Fesyen dan Gaya 1914 - 1918

Dalam tempoh sukar ini bagi banyak negara Eropah, terdapat banyak perubahan dalam fesyen dan gaya. Dengan tercetusnya perang, banyak rumah fesyen ditutup, kebanyakan wanita ditinggalkan sendirian dan terpaksa memikul tanggungjawab sepenuhnya terhadap keluarga.

Sebilangan besar dari mereka mengambil pekerjaan suami mereka di pejabat, industri, dan tentu saja, di hospital. Dengan satu cara atau yang lain, mereka harus menjalani gaya hidup maskulin, dan oleh itu, mereka memakai pakaian yang sesuai dan juga pakaian seragam.

Pakaian diganti sehingga memberikan kemudahan yang diperlukan dalam bekerja, menjadi lebih luas, banyak yang harus menanggalkan perhiasan, topi, korset, menukar gaya rambut yang rimbun menjadi sanggul yang hanya dilepaskan dari belakang kepala mereka, .. .

Sekiranya sebelum perang para penjahit dengan hati-hati mendekati pakaian ideal dari semua elemen pakaian dan pakaian itu sendiri secara umum, maka pada masa perang tidak ada arti bagaimana "blaus atau rok itu duduk", bagaimana kerah itu diatur, banyak yang tidak terpulang. Perang itu memaksa wanita untuk mempertimbangkan semula pandangan mereka mengenai kemudahan pakaian.

Sebelum perang, di majalah fesyen musim panas, siluet rok yang menyempit ke bawah, diperkenalkan Paul Poiret, tetap berlaku selama beberapa waktu, tetapi secara beransur-ansur gaun dan kostum dibangun kembali dengan cara baru, hal yang sama dapat dikatakan mengenai pakaian luar.

Potongan dengan lengan satu bahagian lebih disukai. Reka bentuk pakaian ini menyerupai kimono Jepun. Lengan kimono pernah diperkenalkan oleh Paul Poiret, dan sebelum perang dan semasa perang, pemotongan ini tetap menjadi yang paling berjaya di kalangan wanita masyarakat tinggi.

Pada waktu itu, pakaian apa pun tujuannya dipotong dengan gaya kimono, kerana mereka tidak memerlukan teknik teknologi khusus dalam proses menjahit, apalagi, mereka menciptakan kesan kelalaian. Oleh itu, fesyen untuk kecuaian masuk.

"Blaus itu seperti beg, satu sisi dikumpulkan dalam lipatan dalam, yang lain halus." Ternyata menjahit baju pada masa itu bukanlah tugas yang sukar. Menyeterika dengan berhati-hati tidak perlu, potong juga. Semakin kasual pakaian atau pakaian, semakin baik kesannya.

Bahan itu hanya dapat dilemparkan ke gambar itu, dikumpulkan di suatu tempat, digiling di suatu tempat, dan itulah siluet berbentuk beg yang diperlukan.

Perang Dunia Pertama sangat diperkaya wanita dengan pakaian gaya ketenteraan - mantel parit, mantel kacang laut, mantel pegawai, kancing logam, warna khaki, poket patch, baret, topi.

Topi kecil, yang mengingatkan pada helmet juruterbang, tali pinggang kasar, tepi dan kolar berdiri semakin popular. Dan majalah fesyen menawarkan teknologi memotong dan menjahit pakaian buatan rumah. Mereka memiliki gaya pakaian dengan pinggang yang dapat dilepas dan peplum, dengan tali bahu, dan dipangkas dengan tali.

Majalah menerbitkan gaya berkabung, di mana semuanya berwarna hitam, tertutup, topi dengan kerudung berkabung. Bahagian atas skirt yang meruncing kini telah dijatuhkan sepenuhnya. Siapa yang mesti cincang dengan kaki ketika perlu bergegas ke tempat kerja suami atau ke hospital.

Pakaian melebar ke bawah, pinggang di bawah dada jatuh ke tempatnya, dan bahkan lebih rendah. Bayangan hanya dalam satu tahun berubah dari bentuk gelendong menjadi trapezoid. Di samping itu, para wanita mulai memotong rambut mereka, pertama, lebih senang bekerja dengan tergesa-gesa, kedua, seperti biasa semasa perang, keadaan tidak bersih muncul, dan ketiga, mereka hanya berusaha menghilangkan semua itu berlebihan.

Orang-orang itu terkejut dengan penampilan baru teman dan teman wanita mereka yang dulu cantik. Jean Renoir (anak seniman) menggambarkan kejutannya ketika melihat kerabatnya: "... Penampilan baru Vera yang belum pernah dilihat sebelumnya sangat mengejutkan saya ... Kami teringat gadis-gadis dengan rambut panjang ... dan tiba-tiba ... separuh kita menjadi sama, rakan kita.

