Костимограф Едитх Хеад

Едитх Хеад - Ово име је познато онима који се занимају за моду, постало је синоним за модни дизајн у биоскопу. Да, читав стваралачки живот ове жене био је повезан са биоскопом. Гледаоци обично не знају имена већине оних који стоје иза леђа познатих глумаца. Стари холивудски филмови - имали су толико шарма ...

Ликови у овим филмовима изгледали су тако беспрекорно да су многи од њих остали у сећању публике дуги низ година, која се с дивљењем сећала и преносила своје одушевљење и осећања на следеће генерације. Зато слике Мае Вест, Аудреи Хепбурн, Елизабетх Таилор, Граце Келли ..., њихове величанствене одеће, које су имитирале многе жене - највиши стандарди гламура и елеганције, и даље живе. А ово није мала заслуга легендарне костимографкиње Едит Едит.

Обукла је холивудске глумце више од педесет година и дизајнирала костиме за преко 1.000 филмова. За то време - 35 номинација за Оскара и 8 заслужених статуета за најбоље костиме. Али када је дошла у филмски студио у Парамоунт -у, није имала одговарајуће образовање и није чак ни знала да црта.

Ниједан уметник њеног доба није урадио толико колико је учинила Едит Ед. Када је цртала своје скице, један од њених главних принципа био је да промовише развој карактера лика или приче својствене филму, јер одећа није само украс филма, већ један од најважнијих елемената утицаја публика.

Едитх Хеад добила је највеће признање међу стотинама холивудских дизајнера за своје јединствене перформансе, одлучност и способност да се представи. А све је почело нимало онако како многи мисле да чују - "... била је од детињства ... итд.".

Едитх Хеад је била прва Едитх Цлаире Поснер. Рођена је 28. октобра 1897. године у Сан Бернардину у јеврејској породици. Њена мајка, Анна Леви, удала се за Франка Спареа 1901. године, који је усвојио Едит и дао јој своје презиме. 1918. Едитх је дипломирала на Калифорнијском универзитету у Беркелеиу, а отишла је на Станфорд да настави студије и магистрира романске језике.

Едитх Хеад је 1923. године почела да предаје француски језик у женској школи, а истовремено је похађала вечерње часове цртања на Цхоуинард Арт Цоллеге. Тамо је упознала Чарлса Хеда, са чијом је сестром студирала. Брак је био неуспешан, брзо су се растали. Едитх се други пут удала 1940. за дизајнера ентеријера Виарда Аинена, са којим су живели срећно до његове смрти 1979. године.

Али вратимо се поново на 1923. годину. На курсевима цртања, Едитх је упознала не само свог будућег мужа, већ и девојке за које се испоставило да су ћерке познатог редитеља Цецил Б. де Милле. Да би зарадила мало више новца, Едит је постала понављач страних језика за девојчице.

Једном су позвали Едит да присуствује снимању другог де Миллеовог филма. Ова посета је оставила неизбрисив утисак на Едит, и она се стално враћала ономе што је видела у својим мислима.

То ју је навело да се јави на оглас који тражи костимографа. Али она не зна да црта, па шта - студира, главно је сада, док има срећну прилику, да уђе у филмски студио. Вероватно је тако мислила Едит. Стога је одмах отишла у студио, гдје ју је главни дизајнер Ховард Греер замолио да донесе барем неколико скица како би процијенио способности дјевојчице. Без оклевања, Едит је позајмила цртеже од студената уметничких курсева, а сутрадан их је донела шефу дизајнера, који је једноставно био одушевљен њеним талентом.

Девојка је добила посао, али је обмана убрзо откривена.Међутим, ово није наљутило Грира, већ га је забавило, јер је девојка заиста била способна, а неспособност се може исправити, па је почео да учи Едит да скицира. Све је схватила у ходу, усавршавајући своје вештине надгледајући рад Греера и његовог помоћника Трависа Бентона.

Испрва у Парамоунт -у, Едитх је помагала Греер -у и Бентон -у, затим јој је поверено западно одељење, где је радила четири године, а затим одељење баке, како је назвала стварање костима за баке и тетке главних ликова у Филм. Када је Ховард Греер отворио своју продавницу и повукао се из Парамоунт -а, Едитх је именована за помоћника главног дизајнера, Трависа Бентона. Он јој је веровао да ће дизајнирати костиме у оним случајевима када је и сам био веома заузет или глумици која је морала да се обуче, што му се није допало. Тако је постепено Едит научила не само да ствара костиме, већ и дипломатију у овом тешком свету биоскопа.

1932. Бентон је отишао у Париз на ревију, а Едитх је имала срећу да створи костиме за контроверзну Мае Вест у филму Схе Вас Вронг. Глумица је рекла Едитх да хаљине за њу требају бити довољно широке да докажу да је дама и довољно уске да се на њу гледа као на жену. Едит је све разумела, а сва одећа била је толико беспрекорна да је филм који је оборио све рекорде на благајнама и спасио Парамоунт од банкрота, донекле свој успех захвалио Едитх.

Мае Вест

Следећа проблематична дама била је Барбара Станвицк, чија је фигура оставила много жеља. Едитх Хеад умотала је глумицу у златни брокат и обасула блиставим каменчићима. Да ли је могуће у тако лепој одећи видети да фигура није најбоља. Али одећа није само изазвала дивљење међу свима, већ се појавио нови секс симбол у Холивуду, а Едит је имала доброг пријатеља. Касније је Станвицк постала једна од најуспешнијих филмских глумица у Холивуду. Глумила је у филмовима до своје 77 године, увек је била привлачна и није се изгубила у позадини младих.

