Pada separuh pertama tahun 1880-an, tuan kostum mencipta salah satu karya seni mereka yang paling berjaya. Crinolin yang berat dan tidak selesa, yang mengubah perkadaran wanita, membuat bentuk yang tidak wajar, digantikan oleh saman, dari mana semua yang tidak diperlukan dikeluarkan. Tokoh wanita itu telah membebaskan dirinya dari bentuk dan formasi yang tidak masuk akal dan kadang-kadang mencemarkan nama baik.

Sarjana kostum pada tahun 1880-an mempersembahkan sosok wanita dengan harmoni yang diberikan kepadanya secara semula jadi. Peranan utama adalah milik korset, tetapi sudah seperti reka bentuk, di mana tiruan garis-garis semula jadi badan disediakan, dengan beberapa peningkatan dalam gambar. Korset melilit sepenuhnya batang tubuh, memberikan bentuk dan menentukan lokasi semula jadi pinggang dan pinggul.



Pada pakaian pada separuh pertama tahun 1880-an, kain dipasang dengan ketat pada korset, mengulangi garis-garis yang mengalir. Kesucian patung dan ekspresi gambar dibuat. Gaun untuk tujuan apa pun dalam tempoh ini dibuat di bahagian depan dan di belakang dengan panjang yang sama, sehingga kasut kelihatan, namun, sebuah tren kecil dibentuk di bahagian belakang (sama dengan kereta api).

Dalam gaun yang elegan, panjangnya bertambah, hiasannya yang kaya hanya membuktikan tujuan gaun itu. Tren, sampai tahap tertentu, menyerupai ekor duyung. Gelung dijahit di bahagian belakang, yang diletakkan di pergelangan tangan, yang memungkinkan untuk mengawal "ekor" ini dengan menggerakkannya ke kiri atau kanan ketika bergerak.





Kemahiran yang mencukupi, dan mungkin seni, diperlukan untuk bergerak, mengelak, mengelak bersama dengan "ekor" yang tidak biasa ini.

Ketika mengkaji fesyen pada masa itu, ia sering disebut "fesyen bogel", "pakaian bogel". Definisi sedemikian sering digunakan untuk menjelaskan tempat yang diberikan kepada wanita di dunia borjuasi itu. Dan dalam karya sastera dan lukisan terbaik seseorang dapat melihat dan membaca mengenai kedudukan wanita pada masa itu.

Auguste Renoir memperkenalkan kami kepada wanita cantik, berpakaian fesyen terkini, dengan gaun yang menampilkan tubuh yang cantik sebagai nilai yang dimiliki. Guy de Maupassant dan Émile Zola dalam karya sastera mereka tidak hanya menceritakan tentang kehidupan masyarakat borjuis, mereka juga menggambarkan kostum watak-watak tersebut. Huraian ini membantu kami menghargai betapa pentingnya kemahiran penjahit dalam membuat imej menarik yang dapat dibanggakan oleh seorang wanita, dan seberapa sering kesempurnaan cangkang ini digunakan sebagai perdagangan untuk tubuhnya.



"... Dia mengenakan gaun kasmir biru pucat yang jelas menunjukkan pinggang ramping dan payudaranya yang tinggi. Lengan dan leher telanjang menonjol dari busa renda putih, yang memangkas korset dan lengan pendek ... ". "... Gaun gelap yang sangat sederhana dipasang dan menguraikan keseluruhan sosoknya." "Rene mengenakan garis leher dengan penghinaan terhadap mata yang mencongak, begitu banyak ketenangan dan kelembutan dalam keadaan telanjangnya ... lelaki terdorong ke depan untuk melihat ... bunga ini, diciptakan untuk kebahagiaan, dengan kulit satin dan aurat patung. . "

Pengkritik pada masa itu memperhatikan bahawa lukisan Auguste Renoir mempunyai kaitan rapat dengan kenyataan, yang diceritakan dalam lukisan mengenai wanita Paris pada masa itu. Imej wanita yang dibuat oleh Renoir masih boleh menjadi inspirasi kreatif untuk pereka moden hari ini.

Pada masa inilah salah satu potongan pakaian wanita yang paling indah adalah potongan "puteri". Selalunya dibuat dari renda Valenciennes, beludru atau organdy (kain kapas lembut nipis, sedikit lebih padat daripada muslin).



Untuk mengukir patung patung, mengenakan kostum pada zaman itu, diperlukan kemahiran menjahit, kerana potongan separuh pertama tahun 1880-an, yang kelihatannya sederhana, terdiri daripada banyak perincian. Rok sering berlapis-lapis dengan gorden, lipit, dan parit. Kostum ini dilengkapi dengan pelbagai jenis elemen hiasan dan aksesori - hiasan, sarung tangan, beg tangan, topi, sarung tangan, payung, dll.

Topi itu dengan mahkota kecil dan selendang lebar diturunkan. Mereka dihiasi dengan bulu burung unta dan bunga buatan.



