Bīdermeiers ir stils, kas nav iesakņojies dzīvē un mākslā visās Eiropas valstīs. Bīdermeijera stils bija visizplatītākais Austrijā, Vācijā un arī Krievijā. Īpaši spilgti viņš sevi parādīja mākslā un amatniecībā (mēbeles, kostīms).

Šis stils sāka atdzīvoties kaut kur Napoleona karu beigu periodā (1815. gadā) un attīstījās ilgu laiku, gandrīz līdz 1848. gadam - revolūcijas gadam Francijā. Interesanti ir arī tas, ka savu nosaukumu tā saņēma pēc savas pastāvēšanas beigām, tas ir, laika posmā no 1848. līdz 1850. gadam.



Atgādiniet, ka vārds "biedermeiers" nozīmēja neeksistējošas personas vārdu, pareizāk sakot, personu, kura bija tikai literāros satīriskos darbos. Vārds biedrs tulkojumā no vācu valodas nozīmē "godīgs, pieklājīgs, vienkāršs prāts". Pievienojot abas vārda daļas, viņi ieguva nosaukumu, ko deva jaunajam satīriskajam varonim.

Vācu rakstnieki publicēja savus darbus par vietējo birģeru dzīvi, par viņu izklaidi, par ideju par nesteidzīgu un ērtu dzīvi, kā galveno varoni izmantojot Bīdermeieru. Un viens no vācu dzejniekiem jauno vārdu izmantoja kā savu pseidonīmu. Drīz vārds Bīdermeiers kļuva par sadzīves nosaukumu. Šis vārds apzīmēja tā laika mākslinieciskās tendences.

Mode kļūst pieejamāka visām klasēm. Bet to joprojām diktē Francija un Anglija.

Bīdermeijera laiks Krievijā krita imperatoru Aleksandra I un Nikolaja I valdīšanas laikā. Šie gadi bija raksturīgi ar daudzām ballēm un lieliskām izklaidēm. Bumbas bija neskaitāmas, un dažiem kungiem nebija fizisku iespēju apmeklēt visas notikušās balles.

Bumbas apvienoja laicīgo sabiedrību un vienlaikus atdzīvināja tirdzniecību pilsētās. Šūšanas darbnīcas un modes veikali bija sajūsmā par šīm izklaidēm, jo ​​dažas dienas pirms svinību sākuma uzaicinājumu saņēmušās dāmas centās iegādāties satriecošus tērpus, lai iepriecinātu un apbrīnotu visus klātesošos. Dažreiz balles tualetes izgatavoja zagļu šuvējas, bet biežāk tās pasūtīja no frēzētājiem un drēbniekiem. Daudzi apģērba gabali tika nopirkti veikalos.



Labākie Maskavas apģērbu, apavu un aksesuāru veikali atrodas Kuzņeckas Mostā, kā arī Tverskaja ielā, Petrovkā un tiem piegulošajās ielās un joslās.

Iepriekšējos gados, līdz pat 1815. gadam, dominēja kleita bez jostasvietas, kas, bez šaubām, bija ļoti nepraktiska gan figūrai, gan veselībai. Šīs kleitas agrīnā vecumā atņēma dzīvībai daudzas laicīgās daiļavas, jo vieglais audums, zem kura, izņemot apakšveļu, nekas cits nebija paredzēts, nespēja sasildīt ķermeni. Aukstajā sezonā saaukstēšanās vai pat tuberkuloze, vai patēriņš, kā toreiz to sauca, nebija nekas neparasts. Aptuveni no 1815. līdz 1820. gadam viduklis sāka atgriezties savā vietā - virs gurniem. Turklāt viņi mēģināja to vēl vairāk izcelt ar mežģīnēm, tas ir, korsete arī atjaunoja sevi, tomēr nedaudz mīkstinātā veidā.

Lai viduklis izskatītos plāns, viņi sāka uzsvērt plecu izmēru. Šim nolūkam piedurknes tika izgatavotas platas, it īpaši augšpusē, un sašaurinātas pret plaukstas locītavu. Svārki paplašinājās uz leju, veidojot lielas krokas. Starp citu, svārki tika saīsināti tik ļoti, ka varēja redzēt ne tikai dāmu kurpes, kas zem tām zibēja, bet arī viņas potītes, par kurām sapņoja vīrieši, ar iekāri skatīdamies uz balli uz skrienošo jauno skaistuli.

