50. gadu mode kļuva par desmitgadi, kurā nedz pirms, nedz pēc tam nebija tik daudz dizaineru, kuru idejas varētu tik ietekmēt plašas sabiedrības modi. Pirmkārt, jānosauc Kristians Diors, kurš 1947. gadā radīja "Jauns virziens", kas simbolizē optimismu un pārpilnību, par kuru gandrīz visas sievietes sapņoja pēc kara šausmām.



Tāpēc, neskatoties uz to, ka ne visi varēja nopirkt kleitu 40 tūkstošu franku vērtībā, lai sasniegtu šādu pozīciju, "Jaunais virziens" bija veiksmīgs visā pasaulē. Ja pirmajā izrādē to nosodīja pietiekami daudz cilvēku, norādot uz vairākuma nožēlojamo eksistenci, tad tikai dažus gadus vēlāk tas jau tika uzskatīts par pašsaprotamu.



Vai tas nebija tas, kas vajadzīgs vīrietim? Jūtieties laimīgi, patērējot arvien vairāk un vissvarīgāk, tāpat kā "viņi", tas ir, šīs pasaules bagāti un spēcīgi.




50. gados sievietes nekad neizgāja no mājas bez cepurēm un cimdiem, viņas rūpīgi izvēlējās visus aksesuārus atbilstoši krāsai un pat grims tika izvēlēts tādā pašā tonī. Viņi mēģināja valkāt augstpapēžu kurpes un neilona zeķes, reti mainot šo noteikumu. Dekolāts dienas laikā tika uzskatīts par nepieklājīgu; viņi tajā parādījās tikai vakarā. Audumi tika izvēlēti atbilstoši diennakts laikam, piemēram, samta - tikai vakarā.



50. gados tika uzskatīts, ka pēc sievietes izskata var pateikt, kā viņas vīrs nopelnīja ...

Ja sieviete bija precējusies un ģimene piederēja turīgākajiem, tad viņai bija pienācīgi mainīt drēbes līdz sešām līdz septiņām reizēm dienā, mainot grimu, frizūru un vēl vairāk aksesuāru. 50. gadu dāmas dzīvesveids stingri ievēroja noteiktus pieklājības noteikumus sabiedrības priekšā. Sievietei vajadzēja būt priekšzīmīgai mājsaimniecei un cienījamai sievai un mātei.



Eiropas valstīs lielākā daļa sieviešu, pat visnopietnākā stāvoklī, mēģināja bez grima parādīties “sabiedrībā”. Šādas dāmas vīrs reti redzēja viņu bez grima, jo viņa piecēlās agri, pirms viņš atvēra acis, un darīja visu nepieciešamo, izrotājot sevi.

Protams, tas tā nebija visiem. Krievijā šādu aprūpi varēja atļauties dāmas ar lieliem ienākumiem, kuras bija tikai partijas elitē. Daudzās milzīgas valsts, ko sauc par Padomju Savienību, ģimenēs nevajadzēja likt kosmētiku, celties agri no rīta, jo nebija neviena, kas sevi parādītu - piecdesmito gadu sākumā tie, kas vecāki par trīsdesmit, palika bez vīriem kas gāja bojā kara laikā.

Bet sieviete paliek sieviete, un, neraugoties uz zaudējumiem cietušās valsts grūtībām, katra centās vismaz darbā izskatīties pēc iespējas labāk.

Bet atpakaļ uz Eiropu, kur šajā laikā dāmas, koptas, pat mājām izvēlējās gudru un modernu apģērbu. Nemānīsim paši sevi, šāda dzīve varēja plūst tikai Eiropā starp turīgajiem. Un tomēr, laikam ejot, kara gadi aizvien vairāk aizgāja pagātnē. Tie, kas bija divdesmitgadnieki, savādāk jutās par saviem zaudējumiem. Un tad jaunība vienmēr raugās tālumā, jo nākotne šķiet tāla un neierobežota.