Ternyata itu cukup gaya sementara - beberapa gerakan gunting dan, yang paling penting, penemuan bahawa seorang wanita dapat menangani urusan tuan dan tuannya, bangunan sosial, yang dengan sabar didirikan oleh lelaki selama ribuan tahun, musnah selamanya. "

Pada tahun-tahun pertama perang, rok lama dipakai, dan yang baru dibuat lebar. Oleh itu, dalam tempoh ini, tiga jenis rok didefinisikan: rok lipit - lipit atau bergelombang, rok berkobar dari pinggang, rok dua flounce berkobar, yang mewakili, sebagaimana adanya, rok dua tingkat.

Potongan korset didominasi oleh lengan satu bahagian, lengan raglan sering dijumpai, bahagian bawah korset dibuat dengan lipatan lembut, yang memungkinkan untuk merasakan kebebasan bergerak.

Zaman ini memberi kesan besar terhadap fesyen dan gaya, dan dianggap sebagai peralihan dalam sejarah fesyen. Dalam tempoh 1914 hingga 1918, banyak inovasi muncul. Nampaknya dalam periode peristiwa dunia yang megah ini, tidak ada masa untuk fesyen, tetapi, walaupun ini, ia berkembang.

Baik rumah fesyen tertutup maupun perang tidak menghentikan wanita untuk mencipta dan mengembangkan sesuatu dengan sendirinya, kerana kehidupan terus berjalan. Situasinya tidak sama di semua negara, dan tidak di semua lapisan masyarakat. Bagaimanapun, wanita itu tetap menjadi wanita. Dan pada masa perang ada ketika saya mahu menghias diri saya, walaupun tidak dengan perhiasan, tetapi dengan pakaian yang sama.

Walaupun ada berita sedih dari depan, kehidupan di belakang menjadi lebih baik, kerana tidak semua orang mengalami nasib yang pahit, dan oleh itu saya ingin menjalani kehidupan sepenuhnya dan bersenang-senang. Menjelang akhir perang, bola dipegang lagi, hiasan yang kaya dengan pakaian muncul.

Rok pendek yang muncul sejurus meletusnya perang (tepat di bawah lutut) dipanjangkan. Muncul, walaupun untuk waktu yang sangat singkat, rok, meruncing dari atas ke bawah. Dari tahun 1917 hingga 1918, pereka fesyen berjaya mengembalikan pengaruh mereka terhadap fesyen yang berubah secara spontan hingga kini. Tetapi sebenarnya, ada saat ketika pencarian gaya baru bermula.

Banyak rumah fesyen telah berusaha menyesuaikan diri dengan fesyen yang dilahirkan secara spontan. Rumah fesyen mula dibuka, tuan-tuan meneruskan aktiviti mereka. Seperti Jeanne Paquin, Madeleine Vionne, Edouard Monet, saudari Callot mula bekerja semula.

Sementara itu, Mademoiselle Chanel mula mencipta imej wanita baru. Erte (Roman Tyrtov, yang sebelum perang mencipta lakaran asli untuk Paul Poiret. Menjelang akhir perang, dia telah menjadi master reka bentuk kostum yang terkenal di peringkat antarabangsa.

Erte telah berkolaborasi dengan banyak majalah fesyen, terutama edisi Amerika Harper's Bazaar. Dari gaun malam hingga pakaian sederhana, reka bentuknya yang cantik sempurna dan unik. Salah satu daripada tema Erte adalah wanita yang memakai seluar. Dalam lakarannya, dengan keahlian virtuoso, dia mengusulkan ide untuk membuat pakaian di mana dia menekankan perincian yang mengisyaratkan celana, celana, dan celana panjang.

Penulis Perancis Romain Rolland pernah mengatakan bahawa dia ingin melihat seratus tahun setelah kematiannya, bagaimana masyarakat akan berubah, tetapi tidak dalam risalah para saintis, tetapi di sebuah majalah fesyen. Penulis yakin bahawa fesyen akan menceritakan kisah sebenarnya tentang perubahan dalam masyarakat, daripada gabungan ahli falsafah dan sejarawan.

Dan inilah hasil fesyen yang berkembang secara spontan:

Para tukang jahit, yang kembali dari perang, dan ingin menegaskan semula hak mereka sebelumnya, terpaksa menerima fesyen baru yang diciptakan oleh wanita itu sendiri. Crinolines, korset dan "fesyen ketat" dikalahkan.

Tentera juga membuat perubahan dalam fesyennya sendiri. Pakaian seragam tentera ternyata begitu selesa sehingga mereka terus menirunya dalam kehidupan orang awam.

Selain operasi ketenteraan di Eropah, ada juga perang kolonial. Oleh itu, kain bercorak dari Tunisia dan Maghribi, selendang, selendang muncul. Seiring dengan penampilan pakaian potong sederhana, pakaian dengan banyak corak eksotik muncul di almari pakaian wanita, dan minat untuk merajut, applique, sulaman, pinggiran, dan manik meningkat.

Perang itu memberi kesan kepada pembebasan wanita. Dalam perjuangan untuk kesetaraan, wanita dalam tempoh ini mencapai kejayaan yang jauh lebih besar daripada tahun-tahun sebelumnya.