Līdz 1835. gadam piedurkne sasniedz nebijušus izmērus. Drīz tas atkal sāks sarukt, atgriežoties pie vienkāršākām formām.Liemene vēl ciešāk saspiedīs dāmas vidukli, un svārki pagarināsies, apauguši ar daudzām volānām, un tāpēc izskatīsies platāki un krāšņāki. Šajā laikā dāmas dievināja dārgās Kašmiras šalles, viņas meta tās pār pleciem un muguru, aizsedzot kailos plecus un kakla izgriezumu. Šos lakatus briti jau sen ir atveduši no Indijas.

Tur bija moderni halāti un apmetņi, kas spēlēja apmetņa lomu, piemēram, viduslaiku skaistules. Mētelis kā tāds nebija dāmu skapī. Ziemā dāmas valkāja mētelim līdzīgas kleitas no bieziem vilnas audumiem. Ja bija pārāk auksts, virs šādas kleitas tika uzvilkta šalle vai plati apmetņi, kažokādas apmetņi vai stoles. Bieži tika izmantoti kažokādas.






Modē, kā spogulī, atspoguļojas tautu dzīve - revolūcijas, uzvaras, cīņas, politiskas intrigas, tiesas prāvas, teātra un literatūras panākumi, salonu tenkas un skandāli, zinātniski atklājumi utt.

Audumi, apģērbi un stili ir nosaukti slavenu aktrises, dziedātāju un dejotāju vārdā. Piemēram, zeltaini smilškrāsas audumu, kas bija populārs 19. gadsimta 30. gados, franču traģiskās aktrises Reičelas vārdā sauca par krepšarelu. Vai arī debesu ēteriskā cepure - Taglioni cepure - nosaukta dejotāja vārdā, kurš uz skatuves dejoja kā zefīrs un bija ģērbies kā pavasara mākonis.

Par godu nesalīdzināmajam itālim Taglioni, kurš viesojās turnejā Sanktpēterburgā, tika nosaukti cepures, turbāni, smaržas un pat karamele. Talma - Francijā 19. gs. īss vīrieša apmetnis, kas sedz plecus un krūtis, un Krievijā - sievietes garais apmetnis bez piedurknēm - nosaukts franču aktiera F. Talmas vārdā.

Tajā laikā ļoti moderni kļuva rūtaini un svītraini audumi, kā arī audumi ar vieglu rakstu. Ziedi uz auduma būs nedaudz vēlāk.

Biedermeier sieviešu frizūru varētu saukt par friziera darbu. Frizieri pie dāmas ieradās noteiktā laikā un ilgu, ilgu laiku uz viņas galvas radīja izsmalcinātas cirtas. Tajā pašā laikā viņi saviem klientiem atnesa visas pilsētas tenkas un galvaspilsētas dižciltīgo dāmu aizkulišu noslēpumus.

Uz sievietes galvas mati, kā likums, tika likti lielu cirtas veidā vai "kotlešu" veidā no bizēm uz tempļiem. Pamazām rotaļīgās cirtas pie tempļiem vai pie vainaga tika pārveidotas par blīviem ķekariem vai bizīšu vainagiem. Garie mati tika izvilkti un uzlikti uz galvas vainaga cirtas vai dažādu šinjonu veidā.

Ziedi, spalvas, lentes, mežģīnes, loki un loki un, protams, rotaslietas noteikti tika izmantotas kā rotājumi frizūrām. Spēcīgi atvērts kakls un dziļa izgriezums ļāva "izcelt" galvu, un tāpēc sarežģītai frizūrai bija liela nozīme.






Galvassegas bija dažāda veida: pārsegi, cepures ar platām malām, turbāni, kapuces. Vāciņi bija bagātīgi dekorēti gar malu ar volāniem, mežģīnēm vai lentēm. Cepures ar milzīgām malām rotāja ziedi un spalvas. Visas cepures tika pielāgotas tā, lai nesabojātu dāmas cirtas. Cepures un frizūras burtiski bija pilnībā pārklātas ar ziediem, spalvām, lentēm un pletnēm.