Nampaknya fesyen pada separuh pertama tahun 1880-an disesuaikan dengan bentuk semula jadi tubuh, dengan nilai-nilai estetika sosok wanita, dan akhirnya semuanya hanya perlu diperbaiki, namun ...

Fesyen lima tahun akan datang melupakan semua pemerolehan dan ciptaan yang sebelumnya ... Kesibukan kembali lagi.




Pada separuh kedua tahun 1880-an, kesibukan tidak hanya kembali, tetapi juga memperoleh bentuk yang luar biasa. Dia menjadi lebih pelik dalam reka bentuk, mencipta garis dan perkadaran yang tidak wajar pada sosok wanita. Sut itu mempunyai korset tertutup tinggi, hampir di bawah dagu, dengan potongan panjang, lengan sering sempit atau panjang 3/4, badan atas memanjang secara visual.

Keadaan hidup pada masa itu dengan pengangkutan awam bandar dan wanita yang sudah bekerja, terpaksa memendekkan rok. Sekarang, dengan pakaian yang kemas dan kasual, bahagian atas roknya memaparkan hampir keseluruhan kasut. Rok itu berjisim besar dengan banyak hiasan, ruffles dan gorden yang jatuh dari kesibukan.



Seluruh wajah wanita itu kelihatan seperti karikatur. Hubungan berkadar antara atas dan bawah dilanggar, kesibukan besar tidak sesuai dengan korset yang ketat dan melekat di belakang hampir pada sudut yang tepat untuk sosok wanita, memberikan kesan kotak besar di belakang pereka fesyen. Ini adalah bagaimana kesempurnaan seni bentuk dibayangkan pada masa itu. Hujan karikatur menghujani kebanggaan yang berlebihan. Orang awam yang waras, atau, seperti yang mereka sebut hari ini, orang yang berfikir sangat marah dengan struktur seperti itu.

Reka bentuk kesibukan dalaman pada tahun 1880-an jauh lebih ringan daripada yang dipakai oleh wanita pada separuh pertama tahun 1870-an. Mereka adalah pelbagai komposisi dawai yang dipasang pada tali pinggang logam, dengan bantuan yang kesibukannya berada dalam kedudukan mendatar.

Pada masa ini, seni hiasan berkembang. Bason dari ayat Perancis - jalinan, jalinan. Kostumnya diperkaya dengan elemen hiasan dalam bentuk jumbai, pinggiran, tali, tocang, pompon, sering berpola dan dikepang. Semua butiran ini dibuat dari pelbagai bahan, dijalinkan dengan sutera dan disulam dengan manik - semua ini membawa keindahan dan kecanggihan.



Komposisi hiasan dengan baik melancarkan tekstur pelbagai jenis kain. Dan yang paling penting, fashionista menghiasi kesibukan mereka, menjadikannya lebih membebankan. Nampaknya baru-baru ini, hanya beberapa tahun yang lalu pada separuh pertama tahun 1880-an, seseorang dapat mengagumi keindahan dan keplastikan badan wanita, garis-garis mengalir semula jadi dan perkadaran yang harmoni, dan sekarang - menyebabkan bentuk kesibukan, serupa dengan sofa yang dilekatkan pada fashionista.

Lengan sering dijahitkan dua kali, berkumpul di sekitar pelek dan sedikit terangkat di atas bahu. Ini adalah kecenderungan peningkatan kepala lengan. Di masa depan, sudah pada tahun 1890-an, ia akan menerima perkembangan yang paling besar, mengubah sekarang lengan menjadi bentuk yang sangat besar.

Korset pada separuh kedua tahun 1880-an juga mempunyai tujuan untuk menonjolkan payudara, pinggang dan menekankan pinggul dengan lancar. Kesibukan yang besar diperlukan untuk mengimbangi dengan pengimbang - bust yang besar. Sebilangan fashionista perlu membuatnya dengan spacer atau secara visual - dengan pinggang yang ketat.



Mereka juga melihat linen itu, ia terbuat dari kambrik terbaik, dihiasi dengan renda Valenciennes terbaik. Seluar itu berakhir di bawah lutut dan berbaring di dekat kaki; mereka mempunyai sarung tangan atau renda bersulam di atasnya. Stoking sutera berwarna kelabu, mutiara, atau berwarna daging. Rok yang terbuat dari muslin dipakai oleh beberapa helai sekaligus.



Pada masa itu, teater ini bukan hanya untuk hiburan budaya, tetapi juga tempat untuk mempamerkan tandas mereka yang luar biasa, dan oleh itu bakat penjahit. Teater ini merupakan makmal fesyen dan catwalknya.

Selama tempoh ini, pengkritik seni hanya diminta untuk berbicara tentang lakonan seperti kostum yang mereka pakai. Penonton sendiri mementingkan perkara ini. Pelakon dengan berani menunjukkan item baru, memprovokasi skandal dan tren. Ikon gaya utama tahun 1880-an, dan selama bertahun-tahun berikutnya, adalah Sarah Bernhardt.