Tieši viņu vidū - divdesmitgadnieku vidū parādījās tie, kas mēģināja atdarināt valdošās šķiras paražas. Bet, tiklīdz tautas vidējais un apakšējais slānis sāk atdarināt augšējos, vecie standarti nekavējoties sāk sabrukt, iedibinātie labas gaumes noteikumi tiek atbrīvoti. Sabiedrības augšējiem slāņiem kādreizējā labā gaume vairs nebija laba, jo tajā iesaistījās mazi cilvēki, tāpēc augstākās šķiras uzjautrināja stila iznīcināšana.



Atcerieties "Brokastis pie Tifanijas" - piecdesmitajos gados Eiropā notika trokšņainas ballītes, pie kurām labi ģērbušies kungi sāka graut vecos morāles pamatus. Bet bija arī tādi, kas loloja šos morāles principus, pat ja tikai ārēji, bet tomēr. 50. gadu kakla izgriezums nebija tik dziļš, un svārki bija pārāk īsi, un audumi - pārāk caurspīdīgi.

Visā vēsturē mode vienmēr ir bijusi tiešā saistībā ar izmaiņām sociālajā, ekonomiskajā un kultūras dzīvē. Un tad piecdesmitajos gados, pēckara periodā, atvērās deju klubu durvis, kur varēja satikt savu dvēseles palīgu.

Šajās dienās dejas un filmas bija tipiska izklaide. Tāpēc meitenes un sievietes centās parādīt sevi vislabākajā veidā. Īpaši populāri bija audumi būrī, zirņi un, protams, ziedā. Pogas, loki, lentes bieži tika izmantotas kā apdare. Galu galā tieši šīs detaļas ir viegli noņemamas no kleitas un nākamajā vakarā, lai uzšūtu citus uz vienas un tās pašas kleitas, un tāpēc atkal izskatās jaunā.



Šalles un lakatiņi bija ļoti moderni kā aksesuāri; tos varēja drapēt dažādos veidos un katru reizi parādījās ar jaunu šalli uz pleciem. Zem kleitas tika nēsāti vairāki apakšsvārki, lai deju laikā būtu redzama volānu kārta. V Padomju Savienība tas parādījās daudz vēlāk.

1950. gadu sievietes siluets ir mīksti, slīpi pleci, slaida, lapsenes viduklis un apaļi gurni. Biznesa vidē viņi deva priekšroku uzvalkam, kurā kopā ar jaku, kas cieši pieguļ viduklim, bija šauri zīmuļu svārki vai plati pūkaini. Ikdienā kleitas-krekli ieņēma godpilnu vietu. Šajos gados mīlēja arī kroku svārkus. Visu priekšmetu garums, protams, bija zem ceļa, gandrīz līdz apakšstilba vidum.

Lai izveidotu lapsenes vidukli, plaša josta kļuva par biežu aksesuāru, kas uzsvēra plānu jostasvietu.




Viņi valkāja šauras kurpes ar smailu purngalu, papēdis bija vai nu augsts, vai vidējs, un gadu gaitā tas kļuva arvien plānāks un plānāks, līdz pārvērtās par “stiletto papēdi”. Tajā pašā laikā parādījās brokāta vai zīda sandales, kuras rotāja sprādzes un rhinestones. Modē ienāca mūļi - kurpes bez fona, ar "stikla" papēdi, kura purngalu rotāja dūnu pomponi.

Tieši šajā desmitgadē Rodžera Vivjē apavi guva lielus panākumus, jo viņš bija Dior galvenais apavu dizainers. Ko mēs varam teikt par greznajiem apaviem, ko viņš radīja 1953. gadā Elizabetes kronēšanai. Izgatavota no zelta ādas, kas pārkaisīta ar rubīniem, viņa bija topošās karalienes kājas cienīga.

1955. gadā Rodžers Vivjērs izgudroja jaunu papēdi, kas bija tik ļoti noliekts, ka sekas varēja ne tikai spekulēt. Papēdi sauca par “šoku”.

Kā rotaslietas pērļu virtene bija vispieprasītākā.



