1880 -ųjų pirmoje pusėje kostiumų meistrai sukūrė vieną sėkmingiausių savo meno kūrinių. Sunkias ir nepatogias krinolines, kurios pakeitė moteriškas proporcijas, sukurdamos nenatūralias formas, pakeitė kostiumas, iš kurio buvo pašalinta visa nereikalinga. Moteriška figūra išsivadavo iš juokingų ir kartais iškraipančių formų bei darinių.

1880 -ųjų kostiumų meistrai pristatė moters figūrą harmonijoje, kurią jai suteikė gamta. Pagrindinis vaidmuo priklausė korsetui, bet jau tokio dizaino, kuriame buvo pateiktas natūralių kūno linijų imitacija, šiek tiek patobulinus figūrą. Korsetas visiškai apsivijo liemenį, suteikdamas formą ir apibrėždamas natūralią juosmens ir klubų vietą.



Pirmosios 1880 -ųjų pusės suknelės audinys tvirtai prigludo prie korseto, pakartodamas jo tekančias linijas. Buvo sukurtas skulptūrinis grynumas ir įvaizdžio išraiškingumas. Suknelės, skirtos bet kokiam tikslui per šį laikotarpį, yra pasiūtos tiek priekyje, tiek gale vienodo ilgio, paliekant batą matomą, tačiau gale buvo suformuotas nedidelis trenas (toks pat kaip traukinys).

Elegantiškose suknelėse ilgis buvo padidintas, turtinga jo puošmena tik liudijo suknelės paskirtį. Trenas tam tikru mastu buvo panašus į undinės uodegą. Ant nugaros buvo prisiūta kilpa, kuri buvo uždėta ant riešo, o tai leido suvaldyti šią „uodegą“ judant judant į kairę arba į dešinę.





Norint judėti, vengti, vengti kartu su šia neįprasta „uodega“, reikėjo pakankamai įgūdžių, o gal ir meno.

Apžvelgiant to meto madą, tai dažnai vadinama „nuoga mada“, „nuoga suknelė“. Tokie apibrėžimai dažnai buvo naudojami paaiškinant moterų vietą tame buržuaziniame pasaulyje. O geriausiuose literatūros ir tapybos darbuose buvo galima pamatyti ir perskaityti apie to meto moterų padėtį.

Auguste Renoir supažindina mus su gražiomis moterimis, apsirengusiomis naujausia mada, suknelėmis, kurios gražų kūną pristatė kaip jos vertybę. Guy de Maupassant ir Émile Zola savo literatūros kūriniuose pasakoja ne tik apie buržuazinės visuomenės gyvenimą, jie vienu metu apibūdina personažų kostiumus. Šie aprašymai padeda mums įvertinti, koks svarbus buvo siuvėjo įgūdis kuriant patrauklų įvaizdį, kuriuo moteris didžiavosi, ir kaip dažnai šio apvalkalo tobulumas buvo naudojamas kaip prekyba jos kūnui.



„… Ji vilkėjo blyškiai mėlyną kašmyro suknelę, kuri aiškiai apibūdino jos liekną juosmenį ir aukštas krūtis. Nuo baltų nėrinių putų išsikišo plikos rankos ir kaklas, apipjaustęs liemenį ir trumpas rankoves ... “. - ... Tamsi, labai paprasta suknelė prigludo ir nubrėžė visą jos figūrą. „Rene dėvėjo iškirptę su tokia panieka smalsiems žvilgsniams, jos nuogume buvo tiek daug ramybės ir švelnumo ... vyrai stumdėsi į priekį, norėdami pamatyti ... šią gėlę, sukurtą palaimai, su satino oda ir nuogybė statula. . ".

To meto kritikai pastebėjo, kad Auguste Renoir paveikslai buvo glaudžiai susiję su tikrove, kuri paveiksle pasakojama apie to meto Paryžiaus moteris. „Renoir“ sukurti moterų įvaizdžiai ir šiandien gali būti kūrybinis įkvėpimas šiuolaikiniams dizaineriams.

Būtent tuo metu vienas iš nuostabiausių moteriškų suknelių kirpimų buvo „princesių“ kirpimas. Jis dažnai buvo gaminamas iš Valensjė nėrinių, aksomo ar orgando (plonas minkštas medvilninis audinys, šiek tiek tankesnis už musliną).



Norint suformuoti skulptūrinę statulą, apsirengusią to laikmečio kostiumu, reikėjo didelių siuvėjo įgūdžių, nes 1880 -ųjų pirmosios pusės kirpimas, atrodęs paprastas, susideda iš daugybės detalių. Sijonai dažnai buvo daugiasluoksniai su užuolaidomis, klostėmis ir apkasais. Kostiumą papildė įvairiausi dekoratyviniai elementai ir aksesuarai - maivymasis, mufetės, rankinės, kepurės, pirštinės, skėčiai ir kt.

Skrybėlės buvo su maža karūna ir nuleistomis plačiomis briaunomis. Juos puošė stručių plunksnos ir dirbtinės gėlės.



