Iki 1860 -ųjų pabaigos krinolino vietą ant suknelių užėmė šurmulys, kuris tęsiasi ir kitą dešimtmetį. Pirmoji 70 -ųjų pusė grįžta prie sodrios ir sunkios kostiumo formos. Atrodytų, palengvėjimas atėjo - krinolinas dingsta, atsiranda net apatinių, kurie nėra tokie sunkūs ir nepatogūs kaip krinolinas, tačiau viskas nėra taip paprasta. Mada kartais būna nenuspėjama.

Viktorijos laikų stilius tampa populiarus Europos rinkoje. Verta, kuri praėjusio dešimtmečio pabaigoje palaipsniui pertvarko siluetą ir pristato šurmulį, pirmiausia suteikia jam kreivą formą, lydimą prabangaus dekoro. Tuo metu šis išradimas buvo pradėtas vadinti „Paryžiaus nugarėle“, ir jis plinta neįtikėtinu greičiu ir pasiekia Ameriką. 18-ojo dešimtmečio viduryje Filadelfijoje pirmą kartą buvo parodyta prancūziškų suknelių ir kostiumų kolekcija.



Pirmojo couturier talentas sukūrė nepaprasto silueto kompozicinę pusiausvyrą, visos kostiumo proporcijos yra subalansuotos. Priešais esantis suknelės liemenėlis yra nedidelės formos, su tiesiu krentančiu sijonu, kuris priglunda prie klubų. Ši pagrindinė kostiumo vertikalė yra ašis, laikanti sudėtingą kostiumo struktūrą su vielos rėmo šurmuliu.

Rezultatas buvo kažkas nepaprasto - liemenė su šiek tiek aukštu juosmeniu, sijonas su traukiniu ir tunika, kuri pakyla aukštyn ir atgal su savo užuolaidomis. 1870 -ųjų madoje buvo prabangūs dekoratyviniai skirtingų spalvų ir tekstūrų užuolaidų sluoksniai, raukšlės, raukšlės, raukšlės, pakraščiai, nėriniai ir kiti elementai, kurie gausiai puošė visą ponios kostiumą, o šurmuliui buvo skiriamas ypatingas dėmesys.

Visas šis dekoro turtingumas su brangių audinių prabanga sukūrė šiek tiek perkrautą, bet kartu ir moterišką įvaizdį.

Šukuosenos šurmulio eroje

Šukuosenoms per šį laiką taip pat reikėjo prabangių plaukų. Vešlūs garbanoti plaukai, suformuoti aukšta šukuosena ir ilgomis garbanomis, ištiestomis aplink kaklą, buvo papuošti dirbtinėmis gėlėmis ir stručio plunksnomis. Ant ponios galvos buvo maža skrybėlė, dėvėta tiesiai virš kaktos.

1870 -ųjų madoje buvo pastebimi Renesanso epochą primenantys elementai, taip pat rytietiško meno pomėgiai. Fashionistas įsimylėjo japoniškus kimono, kurie buvo dėvimi kaip namų drabužiai, audiniai su rytietiškais raštais.

O ką dėvėti kaip viršutinius drabužius, kai buvo pastatytas toks didžiulis šurmulio kompleksas? Geriausias variantas buvo plačios Afrikos burnozės, įvairūs pelerinos, mantija ir daug kitų panašių dalykų. Kad ponia visą šią konstrukciją galėtų laikyti ant pečių ir klubų ir tuo pačiu jaustųsi patogiai, kostiumų meistrai nuolat ieškojo vidinių atramų, o paprasčiau - rėmelių.

Krinolinas nukrito jau 1867 m. Norėdami jį pakeisti, Worthas pasiūlė moterims šurmulį. Tuo metu dažnai buvo sakoma, kad šią mados kūrėjos idėją paskatino išvysti moterį, kuri, tvarkydama kambarį, patogumo dėlei patraukė sijoną tiesiai virš kelių ir surinko jį gale.



