Biedermeier je štýl, ktorý sa v živote a umení nepresadil vo všetkých európskych krajinách. Biedermeierov štýl bol najrozšírenejší v Rakúsku, Nemecku a tiež v Rusku. Zvlášť živo sa ukázal v umení a remeslách (nábytok, kostým).

Tento štýl sa začal niekde oživovať v období konca napoleonských vojen (v roku 1815) a vyvíjal sa dlho, takmer až do roku 1848 - roku revolúcie vo Francúzsku. Je tiež zaujímavé, že svoje meno dostala po skončení svojej existencie, teda v období rokov 1848 - 1850.



Pripomeňme, že slovo „biedermeier“ znamenalo meno neexistujúcej osoby, alebo skôr osoby, ktorá sa zaoberala iba literárnymi satirickými dielami. Slovo bieder v preklade z nemčiny znamená „úprimný, slušný, prostoduchý“. Sčítaním dvoch častí slova získali názov, ktorý dali novej satirickej postave.

Nemeckí spisovatelia publikovali svoje práce o živote miestnych mešťanov, o ich zábave, o myšlienke pohodového a pohodlného života, pričom ako hlavnú postavu použili Biedermeiera. A jeden z nemeckých básnikov použil nové meno ako pseudonym. Slovo Biedermeier sa čoskoro stalo domácim menom. Toto slovo označovalo vtedajšie umelecké smery.

Móda sa stáva prístupnejšou pre všetky triedy. Stále to však diktuje Francúzsko a Anglicko.

Čas Biedermeieru padol v Rusku za vlády cisárov Alexandra I. a Mikuláša I. Tieto roky boli poznačené mnohými plesmi a nádhernými zábavami. Plesov bolo nespočetne a niektorí páni nemali fyzickú príležitosť zúčastniť sa všetkých držaných plesov.

Plesy spájali sekulárnu spoločnosť a zároveň oživovali obchod v mestách. Šijacie dielne a obchody s módou boli z týchto zábav potešené, pretože niekoľko dní pred začiatkom oslavy dámy, ktoré dostali pozvanie, usilovali o kúpu ohromujúcich outfitov, aby tak potešili a obdivovali všetkých prítomných. Spoločenské toalety niekedy vyrábali poddanské krajčírky, ale častejšie ich objednávali u mlynárov a krajčírov. Mnoho odevov bolo kúpených v obchodoch.



Najlepšie obchody s oblečením, obuvou a doplnkami v Moskve sa nachádzajú na Kuznetsky Most, ako aj na Tverskej ulici, Petrovke a v uliciach a pruhoch, ktoré s nimi susedia.

V predchádzajúcich rokoch až do roku 1815 prevládali šaty bez pásu, čo bolo nepochybne veľmi nepraktické pre postavu aj zdravie. Tieto šaty už v ranom detstve vzali životu mnoho svetských krás, pretože ľahká tkanina, pod ktorou sa okrem spodnej bielizne nič iné predpokladalo, nemohla zahriať telo. V chladnom období neboli prechladnutie, alebo dokonca tuberkulóza alebo konzumácia, ako ju vtedy nazývali, neobvyklými chorobami. Asi od roku 1815 do roku 1820 sa pás začal vracať na svoje miesto - nad boky. Okrem toho sa to pokúsili ešte viac zvýrazniť šnurovaním, to znamená, že korzet sa tiež znova etabloval, však trochu v zmäknutej forme.

Aby pás vyzeral tenko, začali klásť dôraz na veľkosť ramien. Za týmto účelom boli rukávy široké, najmä v hornej časti, a zúžené smerom k zápästiu. Sukňa sa rozšírila nadol a vytvorila veľké záhyby. Mimochodom, sukňa bola skrátená natoľko, že bolo možné vidieť nielen dámske topánky, ako pod ňou blikajú, ale aj jej členky, o ktorých sa mužom snívalo a žiadostivo hľadeli na loptu na mladú krásku, ktorá bežala okolo.

V roku 1835 dosahuje rukáv nebývalé rozmery. Čoskoro sa začne opäť zmenšovať a vráti sa k jednoduchším formám.Živôtik dáme ešte pevnejšie stlačí pás a sukňa sa predĺži, zarastie mnohými volánmi, a preto bude pôsobiť širšie a veľkolepejšie. V tejto dobe dámy zbožňovali drahé kašmírske šály, prehodili si ich cez plecia a chrbát a zakryli odhalené ramená a výstrih. Tieto šály už dlho prinášajú Briti z Indie.

Existovali módne róby a peleríny, ktoré ako stredoveké krásky plnili úlohu plášťa. Kabát ako taký nebol v dámskom šatníku. V zime nosili dámy kabátové šaty z hrubých vlnených tkanín. Ak bolo príliš chladno, cez taký kabát sa nosil šál alebo široké peleríny, kožušinové peleríny alebo štóly. Často sa používali kožušinové hrozny.






V móde, ako v zrkadle, sa odráža život ľudí - revolúcie, víťazstvá, bitky, politické intrigy, súdne procesy, divadelné a literárne úspechy, salónne klebety a škandály, vedecké objavy atď.

Látky, odevy a štýly sú pomenované po známych herečkách, speváčkach a tanečníčkach. Napríklad zlato-béžová tkanina, ktorá bola populárna v 30. rokoch 19. storočia, sa po francúzskej tragickej herečke Rachelle nazývala kreprashel. Alebo nebeský éterický klobúk - Taglioniho klobúk - pomenovaný podľa tanečníka, ktorý na pódiu tancoval ako marshmallow a obliekol sa ako jarný oblak.