Барбара Станвицк

Након што је Бентон напустио студио, Едитх Хеад је постала главни дизајнер. Међу дизајнерима тог времена она је, могло би се рећи, једина жена која је заузимала висок положај. Радила је у Парамоунту 44 године, радила 16 сати дневно, снимала до 50 филмова годишње. Едитх Хеад је 1967. потписала уговор са Универсал Студиосом и радила тамо до краја живота.

О себи је рекла: „Знам да нисам креативни геније. У дипломатији сам јачи од скица “. Из ове фразе изречене о мени, можете много разумети шта је била позната Едитх Хеад. У свету кинематографије, где слава и таштина, завист и интриге лете, успела је да се снађе и пронађе контакт са свима. Едит је знала како да разуме све, она је, како је рекла, била уметница, модна дизајнерка, кројачица, историчарка, продајна агентица, медицинска сестра и психијатар све у једно.

Мае Вест у филму Схе Вас Вронг

1948. године успостављена је номинација за Оскара за најбоље костиме, а Едит је била сигурна да ће постати њена власница, јер је радила толико напорно и успешно, а осим тога већ је имала 50 година. Али испоставило се другачије, Едит је била толико узнемирена да су јој први дани након доделе били неки од најтежих у животу. Она је тихо носила ову горчину у себи, не жалећи се ни на кога.

И након ове туге, уследиле су награде. Многи редитељи су поверили своје филмове и своје глумце Едитх Хеад. Само са Алфредом Хитцхцоцком снимила је 11 филмова.

Када су Едитх постављена питања: „Са којим редитељем највише волите да радите? „Којег глумца сте највише волели да се облачите? Који је ваш омиљени филм? "Она је одговорила:" Погледајте "Ухвати лопова". Добијте одговоре на сва своја питања. " Хичкок је увек био врло строг према одећи и показивао је које стилове и боје треба да има према сценарију.

У стилу, Цатцх а Тхиеф се може назвати апсолутно беспрекорним. Свуда Грејс Кели изгледа невероватно. Али не само да је глумица била невероватна, све њене одеће, које је Едитх дизајнирала, сећајући се њених принципа утицаја на публику кроз одећу и боју, омогућиле су драматично одигравање заплета филма.

Едитх Хеад освојила је Осцара за костиме у црно-бијелом филму Насљедница 1949. године.

1950. уследила су још два Оскара - један за костиме у филму његовог старог пријатеља де Милеа, Самсона и Далила, на библијску тему, а други за филм Све о Еви. Године 1951. освојила је Оскара за костиме за своју вољену Елизабетх Таилор у филму А Плаце ин тхе Сун.

Самсон и Далила

Године 1953. освојио је Оскара за филм Римски празници.

Ова слика је имала велики успех у јавности, жене су, могло би се рећи, свих узраста и националности, желеле да личе на сјајну Одри. А све зато што је Едит успела да покаже све најбоље достојанство Аудреи, скривајући танак врат, избочене кључне кости и велика стопала. Уместо блуза без рукава које је првобитно планирала, носила је кошуље дугих рукава које су се смотале, широке и дугачке сукње, шал око врата итд.

Едитх Хеад је волела да ствара одећу за жене, посебно у историјским филмовима, потпуно мењајући њихов изглед. Увек је веровала, и била је потпуно у праву, да су костим у филму и костимограф важан део кинематографије, јер уз помоћ одеће можете изразити карактер лика, „... херој изгледа као херој, а зликовац личи на негативца ... “. А понекад, напротив, уз помоћ одеће можете „... мало водити публику за нос, облачећи позитивну хероину у жену вамп, ...“ итд.

"Римски празник"

Педесетих година Едитх Хеад је призната од Удружења костимографа у филмској индустрији као водећа уметница. И касније је изабрана за председника ове организације. Уз рад у филмовима, Едитх Хеад се појављивала на телевизији, правила скице за модне часописе, водила програм "Белешке о моди" на радију ЦБС и написала две књиге. Дресс Доцтор, написана 1959. године, постала је бестселер.

Едитх Хеад је била тиха и приватна особа. Вероватно зато што је увек носила тамне наочаре за сунце, или можда, како је рекла, из разлога што је разумела како би одећа у боји изгледала у црно -белом филму, јер су наочаре наочара биле тамно плаве. И наочаре за сунце и Едитина фризура постале су заштитни знак на њеном имиџу.

Равне шишке и шињон на потиљку, у имитацији глумице Ане Мае Вонг, коју је копирала још 30 -их година, остале су јој доживотно. Едитх Хеад створила је своју незаборавну слику. У цртаном филму Тхе Инцредиблес постоји један од ликова - мала тамнокоса жена са наочарима, Една Мауд, која осмишљава стилове костима. Шта мислите - чији је прототип представљен овде? Да, наравно - ово је Едитх Хеад.

Едитх Хеад је тихо умрла у сну 24. октобра 1981.

Едит је прошла дугу каријеру пре него што је добила заслужене награде. Она није допринела само кинематографији, већ и светској моди. Након објављивања сваког филма у коме је Едитх креирала своје костиме, многе жене широм света желеле су да имају исту одећу и да изгледају потпуно као главни лик слике. Није изненађујуће што је мода тог доба играла велику улогу у филмовима, а творци моде схватили су колико им филм може бити од користи. Постало је модерно оно што су звезде носиле, на екрану или у животу, није важно, као што је то заиста данас.