Mode un stils 1914. - 1918. gads

Šajā daudzās Eiropas valstīs grūtajā periodā ir notikušas lielas izmaiņas modē un stilā. Sākoties karam, daudzi modes nami tika slēgti, lielākā daļa sieviešu palika vienas un bija spiestas uzņemties pilnu atbildību par ģimeni.

Daudzi no viņiem ieņēma vīra darbu birojos, rūpniecībā un, protams, slimnīcās. Vienā vai otrā veidā viņiem bija jāievēro vīrišķīgs dzīvesveids, un tāpēc viņi uzvilka atbilstošas ​​drēbes un pat formas tērpus.

Apģērbs tika mainīts tā, lai nodrošinātu nepieciešamo ērtību darbā, tas kļuva plašāks, daudziem nācās novilkt rotaslietas, cepures, korsetes, nomainīt sulīgās frizūras uz maizīti, kas vienkārši tika noņemta pakausī. .

Ja pirms kara drēbnieki rūpīgi tuvojās visu apģērba elementu un paša apģērba ideālai piemērotībai, tad kara laikā nebija jēgas par to, kā “sēž blūze vai svārki”, kā “uzlikta apkakle”, daudzi bija ne līdz tam. Karš piespieda sievietes pārskatīt savu viedokli par apģērba ērtībām.

Pirms kara vasaras modes žurnālos tika ieviests līdz apakšai sašaurinātu svārku siluets Pols Puarē, palika spēkā kādu laiku, bet pamazām kleitas un kostīmi tika pārbūvēti jaunā veidā, to pašu var teikt par virsdrēbēm.

Priekšroka tika dota griezumam ar viengabala piedurknēm. Šis apģērba dizains atgādināja japāņu kimono. Kimono piedurkni savulaik ieviesa Pols Puarē, un pirms kara un kara laikā šis griezums palika visveiksmīgākais augstākās sabiedrības dāmu vidū.

Tolaik jebkura mērķa tērpi tika sagriezti kimono stilā, jo šūšanas procesā tiem nebija vajadzīgas īpašas tehnoloģiskas tehnikas, turklāt tie radīja nolaidības iespaidu. Un tā, ienāca modes nolaidība.

"Blūze bija kā soma, viena puse ir savākta dziļās krokās, otra ir gluda." Izrādījās, ka uzvalka šūšana tajā laikā nebija grūts uzdevums. Rūpīga gludināšana nav nepieciešama, arī sagrieziet. Jo gadījuma rakstura uzvalks vai kleita izskatās, jo labāks iespaids.

Materiālu var vienkārši uzmest uz figūras, kaut kur savākt, kaut kur sasmalcināt, un tas bija nepieciešamais maisa formas siluets.

Pirmais pasaules karš pietiekami bagātināja sievietes ar militāra stila apģērbu - tranšejas mēteļiem, jūras jakām, virsnieku mēteļiem, metāla pogām, haki krāsas krāsām, plākstera kabatām, beretēm, cepurēm.

Populāras kļūst mazas cepures, kas atgādina pilota ķiveri, rupjas jostas, apmales un statīva apkakle. Un modes žurnāli piedāvā griezuma un šūšanas tehnoloģiju mājās gatavotam apģērbam. Tajos parādās uzvalku stili ar noņemamu vidukli un peplum, ar plecu siksnām un apgrieztiem ar auklām.

Žurnāli publicē sēru stilus, kur viss ir melns, slēgts, cepures ar sēru plīvuriem. Svārku konusveida apakšmala tagad ir pilnībā nomesta. Kam vajadzētu malties ar kājām, kad jāsteidzas uz vīra darba vietu vai uz slimnīcu.

Drēbes paplašinājās uz leju, vidukļa līnija zem krūtīm nokrita vietā un pat zemāk. Siluets tikai viena gada laikā mainījās no vārpstas formas uz trapecveida. Visbeidzot, sievietes sāka griezt matus, pirmkārt, bija ērtāk steigties darbā, otrkārt, kā vienmēr kara laikā, rodas antisanitāri apstākļi, un, treškārt, viņas vienkārši centās atbrīvoties no visa, kas bija lieki.

Vīriešus šokēja viņu kādreiz skaistā pavadoņa un draudzenes jaunais izskats. Žans Renuārs (mākslinieka dēls) apraksta savu šoku, ieraugot savu radinieku: “... Jaunais, vēl neredzētais Veras izskats mani tik ļoti pārsteidza ... Mēs atcerējāmies meitenes ar gariem matiem ... un pēkšņi ... mūsu puse kļuva par mūsu līdzinieku, mūsu biedru.

