כריסטיאן דיור נולד ב -21 בינואר 1905 בצפון מערב צרפת, בנורמנדי. כשהיה דיור בן שנה, הוריו קנו בית ליד גרנוויל, שם עברה ילדותו המוקדמת של הקוטוריז העתידי.

אביו היה בעל מפעלי דשן כימי. המפעלים הללו היו העסק המשפחתי שלהם, שהוקם על ידי סבא רבא של דיור בשנת 1832. הודות לכך, המשפחה סופקה היטב, ודיור הקטן לא נזקק לשום דבר. אך מכיוון שביתם ממוקם אפילו לא בגרנוויל, אלא קילומטר מהעיר הקטנה הזו, דיור היה רגיל לשקט ולבדידות מילדות. הוא גדל כילד צייתני אדיב, מה שהתברר מאוחר יותר כמכשול עבורו בעבודתו.

וכשה couturier הקטן היה בן 5, כל המשפחה צללה לתוך לימוזינה גדולה של פיג'ו ונסעה לפריז. לפני כן ביקר דיור כל שנה את הבירה עם הוריו, אך כעת הם עוזבים את הבית השקט על גדות התעלה האנגלית לתקופה ארוכה, שכן ההורים החליטו לעבור לפריז למגורי קבע.

בהגיעו לפריז, אביו המשיך לעשות עסקים בהצלחה, ואמו של דיור, שאהבה בילוי תרבותי וקניות, השתמשה ללא לאות בכסף, כוח וזמן לקניות והתאמה.

מתחילת חייו ועד סופם, כריסטיאן בעל חשש האמין בתחזיות, היה אמונות טפלות. אני חייב לומר, היו לכך סיבות. הרי מילדות, כוחות מעולם אחר ציינו את הדרך להצלחה בקריירה עתידית. מגדת העתידות, שהביטה בידו של הנוצרי הקטן, סיפרה לו נבואית על רגעי החיים העיקריים.

היא ניבאה שהוא יתעשר בזכות נשים, יזכה לתהילה וטייל ברחבי העולם. רק באותן שנים רחוקות, תחזית מגדת העתידות גרמה לצחוק של קרוביו. משפחת דיור חיה בשגשוג כלכלי, בהנחיית עקרונות חיים שמרניים. לכן נראה להם מוזר שכריסטיאן בעתיד ירוויח כסף על נשים, כי הן ראו אותו בתפקיד אחר לגמרי.

מה עם תחזיות טיולים? מה שמטייל יכול להיות כאשר כריסטיאן הוא ילד ביישן ביישן. בשבילו לצאת מהבית וללכת לבקר חבר זו כבר הרפתקה שלמה והישג.

כריסטיאן דיור גדל ילד כל כך יוצא דופן. הוא כלל לא החזיק בכישוריו של מנהיג דגול שיכול לנהל צוות מתואם היטב של אומנות-מחטניות, דוגמניות ואופניות. מטבעו, כריסטיאן לא היה חברתי, שקט וסירב לחלוטין מפעילות עסקית אחראית. מאוחר יותר, כשהיה עליו לקבל החלטות, הוא הונחה לעתים קרובות על ידי אינסטינקט, ולא על ידי חישוב מאוזן, ולפעמים על ידי תחזיות ...

הודות לעושר במשפחה, כריסטיאן דיור קיבל את השכלתו היסודית בבית. ואז הלך להמשיך את לימודיו בבית הספר, שם היה תלמיד חרוץ ושפל, למרות שהיה לו פגם קטן, שעדיין הרגיז את המורים. דיור אהב לצייר נעלי עקב נשים בשולי ספרי הלימוד.

חיי המשפחה היו מדודים ושלווים, אך זה לא נמשך זמן רב, זמן קשה התקרב, מלחמת העולם הראשונה פרצה ואיתה קשיים רבים. משפחתו של דיור עברה ממקום למקום, והוא נאלץ לשנות יותר ממקום לימוד אחד. עם סיום לימודיו התעניין באמנות, ציור ומוזיקה. ולאחר שעבר את בחינת הרווקים, הוא אמר להוריו שהוא יילך להמשיך את לימודיו בבית הספר לאמנויות. סיכוי זה לא נעים להוריו של דיור, והם התעקשו להתקבל לבית הספר למדעי המדינה. דיור התפטר מרצון הוריו, אך נשמתו המשיכה לשאוף לאמנות.מהר מאוד הוא הכיר חברים וחברים אמיתיים, שבתקופה זו של חייו, ובעתיד, יסייעו במידה רבה וקבעו מראש את הקריירה העתידית של קוטוריז. אבל ההורים לא אהבו את זה, הם הצטערו שהבן לא גדל כמו שהם רוצים לראות אותו. בהבנתם, דיור הפך במהירות למפסיד חסר מזל, ללא הסתגלות לחיים.

שנים חלפו, נוער ולימודים חלפו. הגיע הרגע שבו הוא גויס לצבא. המלחמה הסתיימה מזמן והשירות לא היה כרוך בסכנות, ובנוסף, הודות למצב הכלכלי המוצק של המשפחה, נאלצתי לשרת בגדוד הנדסי הממוקם בוורסאי.

זמן השירות חלף במהירות, וכאשר כריסטיאן דיור חזר לחיים אזרחיים, הוא רצה להגשים את חלומו - לעשות את מה שהוא אוהב - ציור, מוזיקה, אמנות, כדי להיות עם חבריו. לאחר מחשבה ודיון עם חברים, הוא מבין שהדרך הטובה ביותר היא לשלב הכל בבת אחת. ונתיב זה הוא פתיחת גלריית האמנות שלך, שבה תוכל להציג ציורים של אמנים ולארגן פגישות ודיונים עם אנשים בעלי דעות דומות.

ההורים לא השתכנעו מיד, אך כאן דיור הפגין התמדה בפעם הראשונה, והם עשו ויתורים. כריסטיאן דיור קיבל תמיכה כספית מאביו, שעזר לפתוח גלריה משלו. נכון, האב דרש כי שם המשפחה שלהם לא יופיע בשום מקום בשם הגלריה.

וכאשר התקיימו התערוכות הראשונות, הכל התברר כחסר תקווה כמו שזה נראה לאבי במבט ראשון. הגלריה בעתיד הקרוב בהחלט יכולה להביא להצלחה כלכלית, הוריו של דיור נרגעו, והוא צלל ליצירה האהובה עליו. אבל החיים המאושרים של המשפחה לא נמשכו זמן רב. עד מהרה חלה אחיו של דיור, ואחריו חלה על אמו מחלה קשה. לאחר זמן קצר, אמו של דיור מתה. על כך, מצוקות אינן עוזבות את המשפחה.

