Módne oblečenie a moderný štýl v 20. storočí

Prišli 20. storočia, začalo dvadsiate storočie. Nič ešte nepredznamenalo hrôzy a katastrofy nového storočia, tragédie dvoch svetových vojen. Z časopisov a fotografií sa usmievali porcelánové tváre krások, medzi ktorými bolo vidieť Gibsonove dievčatá, vedľa nich sa objavili nové krásky - udávačky trendov krásy a módy. Patrila k nim Lina Cavalieri - neporovnateľná operná speváčka, ktorú sa všetky módy pokúšali vo všetkom napodobniť, metropolitné publikum zatlieskalo francúzskemu tanečníkovi - Cleo de Merode, všetko sa zdalo byť večné ...

1900-te roky sú pokračovaním secesného štýlu, ktorý existoval v poslednom desaťročí 19. storočia, ponúka buď baraní rukáv, alebo postavu v tvare S s unavenou krivou chôdzou a ku koncu svojej existencie sa úplne blíži k vyhnaniu korzetov. Secesný štýl vo Francúzsku bol nazývaný „secesný“, v Nemecku - „jugendový štýl“, v Taliansku - „Liberty“.

Na začiatku 20. storočia ženské korzety stále uťahovali postavu. Počas tejto svetlej, aj keď krátkej éry moderny, korzet zaujal zásadné miesto v ženskom obleku. Na konci 19. storočia bol ohyb tela v tvare S sotva postrehnuteľný, ale v 20. rokoch minulého storočia už bol vážny. Secesný korzet sa stal jedným z najdokonalejších diel úžitkového umenia. Všetky jeho časti sú nielen účelové, ale aj krásne samy osebe.

Korzet - tvorba 20. storočia si zaslúži osobitnú pozornosť a výskum každého z prvkov, ich funkčnosti, umiestnenia a vzájomnej kombinácie. Rozkvet secesie bol posledným obdobím existencie korzetu, ktorý držal hornú časť postavy zakrivenú dopredu a dolnú časť - dozadu. Hrudník vyzeral sviežo a objemne, mierne posunutý nadol, objem v páse bol minimálny.

Korzet sťahoval brucho a predlžoval prednú časť trupu tak, aby línia pása bola pod predkom a nad prirodzenou líniou vzadu. Preto bol tvar S ešte výraznejší. Bolo to jednoduchšie pre tých, ktorí vlastnili rubensovské formy, zatiaľ čo iní museli ísť na prefíkanosť a vynálezy, aby na svojej postave urobili dva „kopce“ ťažšími - spredu a zozadu. Niekedy boli tieto „kopce“ také vyvýšené, že ich majiteľom hrozila strata rovnováhy.

V tejto dobe sa v časopisoch viackrát objavili reklamy o umelých bustách, ktoré by na vašu žiadosť mohli zvýšiť objem. Aby boli boky nádherné, boli použité špeciálne podložky pripevnené k korzetu. Všeobecne si celý vtedajší korzetový dizajn zaslúži obdiv.

Predĺžením trupu je možné na živôtik umiestniť veľa nadzemných prvkov: bujný volán, drapérie so živôtikom, krajkové strmene, volány, volány atď. Sukňa, tesne priliehajúca k bokom, sa prevliekla pozdĺž lemu. Vysoké stojace obojky boli držané na mieste pomocou celuloidových dosiek alebo boli vyrobené vo forme mnohých volánov.

Večerné šaty mali hlboký výstrih a takéto šaty sa zvyčajne nosili s ozdobou - „golierom“, napríklad to mohli byť perlové korálky v niekoľkých radoch. Stojaté goliere a tvar ozdob na krku zdôrazňovali dlhý „labutí“ krk, na ktorom hlava spočívala s bujným účesom, niekedy nie z vlastných vlasov, ale s vypchatými valčekmi.

Na udržanie všetkých týchto štruktúr na hlave boli potrebné všetky druhy hrebeňov, sponiek do vlasov a sponiek do vlasov. Tieto ozdoby do vlasov boli vyrobené zo škrupiny korytnačky, perlete, z prelamovaného zvlneného rohu a mnohé z nich boli obmedzené na celuloidové plásty napodobňujúce korytnačiu škrupinu.

Neodmysliteľným doplnkom boli hodvábne pančuchy, o ktorých sa dalo len hádať, a úzke rukavice, ktoré nezanechali ani tenký prúžok holej ruky.Secesná dáma bola tak starostlivo čipkovaná a zakrytá, že malá časť jej odhalenej ruky alebo krku vzbudzovala v mužoch obdiv a vyvolávala záhadu tejto osoby, ktorú treba vyriešiť.