Kristians Diors katrā no savām kolekcijām mainīja svārku garumu vai pat visu siluetu. Par viņu tika teikts, ka Diors centās panākt, lai mode pēc iespējas ātrāk izietu no modes. 40. gadu beigās Dior izveidoja kokteiļkleitu, kas tika nēsāta visu desmitgadi un pat 60. gados. Šodien tas atkal ir modē.

Pūkainu svārku pieticīgs garums, kakla izgriezums, bez piedurknēm vai ļoti īsas piedurknes. Dažreiz kleita bija ar kailiem pleciem, kā papildinājums šajā gadījumā tika izmantota bolero jaka, un pati kleita tika izmantota jebkurām ballītēm, to varēja nēsāt uz teātri, uz dejām vai apmeklēt. Kleitu patiesi var saukt par unikālu. Meitenes viņu mīlēja, jo bija tajā, tāpat kā dāmas, un dāmas - tāpēc, ka tajā viņas kļuva desmit gadus jaunākas.



Šajos gados slavenā Koko Šanele izgudroja uzvalku, kas kļuva mūžīgs, tas vienmēr tiks nēsāts, un tas nesīs viņas vārdu.Vienkāršākā piegriezuma tvīda tērps ar svārkiem, kas nedaudz sedz ceļgalu, ir kļuvis par elegances simbolu. “Dior? Viņš neapģērbj sievietes, viņš tās piebāž, ”Mademoiselle teica par Dioru. "Es vairs nevarēju redzēt, ko Dior vai Balmain darīja ar Parīzes modi," viņa sacīja presei.

Chanel uzvalks ir kļuvis par klasiku un biroja stila pamatu. Tajā varēja viegli un graciozi iekāpt automašīnā, tam nebija nepieciešama korsete, bet tajā pašā laikā tas piešķīra slaidumu jebkurai figūrai. Uzvalkā uz sievietes kājām Šanele uzvilka divu toņu sūkņus, kas vizuāli samazināja pēdu, un pasniedza viņiem rokassomu uz ķēdes, pakarot to pie pleca un atbrīvojot rokas.



Kristobals Balenciaga... Pēc dzimšanas spānis kļuva par lielisku tā laika dizaineri. Atšķirībā no Kristiāna Diora, veidojot savas kleitas, viņš bija jutīgs pret audumiem. Viņš bija un paliek viens no tiem kurjeriem, kuriem bija praktiska pieredze apģērbu izgatavošanā. Balenciaga kleitas līdzinājās mākslas darbam gan piegriezumā, gan stilā, kas neprasa formas apģērbu un daudzslāņu smagus apakšsvārkus. Viņš centās sasniegt pilnību visā, tāpēc viņa kleitas bija ļoti ērtas.

Balenciaga kleitas un 1950. gadu stils

1951 gads - nedaudz cieši un nedaudz vaļīgi ar jaku, kurā blakus ņieburs un lidojoša mugura.

1957 gads - taisnas un vaļīgas somas kleitas, kas šķērsoja 50. gadu desmitgadi un aizgāja līdz 60. gadiem.

1958 gads -a-līnijas kleitas ar augstu vidukli, kleitas ar gaisa baloniem, kokona mēteļi, impērijas stila kleitas.

Šajā desmitgadē arī mētelis bija lielisks. Apjomu gurnos radīja griezums vai josta jostasvietā. Atkal parādījās ģērbšanās mētelis, citādi to sauca par kleitu-mēteli. Viengabalains ar uzliesmojumu, tas bija skaisti aprīkots un bieži vien bija ar divrindu aizdari. Mēteļi tika sagriezti un vaļīgi ar uzliesmojumu no ņiebura. Visas griezuma iespējas ļāva zem mēteļa nēsāt pūkainus svārkus. Sieviešu drēbju skapī arī tranšejas palika modē.

Modes cepures un 1950. gadu stils

Kādas cepures tu tolaik valkāji? Biežāk nekā nē, jauku cepuru galotnes palika mazas, pat ar platām malām. Tos rotāja spalvas, plīvuri, lentes un ziedi. 50. gados cepure bija obligāta, tā piešķīra tērpam teatralitāti.

