Modes apģērbs un mūsdienīgs stils 1900. gados

Pienāca 1900. gadi, sākās divdesmitais gadsimts. Nekas vēl neparedzēja jaunā gadsimta šausmas un katastrofas, abu pasaules karu traģēdijas. No žurnāliem un fotogrāfijām smaidīja porcelāna daiļavu sejas, starp kurām varēja redzēt Gibsona meitenes, blakus parādījās jaunas daiļavas - skaistuma un modes tendences. Viņiem piederēja Līna Kavaljēri - nesalīdzināma operdziedātāja, kuru visi modesisti centās it visā atdarināt, metropoles publika aplaudēja franču dejotājai - Kleo de Merodei, viss šķita mūžīgs ...

19. gadsimts ir 19. gadsimta pēdējā desmitgadē pastāvošā jūgendstila stila turpinājums, piedāvājot vai nu aitas piedurkni, vai S formas figūru ar nogurušu līku gaitu, un savas pastāvēšanas beigās tas pilnībā pietuvojās izraidīšanai. no korsetēm. Jūgendstila stils Francijā tika saukts par "jūgendstilu", Vācijā - "Jugend stils", Itālijā - "Liberty".

20. gadsimta 20. gadu sākumā sieviešu korsetes joprojām nostiprināja skaitli. Tieši šajā gaišajā, kaut arī īsajā modernitātes laikmetā korsete ieņēma fundamentālu vietu sieviešu uzvalkā. 19. gadsimta beigās S formas ķermeņa līkums bija tikko manāms, bet 19. gadsimtā tas jau bija nopietns. Jūgendstila korsete ir kļuvusi par vienu no perfektākajiem lietišķās mākslas priekšmetiem. Visas tās daļas ir ne tikai unikālas mērķa ziņā, bet arī pašas par sevi skaistas.

Korsete - 1900. gadu radīšana ir pelnījusi īpašu uzmanību un katra elementa izpēti, to funkcionalitāti, atrašanās vietu un kombināciju. Jūgendstila ziedu laiki bija pēdējais korsetes pastāvēšanas periods, kas saglabāja figūras augšējo daļu izliektu uz priekšu, bet apakšējo - muguru. Krūtis izskatījās sulīga un apjomīga, nedaudz nobīdīta uz leju, vidukļa tilpums bija minimāls.

Korsete savilka vēderu un pagarināja rumpja priekšpusi tā, lai vidukļa līnija būtu zem priekšpuses un virs dabiskās līnijas aizmugurē. Tāpēc S forma bija vēl izteiksmīgāka. Tiem, kam bija rubeniešu formas, bija vieglāk, bet citiem bija jādodas uz viltību un izgudrojumiem, lai padarītu divus "kalnus" smagākus uz figūras - priekšā un aizmugurē. Dažreiz šie "kalni" bija tik paaugstināti, ka to īpašniekiem draudēja zaudēt līdzsvaru.

Šobrīd žurnālos vairāk nekā vienu reizi parādījās reklāmas par mākslīgiem bustiem, kuru apjoms pēc jūsu pieprasījuma varētu palielināties. Lai gurni būtu lieliski, tika izmantoti speciāli spilventiņi, kas piestiprināti pie korsetes. Kopumā viss tā laika korsetes dizains ir pelnījis apbrīnu.

Pagarinot rumpi, uz ņiebura ir iespējams novietot daudz virs galvas esošo elementu: sulīgu volānu, ņiebura drapērijas, mežģīņu jūgas, volānus, volānus utt. Svārki, cieši pieguļoši gurniem, virpoja gar apakšmalu. Augstas stāvošās apkakles tika noturētas ar celuloīda plāksnēm vai izgatavotas daudzu volānu veidā.

Vakara kleitām bija dziļa kakla izgriezums, un šādu kleitu parasti valkāja ar ornamentu - "apkakli", piemēram, tā varētu būt pērļu krelles vairākās rindās. Stāvokļa apkakles un kakla rotājumu forma uzsvēra garo "gulbja" kaklu, uz kura galva balstījās ar greznu frizūru, dažreiz ne no saviem matiem, bet ar polsterētiem veltņiem.

Lai visas šīs struktūras paliktu uz galvas, bija nepieciešamas visa veida ķemmes, matadatas un matadatas. Šie matu rotājumi tika izgatavoti no bruņurupuča čaumalas, perlamutra, no ažūra gofrēta raga, un daudzi aprobežojās ar celulozes ķemmītēm, kas imitēja bruņurupuča čaulu.

Neaizstājami aksesuāri bija zīda zeķes, par kurām varēja tikai minēt, un šauri cimdi, kas neatstāja pat plānu kailās rokas sloksni.Jūgendstila dāma bija tik rūpīgi mežģīņota un drapēta, ka neliela daļa kailās rokas vai kakla izraisīja apbrīnu vīriešos un izprovocēja šīs personas noslēpumu, kas jāatrisina.