על רקע השפל הכלכלי הגדול, אביו של דיור ביצע מספר השקעות כספיות שבתוך ימים ספורים בלבד הובילו אותו לחורבן מוחלט!

חוסר מזל אחד אחרי השני ערער את האמון של דיור במערכת הבורגנית הקיימת, הוא מאוכזב מכך. החל להרגיש את קרבת הרעיונות הקומוניסטיים, יחד עם חבריו, כריסטיאן דיור מחליט ללכת לברית המועצות. אבל גם כאן הוא מגלה שרעיונות הקומוניזם מתגלמים במציאות בצורה שונה לחלוטין ממה שראו בפריז. המציאות של רוסיה הסובייטית באותן שנים נראתה קודרת מאוד, אך למרות זאת, דיור הצליח לראות ולגעת במורשת התרבותית וההיסטורית העשירה של העבר - רוסיה הצארית, שתעזור לו בעתיד.

כל זאת בעתיד, אך לעת עתה מחליט דיור לחזור הביתה לצרפת. הוא הבין והרגיש בעצמו שעדיף שתהיה מערכת בורגנית במשבר ממה שהקומוניסטים הפכו את רוסיה. החזרה מגיעה עם סיבוכים, ובבית הוא יתמודד עם אכזבות וניסיונות חדשים וחדשים. המשפחה כבר לא מסוגלת לשלם אפילו על דיור בפריז. כולם חוזרים לנורמנדי. גם חברו של דיור השתבש, כתוצאה מכך הוא נשאר לבדו עם בעיותיו בפריז.

בתקופה הקשה הזו בחייו, הוא נאלץ לקבל החלטה, שבה מאוחר יותר התחרט על כך לא אחת - למכור ציורים מהגלריה, מכיוון שלא הייתה דרך אחרת לצאת. כן, הוא עשה טעות - הוא מכר ציורים של פיקאסו, מאטיס, סלבדור דאלי ואמנים גדולים אחרים. בזמן המשבר אנשים רבים מוכרים, ומעטים קונים, כולם חיים במצוקה, מה שאומר שאין דרך להשיג כסף ראוי ליצירות מופת אלה. הציורים נמכרו בקושי ותמורת עלות קטנה. שנים לאחר מכן, כריסטיאן דיור התחרט, והבין שהוא איבד את הציורים שלא יסולא בפז ולא יכול עוד להחזיר אותם.

הגלריה הייתה ריקה וסגורה, אך גם חוסר מזל זה לא עזב את נוצרי. כתוצאה מדאגות וקשיים הוא חלה קשה. הטיפול ארך זמן רב, ולהחלמה ושיקום מלא נאלצתי להגיע לאזור ההררי, שם השפיעה האקלים על הבריאות על האורגניזם המוחלש.

לאחר שעבר טיפול, דיור חוזר ומוצא את המשפחה בירידה מוחלטת.עכשיו לא נשאר לו כלום. אין מה למכור יותר, כל שנותר הוא לחפש עבודה. איזו עבודה, כשיש משבר מסביב ואנשים מפוטרים יותר מהמקובל. אתה צריך לחפש כל עבודה, רק כדי לשרוד. אבל בכל מקום שיש סירוב, הקוטורייר העתידי לא נדרש בשום מקום.

לסירובים לשכור תפקיד חשוב בחייו של דיור, בתקופה זו החל לצייר באופן פעיל סקיצות של בגדים, שמלות וכובעים, וחברו החליט לעזור - הוא מצא הזדמנות למכור את הציורים. ההצלחה הראשונה בתחום שבו אמנות, ציור ואופנה שזורים במכלול אחד, מביאה לדיור כוח חדש, והוא מתחיל לעבוד בהתלהבות מוכפלת. כל יום, מהבוקר עד הערב, הוא מצייר ומצייר סקיצות חדשות. כובעים מוצאים בקלות את הלקוחות שלהם, אבל עם סקיצות של שמלות זה יותר קשה, כאן דיור צריך לשפר את עבודתו יום אחרי יום. כך התחילה קריירה באופנה.

בניגוד לקאוטוריסטים אחרים, כריסטיאן דיור הגיע למקצוע די מאוחר, דרכו כלל אינה זהה לזו של ג'אני ורסאצ'ה אוֹ כריסטובל בלנסיאגהשעזרה לאמהות לתפור שמלות מילדות. דיור נאלץ לעבור דרך ארוכה לפני שמצא את העסק שהביא לו תהילה. ההורים לא יכלו לקבוע את דרכו לעולם האופנה; להיפך, הם התנגדו להתחייבויות כאלה בכל דרך אפשרית. אך ככל הנראה מלידתו, היה לדיור רצון לאמנות, שלמרות כל המכשולים הזכירה מעת לעת את עצמה, וברגע מסוים הפכה ליצירת כל חייו. נזכור את נעלי הנשים, שצייר על דפי ספרי הלימוד של בית הספר.

מדי יום במשך שנתיים צייר דיור סקיצות של בגדים ואביזרים אופנתיים, ועבודתו זכתה לתגמול, הסקיצות החלו להימכר היטב, וכסף הופיע. כעת שוב הייתה הזדמנות לשכור דיור טוב, אף הוצגו סיכויים בהירים יותר. דיור הוזמן לעבוד כמעצב אופנה בבית האופנה פיגו. הוא מפקפק, ואינו יכול לקבל החלטה מיידית, בהתחשב בכך שאינו מוכן מספיק לעבודה כה אחראית. אך כשהתגבר על הספקות, הוא החליט, ועד מהרה הוא מבין חכמה חדשה בתעשיית האופנה של אותה תקופה. הדגמים שהמציא דיור בבית פיגו הם מאוד מוצלחים, ונדמה היה שרצועה של מצוקות וקשיים נשארת לנצח מאחור, אך 1939 מגיעה ומביאה מלחמה וקשיים חדשים.

כריסטיאן נקרא לשירות בפעם השנייה, שם, במקרה, הוא לא נשאר זמן רב. מהר מאוד הוא מצא את עצמו בכפר בדרום צרפת, שם התאספו פליטים רבים באותה תקופה. כאן דיור מנסה את כוחו בחקלאות, ומשתף את גורלו של האיכר. ייתכן בהחלט שהוא יכול להישאר לגור אי שם בפרובאנס, לטפח אדמות חקלאיות, כי כילד, נוצרי אהב את החיים בטבע, בדממה ובבדידות, אך לגורל היה גורל אחר בשבילו.