Atrodytų, kad 1880 -ųjų pirmosios pusės mada buvo pritaikyta natūralioms kūno formoms, estetinėms moters figūros vertybėms, o vėliau viskas turėtų būti tik tobulinama ...

Kitų penkerių metų mada perbraukė visus ankstesnio laikotarpio įsigijimus ir kūrinius ... Šurmulys vėl sugrįžo.




1880 -ųjų antroje pusėje šurmulys ne tik grįžo, bet ir įgavo fantastišką formą. Jis tapo keistesnis dizaino, kurdamas nenatūralios linijos ir proporcijos moters figūroje. Kostiumas turėjo aukštą uždarą liemenį, beveik po pačiu smakru, su ilgu šonkauliu, rankovės dažnai buvo siauros arba 3/4 ilgio, viršutinė kūno dalis vizualiai pailga.

To meto gyvenimo sąlygos su viešuoju miesto transportu ir jau dirbančiomis moterimis privertė trumpinti sijoną. Dabar tiek apsirengus protingais, tiek laisvalaikio drabužiais sijono apvadas atidengė beveik visą batą. Sijonas buvo masyvi masė su daugybe raukšlių, raukinių ir užuolaidų, krentančių nuo šurmulio.



Visas moters veidas atrodė karikatūriškai. Buvo pažeisti proporcingi santykiai tarp viršaus ir apačios, didžiulis šurmulys buvo nesuderinamas su griežtu liemeniu ir užstrigo gale beveik stačiu kampu į moters figūrą, todėl susidarė įspūdis, kad didžiulė dėžutė už mados nugaros. Taip anuomet buvo pristatytas meninis formų tobulumas. Į tokią perteklinę pompastiką pasipylė karikatūrų kruša. Sveiko proto visuomenė, arba, kaip jie šiandien vadina, mąstantys žmonės buvo nepaprastai pasipiktinę tokiomis struktūromis.

1880 -ųjų vidinis šurmulys buvo žymiai lengvesnis nei tas, kurį dėvėjo moterys 1870 -ųjų pirmoje pusėje. Tai buvo įvairios vielos kompozicijos, pritvirtintos prie metalinio diržo, kurių pagalba šurmulys buvo horizontalioje padėtyje.

Tuo metu klestėjimo menas klestėjo. Basonas iš prancūziškos pasijos - pynė, pynė. Kostiumai praturtinti dekoratyviniais elementais kutų, pakraščių, virvelės, pynės, pomponų pavidalu, dažnai raštuoti ir pinti. Visos šios detalės buvo pagamintos iš įvairių medžiagų, pintos šilku ir siuvinėtos karoliukais - visa tai atnešė grožio ir rafinuotumo.



Dekoratyvinės kompozicijos palankiai išryškina įvairių audinių tekstūrą. Ir svarbiausia, kad mados moterys papuošė savo šurmulį, todėl jis tapo dar sudėtingesnis. Atrodytų, kad visai neseniai, vos prieš porą metų, 1880 -ųjų pirmoje pusėje, buvo galima grožėtis moters kūno grožiu ir plastiškumu, natūraliomis tekančiomis linijomis ir harmoningomis proporcijomis, o dabar - sukėlus juokingą šurmulio formą, panašus į sofą, pritvirtintą prie mados.

Rankovės dažnai yra dvigubos siūlės, surinktos aplink ratlankį ir šiek tiek pakeltos virš peties. Tai buvo tendencija didinti rankovės galvutę. Ateityje, jau 1890 -aisiais, jis gaus didžiausią plėtrą, dabar rankovę paversdamas milžiniškomis formomis.

Korsetas 1880 -ųjų antroje pusėje taip pat turėjo tikslą išryškinti biustą, juosmenį ir sklandžiai pabrėžti klubus. Didžiulis šurmulys reikalavo subalansuoti jį su atsvaru - dideliu biustu. Kai kuriems madistams reikėjo jį sukurti su tarpikliais arba vizualiai - stipriai suveržtu juosmeniu.



Jie taip pat pastebėjo liną, jis buvo pagamintas iš geriausių kambrų, apipavidalintas geriausiais Valensiano nėriniais. Kelnės baigėsi po keliu ir prigludo prie kojų, ant jų buvo siuvinėtos šaudyklės arba nėriniai. Šilko kojinės buvo pilkos, perlamutrinės arba minkštos spalvos. Iš muslino pagaminti apatiniai buvo dėvimi iš kelių dalių vienu metu.



Tuo metu teatras daugeliui buvo ne tik kultūrinė pramoga, bet ir vieta demonstruoti savo neįprastus tualetus, taigi ir siuvėjų talentus. Teatras buvo ir mados laboratorija, ir jos podiumas.

Šiuo laikotarpiu meno kritikai buvo tiesiog įpareigoti kalbėti ne tiek apie vaidybą, kiek apie kostiumus, kuriais jie buvo apsirengę. Pati publika tam skyrė svarbą. Aktorės drąsiai demonstravo naujus daiktus, išprovokavo skandalus ir tendencijas. Pagrindinė 1880 -ųjų ir daugelį vėlesnių metų stiliaus piktograma buvo Sarah Bernhardt.