Šurmulys, kaip ir daugelis naujovių, kurias pristatė puikus mados dizaineris, sulaukė stulbinančios sėkmės. Tai buvo sijonas iki kelių, dėvėtas virš pagrindinio sijono ir susikaupęs gale į raukšles ar raukinius. Sijono atrama buvo pagalvė, prikimšta šiaudų ar ašutų, medvilninis ritinys arba rėmas, pagamintas iš lankų, sulenktų ties klubais. Mažiau turtingoms damoms minkštą šurmulį sukūrė pagalvė su suglamžytais laikraščiais. Apskritai šurmuliai buvo kitokio dizaino.

Kuklesniems ir kasdieniškesniems drabužiams trumpas šurmulys buvo dėvimas prie diržo su voleliu ir maurais iš ašutinio audinio ir sutvirtintas išilgai krašto banginių kaulo plokštėmis. Kartais buvo naudojamas apatinis sijonas, ant kurio ant sėdmenų buvo sutvirtinta standi dalis.



Taip pat buvo naudojamas minkštas apatinis trikotažas su lankeliais užpakalinėje pusėje.Lankai buvo pagaminti iš plieninės vielos. Moteriško kostiumo pagrindas buvo korsetas, kurio dizainas buvo gana standus. Šio korseto ypatumas buvo tas, kad jis leido staigiai išplėsti baską šoninėse dalyse. Tai sukūrė beveik horizontalią platformą virš klubų, leidžiančią didelius šurmulius ir daugiasluoksnes viršūnes ties juosmeniu.

Iki 1870 m-toji mada tapo įmantresnė, drabužiuose vyravo pasteliniai atspalviai. Liemenės iškirptė dažnai būdavo kvadratinė; vakarinei suknelei buvo numatyta gili iškirptė. Rankovės buvo trijų ketvirčių ar ilgio, baigtos nėrinių rankogaliais, o vakarinės rankovės galėjo būti be rankovių. Užuolaidos, raukšlės, raišteliai, juostelės, lankai ir lankai, siuvinėjimas buvo pagrindiniai dekoratyviniai elementai.

Iki 1875 m metų, spalvos tapo labiau prisotintos, o siluetas pailgesnis. Šurmulys mažėja. Tuo pačiu metu liemenė buvo lygi ir prigludusi, pabrėžtos juosmens ir klubų linijos.



Iki 1876 m kirpimas tapo ypač populiarus metais “Princesė„Su pailga forma prigludusia spragtuko liemene. Suknelės tampa siauresnės, vešlios raukšlės nugaroje krinta vis žemyn ir susidaro žuvies uodegos tranšėja. Beje, šis traukinys žuvies uodegos pavidalu vaikščiojo iš vienos pusės į kitą, o kad damai būtų patogiau, treniruoklio gale buvo pasikliauta specialia kilpa, kurią buvo galima išmesti per ranką ir judėjo laisviau. Kai kuriose suknelėse tranšėją galima atsegti ir nuplauti.

Batai suknelėms su šurmuliu

Batų kulnai pakeitė kūno padėtį, šiek tiek pakreipdami į priekį, tuo metu jie buvo apie 4 cm pločio. Dažniausia batų spalva buvo juoda, tačiau vestuvių ir rutulinėms suknelėms buvo naudojama dramblio kaulo arba vaikiška oda. Batai su elastingais šoniniais įdėklais išpopuliarėjo. Batai buvo dekoruoti kutais ir lankais.

Dekoracijos

Iš papuošalų, išskyrus brangius karolius, išpopuliarėjo aksomas aplink kaklą su širdies formos pakabučiu. Šios eros mada atspindi didžiosios buržuazijos skonį, buržuazinių salonų spindesį.

Dažnai mados istorijoje šis laikotarpis vadinamas „pozityvizmu“, nuo žodžio teigiamas - teigiamas. Tendencija pasireiškia perkrautu ir eklektišku triukšmingų suknelių, kostiumų ir interjero dekoru. Detalių, ornamentų gausa, per didelė prabanga, daiktų vertės ir drabužių gausos demonstravimas, žodžiu - prašmatnus. Tokį apibrėžimą galima pateikti 1870 -ųjų madai.