Biedermeier yra stilius, neįsišaknijęs visų Europos šalių gyvenime ir mene. Biedermeier stilius buvo labiausiai paplitęs Austrijoje, Vokietijoje, taip pat Rusijoje. Ypač ryškiai jis parodė meną ir amatus (baldus, kostiumus).

Šis stilius pradėjo atgimti kažkur Napoleono karų pabaigos laikotarpiu (1815 m.) ir vystėsi ilgą laiką, beveik iki 1848 m. - revoliucijos Prancūzijoje metų. Taip pat įdomu tai, kad jis gavo savo vardą pasibaigus egzistavimui, tai yra 1848–1850 m.



Prisiminkite, kad žodis „biedermeieris“ reiškė neegzistuojančio asmens, tiksliau, asmens, kuris buvo tik literatūriniuose satyriniuose kūriniuose, vardą. Žodis bieder, išvertus iš vokiečių kalbos, reiškia „sąžiningas, padorus, paprastas žmogus“. Pridėję dvi žodžio dalis, jie gavo pavadinimą, kurį suteikė naujam satyriniam personažui.

Vokiečių rašytojai paskelbė savo kūrinius apie vietinių miestiečių gyvenimą, apie jų laisvalaikį, apie neskubaus ir patogaus gyvenimo idėją, pagrindiniu veikėju naudodamiesi Biedermeier. Ir vienas iš vokiečių poetų naudojo naują pavadinimą kaip savo slapyvardį. Netrukus žodis Biedermeier tapo buitiniu pavadinimu. Šis žodis žymėjo to meto menines tendencijas.

Mada tampa vis labiau prieinama visoms klasėms. Tačiau jį vis tiek diktuoja Prancūzija ir Anglija.

Biedermeierio laikas Rusijoje krito valdant imperatoriams Aleksandrui I ir Nikolajui I. Šie metai buvo pažymėti daugybe balių ir nuostabių pramogų. Kamuolių buvo nesuskaičiuojama daug, o kai kurie ponai neturėjo fizinės galimybės dalyvauti visuose surengtuose baliuose.

Kamuoliai suvienijo pasaulietinę visuomenę ir kartu atgaivino prekybą miestuose. Siuvimo dirbtuvės ir mados parduotuvės buvo sužavėtos šiomis pramogomis, nes likus kelioms dienoms iki šventės pradžios kvietimą gavusios damos siekė įsigyti stulbinančių drabužių, kad pradžiugintų ir susižavėtų visais susirinkusiais. Kartais pramoginius tualetus siūdavo baudžiauninkės siuvėjos, tačiau dažniau jie būdavo užsakomi iš malūnininkų ir siuvėjų. Parduotuvėse buvo nupirkta daug drabužių.



Geriausios Maskvos drabužių, avalynės ir aksesuarų parduotuvės yra Kuznetsky Most, Tverskaya gatvėje, Petrovkoje ir šalia jų esančiose gatvėse bei juostose.

Ankstesniais metais, iki 1815 m., Vyravo suknelė be juosmens, o tai, be abejo, buvo labai nepraktiška tiek figūrai, tiek sveikatai. Šios suknelės ankstyvame amžiuje atėmė iš gyvenimo daugybę pasaulietinių grožybių, nes lengvas audinys, po kuriuo, išskyrus apatinius, nieko kito nebuvo manoma, negalėjo sušildyti kūno. Šaltuoju metų laiku peršalimas ar net tuberkuliozė, arba vartojimas, kaip jie tada vadino, nebuvo retos ligos. Maždaug nuo 1815 iki 1820 metų juosmuo pradėjo grįžti į savo vietą - virš klubų. Be to, jie bandė tai dar labiau paryškinti raišteliais, tai yra, korsetas taip pat vėl įsitvirtino, tačiau šiek tiek suminkštėjęs.

Kad juosmuo atrodytų plonas, jie pradėjo pabrėžti pečių dydį. Tam rankovės buvo pagamintos plačiai, ypač viršuje, ir susiaurintos link riešo. Sijonas išsiplėtė žemyn, sudarydamas dideles raukšles. Beje, sijonas buvo taip sutrumpintas, kad po juo buvo matyti blykstantys ne tik damos batai, bet ir jos kulkšnys, apie kurias svajojo vyrai, su geismu žvelgdami į kamuolį, bėgantį pro šalį.