יש חדשות מעודדות מפריז - בית האופנה פיגו מזמין אותו לחזור. במשך זמן רב דיור לא יכול להחליט אם לנסוע לפריז או להישאר בין האיכרים, שם כבר החלו להתגבש חיים מדודים. לאחר מחשבה זמן מה, הוא בכל זאת מחליט לחזור לפריז, אך כשהוא מגיע, פוגשת אותו פיגט המופתעת. מסתבר שהוא חיכה לו, מחכה, אבל בלי לחכות, הוא שכר מעצב אופנה אחר. דיור שוב סבל מכשלון, רק שבכישלון זה הייתה במקביל הזדמנות להצלחה עתידית. מכר ממליץ על כריסטיאן דיור לבית האופנה ללוסיין לונג, לשם הוא נלקח מיד. ובית האופנה Lelong באותה תקופה היה אחד מבתי הספר הטובים ביותר לאמנות חייטים עם מסורת ארוכה של תפירה גבוהה.

הודות למינוי החדש, דיור צובר ידע רב ומכיר אנשים חדשים מתעשיית האופנה, כי בית האופנה Lelong גדול בהרבה מבית פיגט. כאן הוא עובד עם מעצב האופנה פייר בלמיין. הם מתחרים בכישוריהם, משתדלים ללמוד זה מזה מיכולותיהם ויכולותיהם.

כפי שאתה יכול לראות, הצלחה אמיתית לא הגיעה לחייו של הקוטורייר מיד. ההצלחה של כריסטיאן דיור בחיים הייתה גם עניין של סיכוי וגם תוצאה של עבודה קשה.מצד אחד, האופנה העתידית לא תכננה להפוך למעצבת אופנה גדולה בילדותו ולא תפר את הבובות שלו, כמו יוצרי אופנה רבים אחרים, ומצד שני, כריסטיאן דיור תמיד שאף ליופי, לאמנות ולשלמות, הוא לא בזבז זמן, אבל כל הזמן משהו - מה שהוא עשה - הוא עבד והשתפר.

כשכריסטיאן שמע לראשונה מידע על חיפושו של מגדל הטקסטיל מרסל בוסאק אחר קוטוריסט מוכשר שיכול להפיח חיים חדשים בבית האופנה גסטון, הוא אפילו לא חשב להציע מועמדות משלו לתפקיד זה, עליו חלם בסתר ... . כריסטיאן דיור, בשל צניעותו וחוסר החלטיות, תהה את מי אפשר להציע לתפקיד כל כך אחראי. הוא עבר לזכר כל חבריו מעולם האופנה, אך לא יכול היה להציע מועמד ראוי.

כעבור זמן מה שמע כריסטיאן שוב בקשת עזרה במציאת מועמד ראוי לבית גסטון, אך שוב לא העז להציע את שירותיו. דיור האמין שעדיין חסר לו ניסיון ועדיין אינו מתאים לעבודה כזו. הוא עדיין צריך לרכוש כישורים ...

חלף עוד קצת זמן, וכאשר ניגש לדיור בפעם השלישית עם אותה הצעה, הוא חשב שזו ההזדמנות שלו, אסור לפספס את ההזדמנות הזו. הגיל כבר לא צעיר, אתה צריך להחליט ולקחת את הגורל לידיים שלך. יתר על כן, מכרו של דיור - פייר בלמיין, שעבד איתו לאחרונה בבית לונג, פתח בית אופנה משלו. העסק של בלמיין עלה במהירות, ודיור נפגע, כי הוא לא היה גרוע יותר. עובדה זו גם דחפה את כריסטיאן לקבל החלטה אחראית. לאחר שחשב בפעם האחרונה, הוא התגבר על הספקות, ואמר, למה לא אני, והציע את מועמדותו.

זו כנראה הייתה ההחלטה החשובה ביותר בחייו של כריסטיאן, ניתנה לו הזדמנות, והוא אזר את הנחישות לנצל את ההזדמנות כדי להציג את כל יכולותיו המקצועיות. במקביל להחלטה, הוא איבד את שלוותו, מכיוון שבשל צניעותו וחוסר החלטיות, בחשש ובהתרגשות, הוא חיכה למשא ומתן הראשון עם היזם - הבעלים של בית האופנה גסטון, מסייה בוסאק.

דיור התייסר בספקות, הוא פחד לאבד את אורח חייו הרגיל, שם הכל מוכר ומובן, והחיים רק השתפרו והתקדמו במידה ובשלווה. יחד עם זאת, דיור לא רצה לסרב, שכן הגיל כבר לא היה צעיר. הוא הבין שזו יכולה להיות ההזדמנות האחרונה - לשנות הכל ולממש את חלומותיו, להגשים חלומות, ולא להיות עוזר למישהו עד סוף חייו ולהישאר חובבן.

הפגישה של דיור עם בוסאק ועוזרו התקרבה. לדיור היה מושג לגבי הפטרון העתידי שלו כאדם חמור ומכריע, אם לא קשוח. מסייה בוסאק הוא איש עסקים מנוסה שכל חייו היה מעורב בעסקאות, איך הוא יתפוס אותו, חסר ניסיון וחסר ביטחון לחלוטין?

וכשהתקיימה הפגישה, כריסטיאן גילה לעצמו תגלית, הוא ראה כי מסייה בוסאק הוא אדם מאוד נעים ומשכיל שמבין ומעריך תרבות ואמנות לא פחות מאמנות ניהול כספים וסוסים גזעיים.

מאותו רגע, כריסטיאן צבר קצת ביטחון וסיפר בהתלהבות לבוסאק על החזון שלו על בית אופנה מודרני. דיור אמר שהעולם שלאחר המלחמה שונה מאוד, ואת העבר אי אפשר להחזיר, לא ניתן להחיות את בית האופנה גסטון, אבל הרבה יותר אפקטיבי ליצור בית אופנה חדש לגמרי ...

באותם ימים כוחם של המותגים עדיין לא היה גדול כמו במאה ה -21. עכשיו, להיפך, קל יותר להחיות בית אופנה שנמצא בשכחה מזה עשרות שנים מאשר ליצור בית חדש. אז המצב היה שונה, וכריסטיאן דיור, כשהוא משתמש בכל הידע שלו בתחום האופנה, אמר למסייה בוסאקו מה הוא רוצה לעשות בית אופנה, הוא תיאר את בית האופנה של חלומותיו.

בוסאק הקשיב לנאום הלוהט של דיור ואמר - הפרויקט הזה הוא בדיוק ההפך מתוכניותיי. והם נפרדו. במשך מספר ימים לא היו הצעות מאיש העסקים.דיור כבר התחיל לחשוב שבוסאק לא אוהב את הפרויקט שלו, ובליבו הוא אפילו שמח שגורלו של לקיחת אחריות כה גדולה חלף. כעת הוא יחזור לאורח חייו הרגוע והמוכר.