Visa dāma viņas tērpa pilnā kolekcijā bija kaut kas neticams, kas sastāvēja no plāniem plūstošiem audumiem ar pērlītēm, mežģīņu un strausu spalvu kaskādēm, dārgām kažokādām un zīda ar mirdzošiem pavedieniem. S formas figūrai bija jābūt līdzsvarā ar lielām cepurēm, kuras rotāja spalvas, lentes un loki. Šīs cepures ilga gandrīz līdz 1900. gadu beigām. Un strausu spalvas bija visdārgākā dekorācija un pat augsta statusa simbols sabiedrībā.

Ziemas tērpos bija kažokādas cepures un cepures, Krievijā viņi valkāja "bojaru" cepures. Milzīgas cepures, boas, maisiņi, smaržu smarža, volāni, mežģīnes, ventilatori, gaisīga, eleganta apakšveļa - tam visam bija pievilcīgs spēks un tas izraisīja apbrīnas pilnus skatienus, jo gadsimta mijā tie bija pavedināšanas līdzeklis. Starp citu, apakšveļa, ko varēja redzēt tikai daži izredzētie, šajā periodā pieprasīja īpaši pastiprinātu uzmanību. To veicināja daudzi Parīzē publicētie žurnāli, kuros tika apskatīta mode par šo tēmu.

19. gadsimta otrajā pusē Austrumi sāka iekļūt dāmu drēbju skapī-parādījās halāti un rīta apmetņi kimono stilā, aptinamas blūzes, saulessargu lietussargi no ķīniešu zīda, kā arī geišas stila frizūras. Bet joprojām nebija bagātīgu un skaidru Austrumu krāsu, dominēja pasteļtoņi. Galu galā, no brīža, kad krievu balets parādījās Parīzē, kad tā pirmā turneja notika ar sensacionāliem panākumiem, austrumi ar savu spilgto krāsu un rakstu krāšņumu pavērās modes cienītājiem.

Pamazām izliektas formas sāka dot vietu graciozām un plānām. Šajā periodā žurnāli daudz rakstīja par apģērba reformu, kurai jābūt ērtai un ietilpīgai, netraucējot kustībām un elpošanai, un korsetes pilnībā jāizdzen no sieviešu garderobes.

Parādījās vienkāršas kleitasko sauca par “reformu” kleitām. Viņi nokrita no pleca, bija diezgan plaši, ar tikko iezīmētu augstu vidukli. Sākumā dažas dāmas ļāva mājās valkāt šādas kleitas, un uzņēma tikai tikai tuvus draugus un radiniekus.

Vēl viens dāmu kleitas piemērs no "reformas" bija balta "amerikāņu" blūze ar stāvošu apkakli, virs kuras bija sasieta kaklasaite, un svārki paplašinājās uz leju un sašaurinājās jostasvietā un vēderā. Tas bija dienas tērps - "deuce". Bija arī trīsdaļīgs tērps, kurā divdaļīgu papildināja ar piestiprinātu jaku. Piedurknes bija savāktas pie pleca, bet tās bija bijušās piedurknes diženuma paliekas - šķiņķis, tieši virs elkoņa līdz plaukstai, piedurkne bija sašaurināta un beidzās pie pašiem pirkstiem, jo ​​kārtīgai kundzei jābūt apvilktai no ausīm līdz kājām.

Uzvalks - trīsdaļīgu sauca par rikšotāju... Papildus tam bija niedru lietussargs, no kura daudzas dāmas nešķīrās. Viņiem patika valkāt šādus uzvalkus pavasarī un rudenī. Ziemas sezonā viņi valkāja seki mēteļus, mantijas, rotundu ar kažokādu, kažokus, kā arī samta mēteļus.

Modē bija ar izšuvumiem izšūti apmetņi-apmetņi. Apmetņi parasti tika nēsāti kombinācijā ar cepuri ar platām malām.

Kurpes biežāk viņiem bija "franču papēdis", tie tika izgatavoti no maigākās ādas ševro - īpaši smalkas apstrādes jēra ādas. Visiem apavu modeļiem bija iegareni kāju pirksti, tie bija dekorēti ar sprādzēm vai tiem bija slēgta pēda - "mēle", modē bija zābaki potītēm un šņorzābaki. Uz "franču papēža" tika piestiprināta metāla plāksne - "pompadour", kas izgatavota no iegravēta tērauda.

Bet tajā pašā desmitgadē, kad dāmas izskatījās sasietas līdz ausīm, tuvojās atbrīvošanās laikmets, jaunas sievietes laikmets, zem kura gaišās kleitas krāšņās korsetes vietā bija paslēpta slaida figūra, pat ja tā bija dizaina domu šedevrs.