Iki 1835 m. Rankovė pasiekia precedento neturinčius matmenis. Netrukus jis vėl pradės trauktis, grįždamas prie paprastesnių formų.Liemenė dar stipriau suspaus damos liemenį, o sijonas pailgės, apaugęs daugybe maivymų, todėl atrodys platesnis ir didingesnis. Šiuo metu ponios dievino brangias Kašmyro skareles, jas mėtė per pečius ir nugarą, uždengdamos nuogus pečius ir iškirptę. Šias skaras britai jau seniai parsivežė iš Indijos.

Buvo madingi chalatai ir pelerinos, kurios vaidino apsiaustą, kaip viduramžių gražuolės. Paltas, kaip toks, nebuvo moterų drabužių spintoje. Žiemą damos vilkėjo į kailį panašias sukneles iš storų vilnonių audinių. Jei buvo per šalta, ant tokio suknelės buvo dėvima skara arba platūs pelerinos, kailiniai apsiaustai ar stulpai. Dažnai buvo naudojami kailiniai boa.






Madoje, kaip veidrodyje, atsispindi tautų gyvenimas - revoliucijos, pergalės, mūšiai, politinės intrigos, ieškiniai, teatro ir literatūros sėkmės, salono apkalbos ir skandalai, moksliniai atradimai ir kt.

Audiniai, drabužiai ir stiliai pavadinti garsių aktorių, dainininkų ir šokėjų vardu. Pavyzdžiui, aukso-smėlio spalvos audinys, kuris buvo populiarus XIX amžiaus 30-aisiais, buvo vadinamas kreprasheliu, prancūzų tragiškosios aktorės Rachelle vardu. Arba dangiškoji eterinė skrybėlė - Taglioni kepurė - pavadinta šokėjos, kuri scenoje šoko kaip zefyras ir rengėsi kaip pavasario debesis, vardu.

Sankt Peterburge gastroliavusio neprilygstamo italo Taglioni garbei buvo pavadintos skrybėlės, turbanai, kvepalai ir net karamelė. Talma - Prancūzijoje XIX a. trumpas vyriškas apsiaustas, dengiantis pečius ir krūtinę, o Rusijoje - ilgas apsiaustas be rankovių moterims - pavadintas prancūzų aktoriaus F. Talmos vardu.

Tuo metu labai madingi tapo languoti ir dryžuoti audiniai, taip pat lengvo rašto audiniai. Gėlės ant audinio bus šiek tiek vėliau.

Moterišką biedermeierio šukuoseną galima būtų pavadinti kirpėjos darbu. Kirpėjai atėjo pas paną tam tikru laiku ir ilgai, ilgai kūrė išgalvotas garbanas ant galvos. Tuo pačiu metu jie savo klientams atnešė visas miesto apkalbas ir kilnių sostinės damų užkulisius.

Ant moters galvos, kaip taisyklė, plaukai buvo dedami didelių garbanų pavidalu arba „kotletų“ pavidalu iš pintinių ant šventyklų. Pamažu žaismingos garbanos šventyklose ar ant karūnos buvo paverstos tampriais kekėmis ar pynėmis. Ilgi plaukai buvo ištraukti ir uždėti ant galvos vainiko garbanų ar įvairių šinjonų pavidalu.

Šukuosenų puošmenose tikrai buvo gėlių, plunksnų, juostelių, nėrinių, lankų ir lankų ir, žinoma, papuošalų. Stipriai atidarytas kaklas ir gilus skilimas leido „paryškinti“ galvą, todėl sudėtinga šukuosena turėjo didelę reikšmę.






Skrybėlės buvo įvairių tipų: gaubtai, plataus krašto skrybėlės, turbanai, gaubtai. Kepurės buvo gausiai dekoruotos palei kraštą raukiniais, nėriniais ar kaspinais. Skrybėlės su didžiuliais kraštais buvo papuoštos gėlėmis ir plunksnomis. Visos skrybėlės buvo pritaikytos taip, kad nebūtų pažeistos damos garbanos. Skrybėlės ir šukuosenos tiesiog buvo visiškai padengtos gėlėmis, plunksnomis, juostelėmis ir plunksnomis.

