Pēc Pirmā pasaules kara mode un stils

Laika posmā no 1919. līdz 1923. gadam turpinās tērpa meklēšana un veidošana. Lai gan šajā laikā nebija skaidri izteikta stila, tomēr šis periods ir interesants ar tā griezuma dizainu un modeļu formu. Perioda beigās sāk veidoties La Garconne stils.

Karš beidzās, cilvēki pamazām sāka saprast, ka viņi vēl ir dzīvi, un dzīve turpinās, un tie, kas palika kropli dvēselē vai miesā, tikai atgādināja par kara radīto traģēdiju. Izdzīvojušie vairs nevēlējās pamanīt sev apkārt neko tādu, kas liktu aizdomāties, izņemot tos dzejniekus, kuri vienmēr pamana visu un visus sev apkārt ...

Bet lielākoties cilvēki vienkārši vēlējās baudīt dzīvi visās tās izpausmēs, bija nevaldāmas slāpes izklaidēties, dejot līdz rītam, dzert, ēst, tērēt naudu un, visbeidzot, tikai kliegt un kliegt, ka esat dzīvs. ..

Un kā ar modi? Mode, tāpat kā laiks, turpinās kā parasti, pamanot visas apkārtējās cilvēku lietas, visas detaļas, kļūdas un pārpratumus ...

Pirmais pasaules karš ir beidzies... Tērpi, kas valkāti kara laikā, parādīja formas tērpa ietekmi. Modes izmaiņas bija pakāpeniskas. Šī perioda sākumā sievietes nolēma izņemt pirmskara kleitas, un mode mēģināja atgriezties: kleitas tika pagarinātas, josta, kas bija obligāta militārajām formām, nedaudz pacēla vidukļa līniju virs dabiskās, apjoms ap gurni palielinājās, siluets bija kā "vārpsta".

Modes žurnālu lapās pat mirgo tie paši modeļi, kas bija pirmskara stilā. Bet tas ilga neilgu laiku. Kleitu garums kļuva arvien īsāks, apjoms palielinājās, izmantojot šķērseniskas volānus, mīkstas vaļīgas jostas, savāktus basus, tunikas. Populāras bija drapērijas, mīksti salocītas vērtnes, apmetņi, jakas ar daudzpakāpju baskiem.

Tajā pašā laikā Parīze 1919. - 1923. gadā. pārstāvēja milzīgu pūli dažādu ādas krāsu, tautību un apģērbu cilvēku. Un pūlis kā plūdi turpināja nākt un nākt. Tur bija daudz imigrantu no Polijas, Lietuvas, Ukrainas, Krievijas, kuri sajaucās ar japāņu, ķīniešu, argentīniešu, spāņu pūli. Parīze izskatījās kā skatuve maskarādei.

Franču gleznotājs un tēlnieks Fernands Lēgers, kurš tajā laikā pievienojās jaunam virzienam, kubismam, par šo maskarādi rakstīja: “Dīvains skats bija cilvēku indivīdu kolekcija, kurā bija gandrīz visu pasaules valstu pārstāvji. Apģērba piegriezums, krāsa, forma papildināja šī attēla unikalitāti, nedaudz atgādinot mūzikas zāles priekšnesumu ... ”.

Modi sāk aizraut eksotika, un to veicināja ne tikai japāņu un ķīniešu parādīšanās, bet arī krievu balets, kas nesa sev līdzi fantastisku orientālismu, austrumu nacionālās tradīcijas, kultūru Senā Ēģipte un Āfrika, krievu nacionālie motīvi. Kimono, austrumu izšuvumus varēja redzēt ne tikai vakarkleitās, bet arī nakts pidžamās un halātos, kas paredzēti tējas dzeršanai.

Krievijas imigrācija, kas pēc likteņa gribas izrādījās ārpus dzimtenes, būtiski ietekmēja modi. Sīvais karš visas plašās Krievijas mērogā bija Krievijas sabiedrības sašķeltības rezultāts, kas noveda pie revolūcijām un monarhijas krišanas. Daudzi domāja, ka dodas prom uz neilgu laiku, bet izrādījās - uz visiem laikiem.

Lielākie Parīzes modes nami uzskatīja par godu pieņemt darbā krievu modeles, kurām bija augsta izcelsme, lieliskas manieres, elegance un gaume, turklāt - izcila izskata.Daži krievu emigranti atvēra savus modes namus. Parīze redzēja krievu izšuvumus, aplikācijas, šuvumus, šūšanu ar krellēm, krievu kažokādu skaistumu, kā valkāt, ko varēja parādīt tikai krievu daiļavas.

Modeļi ar krievu nacionālā tērpa elementiem parādās Parīzes žurnālos. Speciālos izdevumos drēbniekiem tiek ievietoti krievu uzvalku piegriezuma dizaini. Piemēram, uzvalks ar garu, nedaudz zem ceļgala, daļēji piestiprinātu jaku ar asimetrisku aizdari, apkakli uz augšu un svārkus, kas nedaudz paplašināti uz leju.

Papildus krievu stilam šajā laikā bija plaši izplatīts arī ungāru stils, īpaši virsdrēbes. Stingrs taisns mēteļa griezums ar sānu šķēlumiem un piedurknēm, kas beidzas ar cirtainām aprocēm. Īpaša iezīme ir gara un dziļa roku caurums, kas sasniedz gandrīz līdz gurnu līnijai un atgādina kimono.

Chanel attīsta savu darbību, veido spilgtus Madeleine Vionnet modeļus, Pols Poiret mēģina atgriezties.

Mode 1919. - 1923. gads bija jaunu izteiksmes līdzekļu un jauna tēla meklēšana. Šajā laika posmā spilgtāk redzams griezums ar "nokarenu" siluetu - blūzes vaļīgi karājās plecos, tās bieži bija nolietojušās, karājās ar daudziem svārku volāniem, īsām un platām piedurknēm, karājās vilcieni, šalles un šalles. Apģērbs bija tik ietilpīgs, ka pilnībā maskēja figūras kontūras un radīja "pakaramā" efektu. Šo efektu vēl vairāk pastiprināja mīksto audu izmantošana.

Mode attīstījās lēnām, pakāpeniski noapaļotas un apjomīgas formas izzūd, izzūd peplum un tunikas, dubultie svārki un saliekumi, siluets sašaurinās uz leju vai kļūst taisnāks, viduklis nokrīt līdz gurnu līnijai. Daudzi darbi pēc tam bija jauna krekla stila (robe de chemise) vēstneši.

Mode sāk vienkāršoties. Modes dizaineru vidū bija mēģinājumi apturēt modes vienkāršošanas procesu, taču tas izrādījās neatgriezenisks. Sāk veidoties jauns A la Garcon stils. 1922. gadā Žans Patū veido kleitas, kuru forma ir modes nākotne. Mode gatavojās nākamajam periodam - a la garconne

ASV skaistumkonkurss 1921