בבגדים.

חצאיות קצרות שהופיעו מיד לאחר פרוץ המלחמה (ממש מתחת לברכיים) מתארכות. מופיעות, אם כי לזמן קצר מאוד, חצאיות, מחודדות מלמעלה למטה. בשנים 1917 עד 1918 הצליחו מעצבי אופנה איכשהו להחזיר את השפעתם על האופנה המשתנה באופן ספונטני. אבל למעשה, היה רגע שהחיפוש אחר סגנון חדש החל.

בתי אופנה רבים ניסו להסתגל לאופנה שנולדה באופן ספונטני. בתי אופנה מתחילים להיפתח, המאסטרים ממשיכים בפעילותם. כמו ז'אן פאקין, מדלן ויון, אדוארד מונה, האחיות קאלוט מתחילות לעבוד שוב.

בינתיים, מדמואזל שאנל מתחילה ליצור דמות של אישה חדשה. ארטה (רומן טירוב), שעוד לפני המלחמה יצר סקיצות מקוריות לפול פוארט. בסוף המלחמה הוא הפך לאמן בעל שם בינלאומי בעיצוב תלבושות.

ארטה שיתפה פעולה עם מגזיני אופנה רבים, במיוחד המהדורה האמריקאית של הארפר'ס בזאר. החל משמלות ערב ועד חליפות פשוטות, העיצובים היפים שלו מושלמים וייחודיים. אחד הנושאים הרבים של ארטה היה אישה במכנסיים. במערכונים שלו, במיומנות וירטואוזית, הוא מציע את הרעיון של יצירת תלבושת שבה הוא מדגיש פרטים המרמזים על מכנסיים, מכנסיים ומכנסיים.

הסופר הצרפתי רומיין רולנד אמר פעם שהוא ירצה לראות מאה שנים לאחר מותו כיצד החברה תשתנה, אך לא במסות של מדענים, אלא במגזין אופנה. הכותב היה בטוח שהאופנה תספר לו את הסיפור האמיתי של השינוי בחברה, ולא פילוסופים והיסטוריונים יחד.

והנה התוצאה של האופנה המתפתחת באופן ספונטני:

החייטים, שחזרו מהמלחמה, ורוצים לאשר מחדש את זכויותיהם לשעבר, נאלצו לקבל את האופנה החדשה שנשים עצמן יצרו. קרינולינים, מחוכים ו"אופנה הדוקה "הובסו.

הצבא גם ביצע שינויים משלו באופנה. מדי הצבא התבררו כל כך נוחים שהמשיכו לחקות אותו בחיים האזרחיים.

בנוסף לפעולות צבאיות באירופה, היו גם מלחמות קולוניאליות. מכאן שהופיעו בדים מעוצבים מתוניסיה וממרוקו, צעיפים, צעיפים. לצד הופעתם של בגדים פשוטים, בגדים עם שפע של דוגמאות אקזוטיות הופיעו בארון הבגדים של האישה, והאהבה לסריגה, אפליקציות, רקמה, שוליים וחרוזים גדלה.

למלחמה הייתה השפעה על אמנציפציה של נשים. במאבק לשוויון, נשים בתקופה זו השיגו הצלחה גדולה בהרבה מאשר בשנים קודמות רבות.