אבל בוסאק לא שכח את דיור והפרויקט שלו, הוא פשוט, כאיש עסקים מנוסה, החליט לבדוק הכל. לאחר מספר ימים הוזמן דיור לדון בפרטי בית האופנה המוצע. כריסטיאן דיור, שכבר הצליח להתכוונן לסירוב, התרגל לרעיון להחזיר את החיים לקדמותם, ומהדאגות והדאגות שסירב. הוא הציע ליזמים לחפש אופנה אחרת כדי ליצור בית אופנה חדש שהציע.

יחד עם הסירוב, מיהר דיור לבדוק את נכונות בחירתו עם הכוחות העליונים. לשם כך, הוא שוב ניגש אל החוטם לנבואות ועצות. מגדת העתידות תיאר בפניו סיכויים והזדמנויות בלתי נתפסים, הצלחה כה פנטסטית שדיור לא האמין באפשרות של כל זה בחיים האמיתיים. אבל החוטף המליץ ​​לו בעקשנות לא לסרב ולתת הסכמת בוסאק. דיור התפטר, ובזכות תמיכתם של כוחות אחרים, קיבל את הנחישות להתחיל מחדש במשא ומתן עם פטרוניו החדשים.

המשא ומתן התנהל בצורה חלקה, ובוסאק ועוזרו התגלו כבני שיח חכמים, טקטיים ויזמים נבונים. לכן, דיור הסכים להתחיל ליצור בית אופנה, בתנאי שיעביר את הבית שנוצר למעצב אחר, ולאחר מכן יפרוש.

בעתיד שינה דיור את דעתו, ולא היה לו שום רצון להעניק את בית האופנה האהוב שלו להנהלת קוטוריז אחר, אך כבר בהתחלה כל ההחלטות החשובות ניתנו לו בקושי רב. הדוגמה שלו מראה בבירור עד כמה חשוב כבר בהתחלה להתגבר על עצמך, על הפחדים שלך, ולהחליט על צעד אחראי חשוב.

ועכשיו המשא ומתן הסתיים, בית האופנה העתידי לא רק בחלומות של דיור, אלא כבר מתגבש במסמכים ובדמויות. כעת עלינו למצוא הנחות מתאימות למיזם החדש. דיור בחר באחוזה במשך זמן רב, ביקר והסתכל ברבים מהבתים המוצעים, אך הוא לא יכול היה להחליט כלל, בכל מקום משהו לא התאים ולא נראה כך. הזמן חלף, והאחוזה לא נמצאה, דיור שוב התחיל להיות עצבני, והנה שוב התערב המקרה, שבזכותו הוצע לקאוטייר בדיוק האחוזה עליה חלם. כל יום בית אופנת החלומות התקרב לפתיחתו האמיתית.

המקום נבחר, נותר להרכיב צוות של אנשי מקצוע נאמנים ומכוונים. תעשיית האופנה בתקופה שלאחר המלחמה הלכה וגדלה, כיום בית האופנה הוא מפעל רציני, לא סדנה משפחתית. כידוע, לא ניתן לבנות עסק רציני לבד. כל עסק מצליח הוא תוצאה של עבודה משותפת של צוות מקצועי מאורגן, צוות של אנשים שמונעים לא רק מהרצון להתעשר, אלא גם מרעיונות משותפים, מסירות לעסק האהוב עליהם.

איפה אפשר למצוא אנשים כאלה? בתקופה ההיא, כריסטיאן לא היה חדש לעולם האופנה, כבר היה לו ניסיון וגם מכרים רבים, אך למרות זאת, נדרש לדיור הרבה כוח כדי להצליח להרכיב צוות של אנשי מקצוע המסורים בכל ליבם אל הגורם להוט קוטור. כבר בהתחלה, צוות בית כריסטיאן דיור מנתה פחות ממאה איש. עם צוות עובדים כל כך קטן הצליח כריסטיאן ליצור אפילו מחלקת פרסום משלו, כי העידן החדש הכתיב את התנאים שלו, ואי אפשר לפתוח בית אופנה חדש בלי פרסום.

כשחיפש כוח אדם, כריסטיאן דיור הונחה על ידי ניסיונו והכישרון של הקוטורייר. יחד עם זאת, הוא שם לב למכרים, למרות שעל פי חוקי העסקים אי אפשר לקחת מכרים לעסקים. במקרה של דיור בעסקי האופנה, זה שונה במקצת. הוא הצליח למצוא ולהזמין את מיטב המומחים, שבזכותם אנשי מקצוע אמיתיים תפסו כל מקום בבית האופנה החדש.

במהלך תקופה זו הציע אחד ממכריו של דיור, במקביל לבגדים, להשיק מיד קו בושם, שדיור הסכים לו, למרות שאין בית אופנה ככזה.בעתיד, קו הבשמים הפך למרכיב החשוב ביותר בעסקי כריסטיאן דיור. הקוטורייר היה מעורב באופן אישי בבדיקת ניחוחות חדשים, יצירת עיצוב אריזה וצורת בקבוק. יצירה זו הביאה לדיור הנאה לא פחות מהיצירה של השמלות האהובות עליו, איתן לפעמים אפילו דיבר. כריסטיאן דיור הוא בעל אפוריזם ידוע על בושם: "בושם הוא גוון אישיות בלתי נשגב, זהו הנגיעה האחרונה של דימוי".

כיום, הבושם של כריסטיאן דיור מדורג במקום ה -4 בעולם מבחינת מכירות. בית הבושם דיור גילה תגליות רבות בתחום השגת תמציות ניחוחות. הישגים אלה מהווים אישור נוסף לכך שדיור לא טעה בעת פתיחת בית האופנה שלו, הוא מיד העז לפתוח לא רק קו בגדים.

כך החלה עבודת ביתו של כריסטיאן דיור בקטן. בהתחלה, רבים מהעובדים החדשים של בית האופנה לא הכירו זה את זה. נכון, אם כן, במהלך יצירת הקולקציה הראשונה, כולם נפגשו, התגייסו לקבוצה ידידותית אחת, שבה שלטה אווירה אדיבה, המפריכה שמועות ורכילות כי עולם האופנה אכזרי, וכל האנשים בעולם האופנה אכזריים קַר.

כאשר נראה כי כל העובדים נמצאו, המקום היה מוכן, קושי נוסף עלה בדרכו של דיור - בחירת דוגמניות האופנה. כיום, כשאלפי ואלפי בנות חולמות להפוך לדוגמנית, זה נשמע מוזר - קשיים במציאת דוגמניות אופנה, אבל אז הייתה תקופה אחרת.