Lielākā daļa apavu dāmu garderobē bija bez papēžiem. Tās bija plakanas, zemas kurpes ar lentēm. Bet parādās jau mežģīņu kurpes, ar maziem papēžiem un strupu pirkstu. Apavi tika izgatavoti ne tikai no ādas, bet arī no zīda audumiem. Kundzes zeķes uz kājām bija baltas, dažreiz pasteļtoņos, un veļa bija sniegbalta, izšūta ar visa veida izšuvumiem baltā satīna dūrienā.





Modē bija saktas, kaklarotas, rokassprādzes, diadēmas, ķemmes, adatas, gari auskari, rotaslietas, kas izgatavotas no pērlēm un, protams, no dārgakmeņiem. Šajā laikā feronniere (dekorācija uz pieres) kļuva ļoti moderna.



Un tā, dāma ar plānu jostasvietu, nedaudz apgrieztiem pūkainiem svārkiem, ar milzīgām piedurknēm un rūpīgi saritinātām un noliektām cirtām pie tempļiem ir raksturīgs bīdermeiera stila iemiesojums.

Balles modē līdz 1823. gadam apmir stils saglabājās, bet laika gaitā tas deva jaunu virzienu. Bīdermeiers kļuva dominējošs arī šajā jomā. Kleitu apdare bija sarežģīta un ārkārtīgi grezna, dažkārt vienā kleitā bija līdz pat duci dažādu loku un loku ... Bumbu tērps bija stipri nolaists, tas tika uzšūts ar krinolīnu, un tika nēsātas labākās rotas.



Šajā laikā blūze parādās kā jauns apģērba gabals. Dienas laikā dāmas vairākas reizes pārģērbās. Viss bija atkarīgs no stundas un atrašanās vietas, kā arī no nodarbošanās veida. Piemēram, mājas rīta kleita, pastaigu kleita, biznesa kleita, zirgu izjādes un pajūgu izjādes kleita, vizītes kleita, vakarkleita, balles kleita utt. Kleitu pavadīja cepure, cimdi, ventilators un lietussargs.

Aplauzumā vispirms bija dāmas ādas baltums un neliels sārtums. Aplauzums bija smalksbālums un trauslums tika novērtēti. Trauslums un elegance, romantika un sapņainība ir dažas no iezīmēm, kas raksturo šī laikmeta sievieti.





No šī perioda dāmas sāka iesaistīties aktīvajā dzīvē. Laicīgās sabiedrības aktīvāko un izglītotāko dāmu mājā tika izveidots, lai organizētu savas literārās un muzikālās biedrības, kurās varēja uzzināt rakstnieku, mūziķu un aktieru jaunākos radošos panākumus, kā arī lasīt vai izpildīt savus pašu jauni komponēti darbi.

Šie saloni bija Maskavas vai Sanktpēterburgas kultūras dzīves centri. Un ļoti bieži šāda salona īpašniece pati bija neparasta persona, kas saņēma izcilu izglītību. Piemēram, Zinaida Volkonskaja, kuras salonā A.S. Puškina, kas viņai veltīja dzejoli, E.A. Baratynsky, P.A. Vjazemskis, jaunais dzejnieks D.V. Venevitinova un daudzi citi kultūras darbinieki, kas pazīstami ar savu skatuves un mūzikas talantu, mīlestību pret zinātni un mākslu.



Tomēr atgriezīsimies pie literārā varoņa Bīdermeiera, kura dzīvespriecīgais noskaņojums tik ļoti patika visiem Eiropas lasītājiem. Viņš izrādījās prātīgs un aprēķinošs bagātnieks ar dzīves izjūtu un lietišķu prātu. Tāpēc bīdermeijera stils ir izveidojis cilvēku, kurš, lai arī atdarina aristokrātus, bet viņa kultūrā dominē labklājība un komforts. Bīdermeiera kungs prot tik daudz skaitīt naudu, ka viņam viss maksā mazāk. Tāpēc pamazām modē sāka ienākt lētas dārgu audumu, mēbeļu, interjera priekšmetu imitācijas.