Na počesť neporovnateľného Taliana Taglioniho, ktorý bol na turné v Petrohrade, pomenovali klobúky, turbany, parfumy a dokonca aj karamel. Talma - vo Francúzsku v 19. storočí. krátky plášť muža, ktorý zakrýva ramená a hrudník, a v Rusku - dlhý plášť ženy bez rukávov - pomenovaný po francúzskom hercovi F. Talmovi.

V tom čase sa stali veľmi módnymi kárované a pruhované textílie, ako aj látky so svetlým vzorom. Kvety na tkanine budú o niečo neskôr.

Ženský účes Biedermeier by sa dal nazvať kaderníckym dielom. K pani prišli kaderníci v určitom čase a dlho, dlho jej vytvárali na hlave efektné kučery. Zároveň svojim klientom priniesli všetky mestské klebety a zákulisie tajomstiev ušľachtilých dám hlavného mesta.

Na ženskú hlavu boli vlasy spravidla položené vo forme veľkých kučier alebo vo forme „kotletiek“ z pletencov na spánkoch. Hravé kučery sa postupne na chrámoch alebo pri korune premieňali na husté zväzky alebo korunky vrkočov. Dlhé vlasy boli stiahnuté hore a položené na temeno hlavy vo forme kučier alebo rôznych príčeskov.

Ako ozdoba účesov boli určite použité kvety, perie, stuhy, čipky, mašle a mašle a samozrejme šperky. Silne otvorený krk a hlboký výstrih umožnili „zvýrazniť“ hlavu, a preto mal komplexný účes veľký význam.






Pokrývky hlavy boli rôznych typov: kapoty, klobúky so širokým okrajom, turbany, kapucne. Čiapky boli po okraji bohato zdobené volánmi, čipkami alebo stužkami. Klobúky s obrovskými okrajmi boli ozdobené kvetmi a perím. Všetky klobúky boli ušité na mieru tak, aby nepoškodili kučery dámy. Klobúky a účesy boli doslova úplne pokryté kvetmi, perím, stuhami a motýlikmi.

Väčšina topánok v dámskom šatníku bola bez podpätkov. Boli to ploché, nízke topánky so stužkami. Ale už sa objavujú čipkované topánky, s malými podpätkami a tupou špičkou. Topánky boli vyrobené nielen z kože, ale aj z hodvábnych tkanín. Pančuchy na nohách boli biele, niekedy v pastelových farbách, a bielizeň bola snehobiela, vyšívaná všetkými druhmi výšiviek bielym saténovým stehom.





V móde boli brošne, náhrdelníky, náramky, čelenky, hrebene, špendlíky, dlhé náušnice, šperky vyrobené z perál a samozrejme z drahých kameňov. V tejto dobe sa feronniere (ozdoba na čele) stala veľmi módnou.



A tak, dáma s tenkým pásom, mierne ostrihanou nadýchanou sukňou, s obrovskými rukávmi a starostlivo stočenými a položenými kučerami v chrámoch je charakteristickým stvárnením štýlu Biedermeier.

V spoločenskej móde až do roku 1823 zostal apmirský štýl, ale postupom času ustúpil novému smeru. Biedermeier sa stal dominantným aj v tejto oblasti. Ozdoba šiat bola zložitá a mimoriadne ozdobná, niekedy v jedných šatách bolo až tucet rôznych mašličiek a mašličiek ... Plesové šaty boli silne spustené, ušité krinolínou a nosili sa najlepšie šperky.



V tejto dobe sa blúzka javí ako nový kus oblečenia. Cez deň sa dámy niekoľkokrát prezliekli. Všetko záležalo na hodine a mieste, ako aj na type povolania. Napríklad domáce ranné šaty, vychádzkové šaty, pracovné šaty, šaty na jazdu na koni a na koči, návštevné šaty, večerné šaty, spoločenské šaty atď. K šatám bol priložený klobúk, rukavice, vejár a dáždnik.

V líčení bola na prvom mieste belosť pokožky dámy a mierne začervenanie. Make -up bol jemnýocenila sa bledosť a krehkosť. Krehkosť a elegancia, romantika a snovosť sú niektoré z vlastností, ktoré charakterizujú ženu tejto doby.





Od tohto obdobia sa dámy začali angažovať v aktívnom živote. V dome najaktívnejších a najvzdelanejších dám svetskej spoločnosti bolo zriadené organizovať vlastné literárne a hudobné spoločnosti, v ktorých sa dalo dozvedieť najnovšie tvorivé úspechy spisovateľov, hudobníkov a hercov, ako aj čítať alebo predvádzať ich novo komponované diela.

Tieto salóny boli centrami kultúrneho života v Moskve alebo Petrohrade. A veľmi často bola samotná majiteľka takého salónu mimoriadnou osobou, ktorá získala vynikajúce vzdelanie. Napríklad Zinaida Volkonskaya, v ktorej salóne A.S. Puškin, ktorý jej venoval báseň, E.A. Baratynsky, P.A. Vyazemsky, mladý básnik D.V. Venevitinov a mnoho ďalších kultúrnych osobností, známych svojim javiskovým a hudobným talentom, láskou k vede a umeniu.



Vráťme sa však k literárnemu hrdinovi Biedermeierovi, ktorého veselá dispozícia si tak obľúbila všetkých čitateľov Európy. Ukázalo sa, že je triezvy a vypočítavý boháč so životnou bystrosťou a obchodnou mysľou. Biedermeierovský štýl preto formoval osobu, ktorá síce napodobňuje aristokratov, ale v jeho kultúre dominuje pohoda a pohodlie. Pán Biedermeier vie, ako počítať peniaze natoľko, že ho všetko stojí menej. Preto do módy začali postupne prichádzať lacné napodobeniny drahých tkanín, nábytku, interiérových predmetov.