בתקופה שלאחר המלחמה היו בנות רבות, המקצוע העתיק, מובטלות בפריז. ביניהם היו בנות מחוננות בנדיבות מהטבע - יפות עם כרכי דגם. הם אלו שהגיבו להצעתו של דיור. הצעת העבודה ניתנה באמצעות פרסומות, שבזכותן הגיעו הרבה בנות. אבל למרות היופי הטבעי של הפנים והדמות המדהימה, כמעט כל הבנות לא יכלו להתפאר בנימוסים טובים, ולדוגמנית אופנתית של אותה תקופה זה היה מאוד חשוב.

כריסטיאן דיור חרד לבחירת הדוגמניות, הוא דיבר עם כל בחורה. לקוסמטיקאית חשוב מי לובש את השמלה שלו, מכיוון שדוגמנית האופנה היא נשמת השמלה, היא הופכת את השמלה לחיה, מה שאומר שהצלחת הקולקציה כולה תלויה בה.

לכן, דיור הקדיש זמן ומאמץ רב לבחירת הבנות - דוגמניות אופנה, ולעתיד הוא החליט לא לפרסם מודעות כאלה. לאחר חיפוש ממושך אחר בנות ושיחות עם מועמדים לדוגמניות אופנה, נבחרו 6 בנות, שהפכו לדוגמניות הראשונות של בית כריסטיאן דיור.

בעתיד מספר הדוגמניות אופנה גדל ללא הרף, ודיור תמיד התייחס לילדות האלה בכבוד ביותר וסלח להן על חולשותיהן וטעויותיהן, תמיד תמך ועודד בזמנים קשים.

אחת הדוגמניות הראשונות בבית האופנה הייתה ילדה בעלת מראה סלבי, בשם טניה. דיור פגש אותה בזמן שעבד כאמן בבית האופנה לוסיין לונג. טניה החלה את דרכה כדוגמנית בגיל 16 וכבר מהימים הראשונים היא שלטה כל כך טוב במקצוע החדש עד שאפשר לקרוא לה דוגמנית מאלוהים.

לאחר גיוס דוגמניות, בית האופנה החל לעבוד. דיור פיתח את הרעיון של המותג העתידי, ריכז צוות של אנשי מקצוע, מצא הנחות, ומסייה בוסאק השתלטה על כל התמיכה הכספית. כאיש עסקים מנוסה, הבין שיש צורך לשחרר את דיור, אמן אמיתי, מדאגות אדמיניסטרטיביות ולתת לו את ההזדמנות להתמסר כולו ליצירתיות. איגוד זה של אמן ויזם הוכיח את עצמו כיעיל מאוד, והצלחת המותג כריסטיאן דיור התקרבה מדי יום.

אנשים רבים, גם אז וגם כיום, אומרים שלדיור היה מזל עצום, כי נוצרו לו תנאים שמימיים ליצירתיות, כאילו לדיור יש מעט מאוד כשרון, וכי הוא השיג הצלחה בזכות הכסף העצום של בוסאק. עם זאת, אנו נזכרים כי בוסאק לא היה קרוב משפחתו, הוא היה איש עסקים מנוסה, וחיפש מעצב אופנה במשך יותר מיום אחד לפני שהגיע להסכם עם דיור. לאופנים רבים באותה תקופה הייתה הזדמנות לשכנע את בוסאק ולקבל מימון להגשמת בית חלומותיהם.לרבים היה סיכוי, אבל בית האופנה כריסטיאן דיור התגשם.

והכי חשוב, מסייה בוסאק היה איש עסקים מנוסה, והוא לא הפקיד מיד סכומי כסף עצומים. בתחילת הדרך, בית האופנה נוצר בכספים צנועים מאוד, כולל לא היו הוצאות ענק לפרסום. המפתח להצלחה היה השמלות של דיור, הן היו בדיוק מה שנשים של אותה תקופה חלמו עליהן. לכן איחוד דיור ובוסאק אינו מזל מקרי עבור כריסטיאן, אלא תוצאה של נכונותו למטרה גדולה.

כשהכל מוכן, דיור החל לעבוד על האוסף הראשון שלו לבית הנושא את שמו. לדברי דיור עצמו, האוסף הראשון הזה דרש את המאמץ המינימלי ביותר ליצירתו, כי הוא רק התחיל, והוא לא היה צריך להתמקד בציפיות של הציבור. דיור עבד כפי שהציע לו האינסטינקט של הקוטוריר הגאון. הוא אהב שמלות עד כדי כך שרוב הזמן הוא חשב עליהן, ובכמה רגעים במחשבותיו אפילו דיבר עם השמלות שלו. אהבה לעבודה שלך, כפולה בעבודה, תמיד מביאה הצלחה, והצלחתו של כריסטיאן דיור התקרבה מדי יום.

כדי ליצור את האוסף עזב דיור את פריז, והלך לחבריו בכפר. שם, בשתיקה, הוא שקע לגמרי בתהליך היצירה של יצירת השמלות האהובות עליו. דיור עשה רישומים של דמויות קטנות על פיסות נייר קטנות, הרהר בציורים וצייר אשת פרחים יפה. הוא צייר היכן שיש השראה, וביקר את הרעיון המקורי - ליד השולחן, במיטה ובמהלך ארוחת הערב, ואפילו תוך כדי אמבטיה, אם היו עולות תמונות, דיור היה לוקח פיסת נייר ומצייר דמויות.

קווי הציור חיבקו את הגוף הנשי, שיחזרו את קווי המותניים, הרימו את החזה, הציגו את הירכיים. חלק מהשרטוטים נדחו כבלתי מוצלחים, והטובים שבטובים סוכמו, וכמה ימים לאחר מכן נולד מבחר תמונות, שבעתיד הקרוב יקבלו את השם ניו לוק.

לאחר שסיים את המערכונים, מיהר דיור לסדנאות, שם היו אמורות להפוך את הציורים שנבחרו לשמלות מוכנות. אבל ראשית, ההדפסים הקטנים האלה עברו מיד ליד, מאומנית אחת לאחרת, כולם חשבו יחד על האוסף. הנשים הגיבו על השמלות, מהציור לציור, דיור אמר כמה הערות טכניות לגבי גזרת השמלה, ויחד הן יצרו תמונה שלמה. דעתם של כל הנשים הייתה חשובה לדיור, כי בסופו של דבר, את השמלות שהיו עבודת חייו הוא יצר בדיוק בשבילן.

לאחר שהחליטו על הרישומים, אומנות המלאכה, יחד עם הקוטוריור, לקחו את מבחר הבדים, ובחרו אותן לפי צבע, מרקם ועובי. הבדים הורגשו, נמתחים באורך וברוחב, באלכסון, הסתכלו על הבד בתאורה שונה, פיסות בד מקומטות, ליטפו, כבדו על היד. מה הם לא עשו עם בדים, כיוון שבחירת הבד חשובה מאוד לשמלה העתידית. איך שהשמלה מסתמכת תלויה לא רק בגזרה, אלא גם באיך הבד נראה ומתנהג.