Ļoti populāras bija dažādas cepures: tabletes vāciņi, cloaches, laivotāji, beretes, cepures ar platām malām. Tieši dažādas kokteiļu ballītes ir veicinājušas tik daudz cepuru rašanos. Bieži vien cepure tika novietota galvas aizmugurē, lai netraucētu sulīgajai un rūpīgi veidotajai frizūrai.

Materiāls cepuru greznajam stilam bija jūtams, tafts, salmiņi un citi materiāli. Papildus cepurēm dāmas ne tikai dekorēja galvas, bet arī aizsargāja savu frizūru ar zīda šalli, kas bija salocīta pa diagonāli, šķērsota zem zoda un sasieta kakla aizmugurē. Ar šādu šalli paļāvās arī uz saulesbrillēm.

1950. gadu somas un cimdi

Dāmas neizgāja ārā bez ādas cimdu pāra. Uzvalkam tika paļauti īsi vai pusgari ādas cimdi, bet vakarkleitai - cimdi virs elkoņa.

Rokassomas šajā laikā bija mazas un plakanas, biežāk tās bija tādā pašā krāsā vai nokrāsā kā kleita. Bija arī apjomīgākas versijas somas ar vienu vai diviem īsiem rokturiem. Tieši šajā desmitgadē parādījās soma uz garas ķēdes - Chanel soma. Somu formai bieži deva priekšroku taisnstūra vai trapeces formā.

Jau tika teikts, ka šajos gados mājas apģērbs nozīmēja ne mazāk kā drēbes publicēšanai. Eiropā sievietes un mājas izskatījās eleganti, ko nevar teikt par Padomju Savienību. Pēdējā gadījumā bija ierasts rūpēties par sevi tikai partijas vai tirdzniecības darbinieka ģimenē, tas ir, tas bija atkarīgs no ģimenes budžeta un peļņas.

50. gados augstās modes vakarkleitas bija mākslas darbs. To radīšanai tika izmantoti dabiski dārgi audumi.

Bez rotām, kā arī bez cepurēm un cimdiem sievietes toreiz neizgāja no mājas. Papildus īstām rotaslietām modē bija apaļi klipi, kas atgādināja pogas, rhinestone kaklarotas un krelles. Komplekti bija populāri: ķēde, auskari un rokassprādze, un, protams, pērļu kaklarota.



1950. gadu frizūras... Tām vajadzētu būt pilnīgi atsevišķai sarunai. Mēs tikai atzīmējam, ka popularitātes virsotnē bija lielas cirtas, sulīgs stils, plūstoši zīda matu viļņi. Šādas frizūras mūsdienās var valkāt tikai svinīgā pasākumā, tāpat kā daudzas citas lietas, kas radītas 50. gadu drēbēs un aksesuāros.

Modē bija arī stili ar sprādzieniem, piemēram, Odrija Hepberna. 50. gados sievietes mainīja matus un pat matu krāsu tikpat bieži kā drēbes. Tāpēc nebija iespējams iztikt bez šinjoniem un matu lakas.

1950. gadu mode un stils. Smilšu pulksteņa siluets, tāpat kā neviens cits, uzsvēra sievietes figūras skaistumu. Vai tāpēc tolaik bija tik daudz neticami skaistu sieviešu? Ja tikai uzskaitīt Holivudas skaistumus, un tad mēs tos visus neskaitīsim. Skaistuma standarts bija tik atšķirīgs, bet pēc tam 50. gadu populārās aktrises: Odrija Hepberna, Elizabete Teilore, Merilina Monro, Sofija Lorēna, Greisa Kellija, Diāna Dors, Džīna Lollobrigida, Ava Gārdnere un daudzas citas.



1950. gadu modi var saukt par patiesi sievišķīgu un elegantu. To sauc par graciozāko un burvīgāko divdesmitā gadsimta vēsturē. Cik patiesi, kad Kristians Diors sievieti salīdzināja ar ziedu. Tomēr ne tikai viņš ...

Daudzi vīrieši atkārtoja vārdus, kas līdzīgi tiem, kas skanēja I.Kalmana operetē "Bayadera":