Izrādījās, ka tā ir pietiekama pārejoša mode - dažas šķērveida kustības un, pats galvenais, atklājums, ka sieviete var tikt galā ar kunga un saimnieka lietām, sociālā ēka, ko pacietīgi uzcēla vīrieši gadu tūkstošiem, tika uz visiem laikiem iznīcināta. "

Pirmajos kara gados tika nēsāti veci svārki, un jauni tika izgatavoti plaši. Tādējādi šajā laika posmā tika definēti trīs svārku veidi: plisēti svārki - plisēti vai gofrēti, uzliesmojoši svārki no jostasvietas, svārki no diviem uzliesmojošiem pletņiem, kas it kā attēloja divpakāpju svārkus.

Ķermeņa griezumā dominēja viengabala piedurkne, bieži tika atrasta reglāna piedurkne, ņiebura apakšdaļa bija veidota ar mīkstām krokām, kas ļāva izjust kustību brīvību.

Šim periodam bija milzīga ietekme uz modi un stilu, un tas tiek uzskatīts par pārejas periodu modes vēsturē. Laika posmā no 1914. līdz 1918. gadam parādījās daudz jauninājumu. Šķiet, ka šādā grandiozu pasaules notikumu periodā modei nav laika, bet, neskatoties uz to, tā attīstījās.

Ne slēgtie modes nami, ne karš netraucēja sievietēm kaut ko izdomāt un attīstīt pašām, jo ​​dzīve turpinājās. Situācija nebija vienāda visās valstīs un ne visos sabiedrības slāņos. Tomēr, lai kā arī būtu, sieviete paliek sieviete. Un kara laikā bija reizes, kad es gribēju sevi izrotāt, pat ja ne ar rotaslietām, bet ar tādām pašām drēbēm.

Neskatoties uz skumjām ziņām no priekšas, dzīve aizmugurē uzlabojās, jo ne visiem bija rūgts liktenis, un tāpēc es vēlos dzīvot pilnvērtīgi un izklaidēties. Tuvojoties kara beigām, atkal tiek rīkotas balles, parādās bagātīgs apģērba dekors.

Īsi svārki, kas parādījās tūlīt pēc kara sākuma (tieši zem ceļiem), tiek pagarināti. No augšas uz leju konusveida parādās svārki, kaut arī ļoti īsu laiku. No 1917. līdz 1918. gadam modes dizaineriem kaut kādā veidā izdevās atjaunot savu ietekmi uz spontāni mainīgo modi. Bet patiesībā bija brīdis, kad sākās jauna stila meklēšana.

Daudzi modes nami ir centušies pielāgoties spontāni dzimušajai modei. Modes nami sāk atvērt, meistari atsāk savu darbību. Piemēram, Žanna Pakīna, Madlēna Vionne, Eduārs Monē, māsas Kallotas atkal sāk strādāt.

Tikmēr Mademoiselle Chanel sāk veidot jaunas sievietes tēlu. Erte (Romāns Tyrtovs), kurš vēl pirms kara radīja oriģinālas skices Polam Puarē. Kara beigās viņš bija kļuvis par starptautiski pazīstamu kostīmu dizaina meistaru.

Erte ir sadarbojusies ar daudziem modes žurnāliem, īpaši ar amerikāņu izdevumu Harper's Bazaar. Sākot ar vakarkleitām un beidzot ar vienkāršiem tērpiem, viņa skaistie dizaini ir nevainojami un unikāli. Viena no daudzajām Ertes tēmām bija sieviete biksēs. Savās skicēs ar virtuozu prasmi viņš piedāvā ideju izveidot apģērbu, kurā viņš uzsver detaļas, kas norāda uz pusgarām biksēm, pusgarām biksēm un biksēm.

Franču rakstnieks Romēns Rollands reiz teica, ka vēlētos redzēt simts gadus pēc viņa nāves, kā mainīsies sabiedrība, bet ne zinātnieku traktātos, bet gan modes žurnālā. Rakstnieks bija pārliecināts, ka mode viņam pastāstīs patieso sabiedrības pārmaiņu stāstu, nevis filozofus un vēsturniekus kopā.

Un šeit ir spontāni attīstošās modes rezultāts:

Drēbnieki, atgriežoties no kara un vēloties vēlreiz apliecināt savas bijušās tiesības, bija spiesti pieņemt jauno modi, ko radīja pašas sievietes. Krinolīnas, korsetes un "saspringtā mode" tika uzvarētas.

Armija arī veica savas izmaiņas modē. Militāristu formas tērps izrādījās tik ērts, ka viņi turpināja to atdarināt civilajā dzīvē.

Papildus militārajām operācijām Eiropā notika arī koloniālie kari. Tādējādi parādījās rakstaini audumi no Tunisijas un Marokas, šalles, šalles. Līdz ar vienkārša piegriezuma drēbju parādīšanos sievietes drēbju skapī parādījās drēbes ar eksotisku rakstu pārpilnību, un pieauga mīlestība uz adīšanu, aplikācijām, izšuvumiem, bārkstīm un krellēm.

Karš ietekmēja sieviešu emancipāciju. Cīņā par vienlīdzību sievietes šajā periodā guva daudz lielākus panākumus nekā daudzos iepriekšējos gados.