העבודה הקולקטיבית של כל צוות בית האופנה כריסטיאן דיור יצרה את קולקציית ניו לוק - אופנת המחר. וכאשר נקבעה בחירת הבדים, החלה העבודה על הסקיצות בסדנאות. ידיים רבות הגשימו את רעיונותיו של המצייר. הם גזרו, נתפרו, נתפרו פיסות בד, כל רגע מקרבים את הבד חסר הצורה לכאורה לדמותה המוגמרת של השמלה הנכנסת. נדרשו ימים רבים ולילות של עבודה קשה כדי להכין את האוסף למופע הראשון.

הפגנת האוסף לציבור - עיתונאים, קונים, דמויות חילוניות, זהו היום החשוב והאחראי ביותר עבור יוצר. והיום המיוחל הזה הגיע, כריסטיאן דיור הציג את הקולקציה הראשונה שלה, בהצלחתו לא היה לקוטורייר ביטחון כלל. דיור האמין, קיווה שיצירותיו ובעבודת אומנות יזכו להערכה מצד הציבור. כמובן, הקוטוריארית דאגה, כל בעלי המלאכה היו מודאגים, כי הכניסו את כל נשמתם לשמלות האלה.אבל כשהגיעה השעה, שום דבר לא תלוי בהם, עכשיו דוגמניות אופנה עולות, אך ורק עבודתן מתחילה, והצלחת הקולקציה תלויה באופן שבו כל אחת מהן מציגה את השמלה. ודיור צריך לחכות למשפט הציבור.

כשהתרחשה התצוגה הראשונה, שוחררה קולקציית דיור, היא עוררה סנסציה אמיתית בעולם האופנה. ולא רק בתעשיית האופנה, אפילו אנשים רחוקים מאופנה דנו בקולקציית ניו לוק. רובם התפעלו מהשמלות היפות של דיור, אך היו גם כאלה שהתלוננו על התמונות שהציע ניו לוק. הקולקציה הציעה לא רק מבט חדש באופנה, לא רק חשפה טרנדים חדשים, היא שינתה את אופנה ותדמיתה של אישה.

לא כולם אוהבים שינוי, לא כולם אוהבים לצפות בהצלחות של מישהו אחר. באופן כללי, אם תסתכל בהיסטוריה תבחין שלעולם אין אדם מצליח או חברה מצליחה, מוצר שכולם אהבו. כך היה באוסף ניו לוק. אנשים מקנאים וסתם אנשים שאינם מוכנים לקבל תמונות חדשות ביקרו את השמלות של דיור ואת עצמו.

כריסטיאן דיור הואשם בפזרנות, צריכת בדים מוגזמת ויוקרה ראוותנית יתר. הם הקטינו את היתרונות האישיים שלו ביצירת האוסף, הסבירו את ההצלחה בכסף עצום ואת הכישרון היזמי של בוסאק, שלדעתם המציא הכל בעצמו. היו שמועות על עלויות הפרסום המדהימות של כריסטיאן דיור, וכל זאת על רקע הקשיים של אירופה שטרם התאוששה מהמלחמה.

למעשה, בוסאק העניק לדיור חופש יצירתיות, מימן את הפרויקט, והקוטוריאר הגשים את כל חלומותיו ויצר תמונות שנשים התאהבו בהן. אפילו עכשיו, שנים רבות אחר כך, אי אפשר להסתכל על השמלות של דיור באדישות, הן עדיין מעוררות התפעלות ורצון להחזיק אותן. וכמעט ולא היה כסף להוציא על פרסום האוסף הראשון הזה. השמלות של דיור כבשו את ליבם של נשים עד כדי כך שפרסמו את עצמן.

קולקציית ניו לוק הוצעה לאחר מלחמה וקשיים ארוכים, כאשר נשים הסתפקו בדברים החשובים ביותר. אבל המלחמה הסתיימה, כולם רצו התחדשות, אושר חדש, תקוות חדשות, וקולקציית New Look, כמוה, לא העמיקה ביטחון שכל הרע עומד מאחור.

/ p> לוק חדש היה לנשים קרן שמש וחתיכת אושר, ונותן תקווה לעתיד טוב יותר. לאחר המלחמה, נשים היו עייפות, הן רצו במיוחד שמחה. וחוץ מזה, נשים רצו לרצות את עצמן וכמובן לרצות את הגברים, כי אחרי המלחמה היו פחות גברים מנשים, והיה צורך בתדמית חדשה על מנת שתוכל, כמו שמעולם לא, להקסים גברים כדי למצוא את שלהם אושר.

סגנון המראה החדש התמודד עם משימה זו בצורה מופלאה. השמלות המפוארות של דיור עיטרו נשים, הפכו אותן לנשיות וסקסיות באמת. רק המיניות שלהם לא הייתה נוצצת-וולגרית, אלא מאופקת ואלגנטית.

אפילו שמות השמלות מקולקציית ניו לוק דיברו על כך, השמלות נשאו את השמות "אהבה", "רוך", "אושר", "קורולה". ביצירת האוסף הראשון, דיור לא רדף אחר רווח מסחרי ולא קבע כסף כיעד היחיד בעבודתו. הקוטוריסטית השתדלה בכנות בעזרת שמלות לתת לנשים את ההזדמנות להפוך ליפות יותר, לגרום להן להיות מאושרות יותר. הנשים הרגישו את זהירות ותשומת לב זו, שבזכותן התחזית של הצוענית לגבי העושר שהגיע דרך נשים התגשמה.

זמינותו של דיור במגמות האופנה מאוששת גם בכך ששמלותיו אהבו לא רק נשים אופנתיות מתוחכמות, אלא גם הדור הצעיר - גם נערות פשוטות קיבלו את אופנת הניו לוק החדשה בשמחה. לכן שמלות ניו לוק נכנסו להיסטוריה של האופנה וגם היום במאה ה -21, שנים רבות לאחר מכן, כל מי שמתעניין אפילו מעט באופנה, אמנות ויופי מכיר את דימוי היופי של דיור.

האוסף היה כל כך פופולרי עד שצריך היה להציג מערכת הקלטות כדי לייעל את זרם הלקוחות שממש הסתערו על בית האופנה. הייתה הצלחה מוחלטת! ויחד עם ההצלחה, חלק מהאחריות הלא נעימה הגיעה לדיור.הקוטוריאן נאלץ לתקשר הרבה עם זרים, כולל עיתונאים, דבר שלא היה קל לנוצרי הצנוע והביישני. הרי בליבו הוא עדיין נשאר שקט וצנוע.

