Fesyen 60-an abad XIX - era crinoline dan asal-usul kesibukan. 1860-an - perkembangan industri, tempoh perubahan kostum yang cepat, penampilan fesyen couturier pertama - Charles Frederick Worth, yang mengangkat status penjahit ke tahap tertinggi.

Charles Frederick Worth - pereka fesyen Inggeris yang terkenal. Pada mulanya, hanya seorang peniaga fesyen yang berjaya, ketika penjahit dipanggil, dia membuat kerjaya yang cemerlang sebagai pereka. Ia berlaku di Paris, di mana Charles Frederick Worth menjadi penjahit pertama Permaisuri Eugenie, yang mendapat perlindungan pereka fesyen mengubahnya menjadi "diktator" fesyen Paris yang pertama.



Pelanggan Worth termasuk orang-orang berpangkat tinggi di mahkamah Eropah, senarai ini merangkumi nama-nama raja, puteri, wanita sekular terkenal, pelakon terkenal dan wanita separuh dunia. Kejayaan cemerlang Worth adalah kerana bakatnya untuk merasakan masanya. Dia memuliakan fesyen Perancis, mempunyai pengaruh besar terhadap kelahiran gaya pakaian wanita.

Dalam ciptaannya, Worth menekankan kelenturan garis feminin dan menggunakan kain mahal. Terima kasih kepadanya, tenunan berkembang pesat bukan hanya di Lyon, tetapi juga di bandar-bandar lain di Perancis, dan kemudian di negara-negara Eropah. Dia dengan mahir menggabungkan bahan dengan tekstur yang berbeda, kagum dengan pelbagai sulaman, dan menggunakan hiasan terkaya dalam modelnya.

Di rumah-rumah perdagangan, kehidupan berjalan lancar, wajah-wajah wanita yang menawan dengan mata terbuka yang bersemangat dan rona memerah di wajah mereka ... Saat inilah yang mengilhami penulis terkenal Perancis, Emile Zola, untuk karya "Kebahagiaan Wanita" ", di mana dia berbicara bukan hanya tentang kebahagiaan memperoleh renda, kerah, jubah dan barang-barang kebahagiaan wanita yang diinginkan, tetapi juga tentang kesulitan hidup dan kehidupan seharian para pengrajin, yang ditinggalkan tanpa cara hidup kerana teknologi kemajuan.




Pada awal tahun 1860-an, idea-idea Worth adalah dalam gaya crinoline. Dia mencipta karya-karyanya dengan kaitan dengan gaya Rococo, pakaiannya kelihatan hebat dan berat, sesuai dengan semangat zaman. Dari saat couturier hebat muncul di Paris, rok crinoline mulai berubah bentuknya.

Pada tahun 1860-an Selama bertahun-tahun, crinoline telah melalui lebih dari satu perubahan, dan setiap kali membawa sesuatu yang baru. Dari masa ke masa, beratus-ratus meter flounces secara beransur-ansur menghilang, banyak ruffles dan elemen hiasan lain yang serupa dengan masa 50-an, bentuk yang lebih ketat muncul, crinoline berbentuk kubah menciptakan kemegahan yang lebih besar di bahagian belakang.

Pada tahun 1862 tahun, terdapat kecenderungan rok "terbang kembali", di mana gelungnya berbentuk elips, sementara garis depan jas lebih halus, dan bayangan wanita menjadi lebih langsing. Wanita berusia 60-an abad ke-19 tiba-tiba menjadi tinggi dan langsing.

Di antara inovasi lain dalam pakaian wanita, elemen lain muncul - jubah, atau jubah, bahagian atas rok berganda. Pakaian ini selalunya dilepas, setinggi lutut atau lebih rendah, mempunyai pelbagai bentuk, dan dipakai dengan gaun panjang. Dengan bantuan elemen ini, kemegahan rok yang berlebihan dapat dihilangkan, siluet di depan menjadi lebih halus, langsing dan tenang.



Ketidakselesaan dari crinoline pada separuh kedua 60-an abad ke-19 dikurangkan menjadi minimum, sementara diameter gelungnya menurun. Pada tahun 1864, Worth memperkenalkan bentuk siluet berikut - memerah gelung elips di sisi, kemudian gaun sehelai, seperti yang disebut, gaun potong puteri, muncul. Inovasi terbaru ini menghilangkan lipatan dan lipatan di pinggang, dan roknya berbentuk lancip memanjang.

Beberapa perwakilan masyarakat yang progresif pada masa ini mulai mengabaikan sepenuhnya crinoline.Dan Worth, pada separuh kedua tahun 60-an, memperkenalkan crinoline yang lebih ringan menjadi fesyen, yang hanya menyokong kereta api dan gorden pada tunik. Kontur dekad berikutnya digariskan. Sementara itu, tunik dipilih pada pita, diikat dengan bunga buatan, busur, ditutup dengan tali dan elemen hiasan lain.



Pada masa yang sama, crinolines yang dipangkas muncul, di mana kaki wanita dengan kasut kelihatan sedikit. Pakaian ini bertujuan untuk jalanan. Untuk siluet baru, gaya rambut baru muncul, yang cukup kompleks dan memerlukan rambut panjang yang rimbun. Rambut diletakkan di bahagian belakang kepala dengan roller yang indah atau turun dengan keriting yang berat.

Secara semula jadi, tidak semua wanita berbakat dengan alam dengan rambut mewah, seperti Puteri Sisi - Permaisuri dari Austria Elizabeth dari Bavaria, jadi potongan rambut siap dibeli dan disematkan dengan jepit rambut atau sisir yang cantik.



Bonnet mula dipakai kurang kerap, mereka dipakai sebagai aksesori untuk pakaian perjalanan atau berjalan kaki. Topi yang bergaya pada masa ini kecil, ia dipakai sedikit beralih ke dahi untuk membuka gulungan rambut yang subur di belakang. Topi itu terbuat dari kain, jerami dengan pinggiran kecil, dihiasi dengan bulu, pita, renda.

Gaun ballroom, sehubungan dengan rok, telah mengalami perubahan yang sama seperti yang dijelaskan di atas, korset pakaian yang ketat dengan potongan tetap tidak berubah untuk waktu yang lama. Bentuk lengan, garis leher dan hiasan elemen-elemen ini tetap sama seperti pada dekad sebelumnya.

Pakaian ballroom Worth membawakannya kemasyhuran dan kejayaan. Antara ciptaan mewah Worth adalah pasokan renda busa gaun bola dan ensemble menggabungkan taffeta, velvet dan sutera Lyon kegemarannya. Keindahan sekular dalam gaun bola Worth dilukis oleh pelukis pada masa itu. Terutama terkenal ialah artis Franz Winterhalter, yang melukis potret keindahan pada masa itu.