Dauguma batų moterų drabužių spintoje buvo be kulnų. Jie buvo plokšti, žemi batai su juostelėmis. Tačiau pasirodo jau raišti batai, su mažais kulnais ir buku pirštu. Batai buvo gaminami ne tik iš odos, bet ir iš šilko audinių. Ponios kojinės ant kojų buvo baltos, kartais pastelinės spalvos, o linas-sniego baltumo, išsiuvinėtas visokiais siuvinėjimais baltu atlasiniu dygsniu.





Madingos buvo sagės, karoliai, apyrankės, tiaros, šukos, smeigtukai, ilgi auskarai, papuošalai iš perlų ir, žinoma, iš brangakmenių. Šiuo metu feronniere (puošmena ant kaktos) tapo labai madinga.



Taigi ponia su plonu juosmeniu, šiek tiek apkarpytu pūkuotu sijonu, didžiulėmis rankovėmis ir kruopščiai susisukusiomis bei tiesiamomis garbanomis ties šventyklomis yra būdingas Biedermeier stiliaus įkūnijimas.

Šokių madoje iki 1823 m. Apmirio stilius išliko, tačiau laikui bėgant jis pakeitė naują kryptį. Biedermeier tapo dominuojančia ir šioje srityje. Suknelių apdaila buvo įmantri ir nepaprastai puošni, kartais vienoje suknelėje būdavo iki keliolikos skirtingų lankų ir lankų ... Ballinė suknelė buvo stipriai nuleista, ji buvo siuvama krinolinu ir buvo dėvimi geriausi papuošalai.



Šiuo metu palaidinė pasirodo kaip naujas drabužis. Dienos metu damos kelis kartus keitė drabužius. Viskas priklausė nuo valandos ir vietos, taip pat nuo užsiėmimo tipo. Pvz., Namų rytinė suknelė, vaikščiojimo suknelė, dalykinė suknelė, jodinėjimo žirgais ir jojimo vežimu suknelė, apsilankymo suknelė, vakarinė suknelė, pokylių suknelė ir kt. Prie suknelės buvo skrybėlė, pirštinės, ventiliatorius ir skėtis.

Makiaže pirmoje vietoje buvo ponios odos baltumas ir lengvas paraudimas. Makiažas buvo subtilus, buvo vertinamas blyškumas ir trapumas. Trapumas ir elegancija, romantika ir svajingumas - tai kai kurios šios epochos moters charakteristikos.





Nuo šio laikotarpio moterys pradėjo aktyviai dalyvauti gyvenime. Aktyviausių ir labiausiai išsilavinusių pasaulietinės visuomenės moterų namuose buvo įsteigta organizuoti savo literatūrines ir muzikines draugijas, kuriose būtų galima sužinoti apie naujausias rašytojų, muzikantų ir aktorių kūrybines sėkmes, taip pat skaityti ar atlikti savo savo naujai sukurtų kūrinių.

Šie salonai buvo Maskvos ar Sankt Peterburgo kultūrinio gyvenimo centrai. Ir labai dažnai tokio salono savininkė buvo nepaprastas žmogus, gavęs puikų išsilavinimą. Pavyzdžiui, Zinaida Volkonskaya, kurios salone A.S. Puškinas, skyręs jai eilėraštį, E.A. Baratynsky, P.A. Vjazemskis, jaunas poetas D.V. Venevitinov ir daugelis kitų kultūros veikėjų, žinomų dėl savo scenos ir muzikinio talento, meilės mokslui ir menui.



Tačiau grįžkime prie literatūros herojaus Biedermeierio, kurio linksmas nusiteikimas taip patiko visiems Europos skaitytojams. Jis pasirodė blaivus ir skaičiuojantis turtuolis, turintis gyvenimo nuovokumą ir dalykinį protą. Todėl Biedermeier stilius suformavo žmogų, kuris, nors ir mėgdžioja aristokratus, tačiau jo kultūroje vyrauja gerovė ir komfortas. P. Biedermeier moka tiek skaičiuoti pinigus, kad viskas jam kainuoja mažiau. Todėl pamažu į madą ėmė kilti pigios brangių audinių, baldų, interjero daiktų imitacijos.