הצלחתו של כריסטיאן דיור הייתה כה מדהימה עד שבית האופנה, שהיה בקושי בן שישה חודשים, עמד בקנה אחד עם מגדל אייפל בתקשורת, עד כדי כך שהוא הפך לציון דרך משמעותי בפריז. בבית האופנה ביקרו לא רק אנשי מקצוע בתעשייה - קונים, עיתונאים, נשים זוהרות של אופנה, אלא רק תיירים סקרנים שרצו להסתכל ולגעת בבית בו נוצרה אופנת המחר.

אנשים רבים כתבו מכתבים לדיור. מכתבים הגיעו באלפים, רובם נשאו תודה והערצה על האוספים, אך היו גם מכתבי נזיפה ואפילו מכתבים עם איומים. אנשים נזפו בקוטורייר על כך שהם ייצרו שמלות שמעוותות נשים, גורמות להן לשאוף לחוסר טבעיות ולהצחיק אותן. אלה ההאשמות שהועלו נגד כריסטיאן דיור. גם הקוטוריסטים של היום מואשמים בכך, בגלל האופנה שנוצרת עכשיו. למרות שלמעשה, קוטוריסטים אינם יוצרים דימוי של אישה אידיאלית ואינם מכריחים את הדוגמניות שלהם לרעב ולרזון לא טבעי. לכל פעם יש אידיאלים יופי משלה, ואם כעת אנו רואים יופי דק ודק על עטיפות מגזינים ובקמפיינים פרסומיים, אין זה הכשרון של קוטוריז שהוטל על החברה. זהו האידיאל המגולם של החברה עצמה, המתקיים בדמיונם ובתת המודע של מיליוני מיליוני גברים ונשים השואפים להתאקלם ולהחזיק. חובב מצליח מצליח פשוט מרגיש טוב יותר מאחרים מה התלבושות של בני דורו זקוקים לו.

יחד עם ההצלחה הראשונה והופעת העושר בחייו של כריסטיאן דיור, החל החלק השני של תחזית מגדת העתידות להתגשם. דיור מתחיל לטייל בעולם, לגלות מדינות ותרבויות חדשות, ולהביט מקרוב בנשות המדינות הללו.

אחת ההפלגות הראשונות הייתה הפלגה על אוניית האוקיינוס ​​"המלכה אליזבת" בארצות הברית.

דיור נשאר צנוע וביתי, אך תפקידו החדש דרש ממנו לתקשר עם לקוחותיו ברחבי העולם, לתת מסיבות עיתונאים ולהשתתף בטקסי פרסים. בארצות הברית, דיור נאלץ לעשות הכל בבת אחת, לקבל אוסקר, מסיבות עיתונאים רבות ותקשורת עם נשים אמריקאיות. אמריקה באותה תקופה הייתה השוק המבטיח ביותר, נשים אמריקאיות קיבלו בהתלהבות את אוספי הקוטורייר, כי לאחר מלחמת העולם השנייה הפכה אמריקה לבעלת העושר הגדול ביותר. כסף נהר לארצות הברית מכל רחבי העולם, ובזכות זה באמריקה של אותן שנים, אפילו מעמד הביניים החל להצטרף לשוק היוקרה.

אם בצרפת ובמדינות אירופה אחרות, עוד לפני המלחמה, היה נהוג להסתיר מותרות בכל דרך אפשרית, ולא עודדו להתהדר בהצלחתם ובעושרם, הרי שבארצות הברית הכל היה בדיוק ההפך. באמריקה נבנו כל התנאים להשגת הצלחה בעסקים, והאידיאל, חלק מהחלום האמריקאי, היה דווקא רווחה כלכלית. לכן רכישת מכוניות יקרות, סידור חללי פנים אופנתיים וכמובן רכישת בגדי יוקרה הפכו לתכונה חובה של הצלחה עבור האמריקאים, כי בעזרת כל הדברים האלה הכי קל להראות את הצלחתם. בנוסף, כל המדיניות האמריקאית נועדה להגדיל את הצריכה המקומית. הצריכה, שעוררה את צמיחת התעשייה והמדע, הייתה המנוע של הכלכלה האמריקאית במשך שנים רבות.

דיור רק היה צריך להכיר באופן אישי את המדינה החזקה הזו המלאה בהזדמנויות חדשות, והיכרותם החלה בניו יורק, לשם הגיע בסירה. ניו יורק כמעט עושה רושם יוצא דופן על מי שרואה את זה בפעם הראשונה, ובעיקר מהצד של האוקיינוס. אחרי ניו יורק, דיור נסע על פני מרחבי האינסוף של ארצות הברית ברכבת ובמכונית, ביקר בלוס אנג'לס, סן פרנסיסקו, שיקגו וערים אחרות, והותיר רשמים רבים ושונים בנפשו.בנוסף להתרשמות הטיול, דיור גילה לעצמו מספר תגליות מבחינת הפעילות המקצועית, הוא למד הרבה מאמריקאים יוזמים ועם שובו יישם את הידע והרעיונות שצבר בבית האופנה שלו. ידע וכישורים חדשים, מוכפלים בעבודתו של דיור ואהבה לשמלות, תהילה כפולה והצלחה כלכלית.

בית האופנה התרחב במהירות. נפתחו שתי סדנאות חייטות נוספות, ולאחר מכן יצירה ופתיחה של מפעל דיור בן שבע קומות. ואז הבניין בן תשע הקומות נבנה מחדש, ואז עוד ועוד ...

אבל זה היה קצת מאוחר יותר, אך בינתיים דיור החל ליצור אוסף שני. היה קשה יותר לעבוד איתה, כי ההצלחה של ניו לוק הגיעה עם הרבה התחייבויות. קונים, עיתונאים, רק לקוחות, ציפו למה שהוא יכול להפתיע ולשמח אותם הפעם. לרמות את ציפיותיהם פירושו כישלון, דבר שדיור לא יכול היה להרשות לעצמו.

הקולקציה השנייה של כריסטיאן דיור התבררה כמפוארת ועשירה עוד יותר, אורך החצאיות ירד עד הקרסוליים, והם דרשו עוד בדים. בשמלה מהקולקציה המפוארת הזו, כל ילדה ואישה יכלו להרגיש כמו נסיכה או מלכה אמיתית.

אחרי האוסף הזה הגיעו העונות הבאות, וכריסטיאן דיור הוציא עוד ועוד תמונות חדשות, שזכו לפופולריות הרבה מעבר לצרפת ולמדינות אירופה. ראשית, לקוחות הגיעו בקרב נשים אמריקאיות, אחר כך סגנון דיור זכה לפופולריות בדרום אמריקה, אחר כך הגיעו לקוחות מאוסטרליה, יפן ומדינות אחרות.