Celá dáma v kompletnej kolekcii jej oblečenia bola niečo neuveriteľné. Skladala sa z tenkých splývavých tkanín s korálkovými vzormi, kaskádami čipiek a pštrosieho peria, vzácnych kožušín a hodvábu s trblietavými niťami. Postavu v tvare S bolo potrebné vyvážiť veľkými klobúkmi, ktoré boli ozdobené perím, stužkami, mašľami. Tieto klobúky vydržali takmer do konca 20. storočia. A pštrosie perie bolo najdrahšou ozdobou a dokonca symbolom vysokého postavenia v spoločnosti.

V zimných outfitoch boli kožušinové čiapky a klobúky, v Rusku nosili klobúky „boyar“. Obrovské klobúky, boasy, manžety, vôňa parfumov, volániky, čipky, vejáre, vzdušná elegantná spodná bielizeň - to všetko malo príťažlivú silu a vyvolávalo obdivné pohľady, pretože na prelome storočí boli prostriedkom na zvádzanie. Mimochodom, spodná bielizeň, ktorú mohol vidieť len pár vyvolených, si v tom období vyžadovala obzvlášť zvýšenú pozornosť. Uľahčilo to množstvo časopisov vydávaných v Paríži a zaoberajúcich sa módou na túto tému.

V druhej polovici 20. storočia začal do dámskeho šatníka prenikať východ-róby a ranné peleríny v štýle kimona, zavinovacie blúzky, slnečníky z čínskeho hodvábu a účesy v štýle gejše. Ale stále neexistovali bohaté a jasné farby Východu, prevládali pastelové farby. Koniec koncov, od okamihu, keď sa ruský balet objavil v Paríži, keď sa so senzačným úspechom uskutočnilo jeho prvé turné, sa pre módy otvoril východ s nádherou jasných farieb a vzorov.

Zakrivené formy začali postupne ustupovať ladným a tenkým. V tomto období časopisy veľa písali o reforme odievania, ktoré by malo byť pohodlné a priestorné, neobmedzujúce pohyb a dýchanie a korzety by mali byť úplne vylúčené zo ženského šatníka.

Objavili sa jednoduché šatyktoré sa nazývali „reformné“ šaty. Padali z ramena, boli dosť priestranné a mali sotva načrtnutý vysoký pás. Niektoré dámy si najskôr dovolili nosiť tieto šaty doma a vzali si do nich iba blízkych priateľov a príbuzných.

Ďalším príkladom dámskych šiat z „reformy“ bola biela „americká“ blúzka so stojatým golierom, cez ktorý sa zaväzovala kravata a sukňa sa rozširovala nadol a zužovala v páse a na bruchu. Bol to denný outfit - „dvojka“. Nechýbal ani trojdielny outfit, v ktorom dvojdielne dopĺňala vypasovaná bunda. Rukávy boli naberané na ramene, ale to boli pozostatky niekdajšej veľkosti rukávu - šunka, tesne nad lakeť až po zápästie, rukáv bol zúžený a končil pri samotných prstoch, pretože slušná dáma by mala byť prehodená od uší po prsty.

Trojdielny oblek sa volal klusák... Okrem toho tu bol trstinový dáždnik, s ktorým sa mnohé dámy nerozlúčili. Takéto obleky radi nosili na jar a na jeseň. V zimnom období nosili seki kabáty, plášte, rotundu s kožušinou, kožušiny, ako aj zamatové kabáty.

Mysy vyšívané výšivkami boli v móde. Plášte sa zvyčajne nosili v kombinácii s klobúkom so širokým okrajom.

Topánky častejšie mali „francúzsku pätu“, boli vyrobené z najjemnejšieho koženého chevra - kože baránka obzvlášť jemného spracovania. Všetky modely obuvi mali predĺžené prsty na nohách, boli ozdobené sponami alebo mali uzavretý priehlavok - „jazyk“; v móde boli členkové topánky a šnurovacie topánky. Na „francúzsku pätu“ bola pripevnená kovová doska - „pompadour“ z gravírovanej ocele.

Ale v tom istom desaťročí, keď dámy vyzerali čipkované až po uši, blížila sa éra emancipácie, éra novej ženy, pod ktorej svetlými šatami sa namiesto nádherného korzetu skrývala štíhla postava. majstrovské dielo dizajnérskej myšlienky.