טיול בין מדינות ויבשות לא תמיד היה קל. דיור עדיין רצה חיים רגועים ושלווים, כדי לעבוד בדממה על יצירת השמלות היפות שלו, לדבר איתם ועם דוגמניות האופנה שלו, שאהב מאוד, לקרוא לילדים. אבל תהילה והצלחה, ובעיקר המודעות לאחריות לפני ביתו של כריסטיאן דיור שנוצר על ידו, דרשו מהכריסטיאן לציית. הוא נאלץ לעזוב את פריז כדי לצאת למסע שוב ושוב, שם היה עליו להצטלם לצלמים, לענות על שאלות עיתונאים, לתת מסיבות עיתונאים ולענות על אותן שאלות של אזרחים מן השורה בכל מדינה. שאלות בנוגע לתכנים הבאים - האם יש לנו את הנשים היפות ביותר בארצנו? כמה זמן החצאיות יהיו בעונה הבאה? אילו טרנדים אופנתיים מחכים לנו בקולקציה הבאה?

בביקור במדינות שונות, גילה דיור לעצמו אופקים חדשים, בכל מקום מצא משהו ראוי להערצה, אך יותר מכל הוא התרשם ונכבש מאמריקה. ולמרות שדיור לא תכנן להישאר בארה"ב, ובכלל הוא עדיין אהב את צרפת ופריז יותר מכל, הוא החליט להרחיב את בית כריסטיאן דיור על ידי פתיחת סניפים זרים.

הסניף הראשון נפתח בניו יורק. העיר הזו אספה בפני עצמה הרבה אנשים מצליחים ועשירים, כתוצאה מכך היו הרבה לקוחות פוטנציאליים. דיור מחפש אנשים אמינים שניתן להפקיד אותם על ניהול הסניף, מחפש הנחות ולוקח חלק בעיצוב פנים. אבל כאן בניו יורק הוחלט למכור קולקציות שמלות, שונות מהפריזאיות. אפילו שם הסניף עצמו אומר שמדובר בקו קצת שונה - כריסטיאן דיור ניו יורק, והם מוכרים שמלות לא הוט קוטור, אלא בגדים מוכנים באיכות הגבוהה ביותר. עכשיו קטע זה נקרא Pret-a-porter De Luxe-קטע עילית של קו Pret-a-porter, שהוא כמעט בהשוואה להוט קוטור.

לצד בניית בניינים חדשים לכריסטיאן דיור בפריז, פתיחת סניפים, גדל גם מספר התמונות הכלולות באוסף. השמלות של דיור עדיין מפוארות, אך מספרן גדל, בזכותו החלק הרשמי
ההצגות כללו 150-170 תמונות או יותר.

ואלו לא היו כל השמלות שיצרו דיור ובעלי המלאכה שלו! למעשה, עוד הרבה שמלות נוצרו, אך הטובות ביותר נבחרו לתערוכה, ובמקביל הן נשאו את האחרונה באופנה. דוגמניות בספק, או להיפך, דגמים שהוכיחו את עצמם היטב, אך לא משקפים היטב את הטרנדים האופנתיים ביותר, הוצגו לקונים וללקוחות לאחר החלק העיקרי של התצוגה, וגם הוצעו למכירה בימים שלאחר מכן.

ביתו של כריסטיאן דיור שואף להציג את אוסף השמלות השלם ביותר, תוך התחשבות בנשים מסוגים שונים, כך שבלונדינית גבוהה, ברונטית זעירה וכל אישה אחרת תוכל לבחור שמלה המתאימה להן - שמלה שתעזור כולם להפוך את האישה היפה והנחשקת ביותר עלי אדמות.

כל קולקציית דיור כללה ללא כל שמלה אדומה מפוארת וכמובן שמלת כלה לבנה, ששימשה לסגירת ההצגה. הודות למספר כזה של שמלות, מופע הקולקציה ארך יותר משעה וחצי.

האוספים התרבו, ויחד איתם בית האופנה עצמו המשיך לצמוח, סדנאות התרחבו, בניינים חדשים נבנו. בנוסף לאחוזה הראשונה, נבנו בניינים חדשים בני קומות, שבהם כל הקומה הוקצתה לקו מסוים. למשל בושם או גרביים של דיור. מספר העובדים גדל ביחס לכך. יותר מאלף איש כבר עבדו בבית דיור. מצד אחד, כריסטיאן דיור יכול היה לשמוח רק על הצלחה כה פנטסטית, אך מצד שני, הצלחה זו שללה אותו לנצח מאורח חייו הרגיל, שלוות ושלווה מוחלטת. סניפים חדשים נפתחו במדינות ויבשות אחרות, בית האופנה דרש יותר ויותר זמן ומאמץ.

נסכם את תוצאות היצירה וההקמה של ביתו של כריסטיאן דיור, בואו נחשוב מדוע כמה קוטוריסטים מצליחים יותר, ושמם נכנס להיסטוריה של אופנה, בעוד שאחרים אפילו לא יכולים להציג את הקולקציה שלהם בשבועות האופנה, לאחר שעבדו ב בתעשייה במשך שנים רבות? מדוע נוצר כריסטיאן דיור בית אופנה מצליח, בעוד שמעצבים אחרים אינם יכולים לצמוח ממסגרת סטודיו לאופנה למותג ברמה עולמית?

אנשים רבים חושבים שזה עניין של מזל, כי בחייו של כריסטיאן דיור התקיימה פגישה עם תעשיין רב עוצמה שתרם ליצירת ביתו של כריסטיאן דיור. אז רק במבט ראשון, אבל אם מסתכלים מקרוב על הביוגרפיה של הקוטורי, אפשר לראות שהוא תמיד עבד קשה יותר מאחרים, תמיד אהב את העבודה שלו וממש העריץ שמלות.

ההצלחה הפנטסטית של הקולקציה הראשונה של דיור העמידה את המעצב בעמדה שבה כל קולקציה עוקבת נאלצה לעבוד יותר ויותר, בית האופנה התרחב והתהילה שלו גדלה. לאחר שראה את העולם ולמד הרבה בתחום העסקים, דיור מייעל את רישוי ייצור הדגמים שלו באזורים שונים בצרפת ובעולם, בזכותו הלוגו הנוצרי של דיור נוצר במהירות בכל פינות העולם. הקוטוריוס הגדול, חווה קשיים ותלאות רבות, היה עליו להתגבר על עצמו ועל הנסיבות בהיבטים רבים. בשלב מסוים הכוחות עזבו אותו, והוא נפטר. זה קרה ב -24 באוקטובר 1957, בגיל 52, כריסטיאן דיור עזב את עולמנו.

בית המשפחה בגרנוויל שוכן כיום במוזיאון כריסטיאן דיור.