Мода и стил 1914 - 1918

Током овог тешког периода за многе европске земље, дошло је до великих промена у моди и стилу. Избијањем рата многе модне куће су затворене, већина жена је остављена сама и приморане су да на себе преузму пуну одговорност за породицу.

Многи од њих су узимали послове својих мужева у канцеларијама, у индустрији и наравно у болницама. На овај или онај начин, морали су да воде мушки начин живота, па су обукли одговарајућу одећу, па чак и униформе.

Одећа је промењена како би пружила неопходну удобност у раду, постала је пространија, многи су морали да скину накит, капе, корзете, промене бујне фризуре у пунђу која им је једноставно скинута са потиљка,. ..

Ако су пре рата кројачи пажљиво прилазили идеалном уклапању свих елемената одеће и саме одеће уопште, онда у рату није имало смисла како „блуза или сукња седе“, како је огрлица постављена, многи нису до тога. Рат је приморао жене да преиспитају своје погледе на погодност ношења одеће.

Пре рата, у летњим модним часописима, представљена је силуета сужене до дна сукње Паул Поирет, остао на снази неко време, али су се постепено хаљине и костими обнављали на нови начин, исто се може рећи и за вањску одјећу.

Пожељан је био крој са једноделним рукавима. Овај дизајн одеће подсећао је на јапански кимоно. Рукав за кимоно је једном представио Паул Поирет, а пре рата и током рата овај крој је остао најуспешнији међу дамама високог друштва.

Тада су одеће било које намене исечене у стилу кимона, јер нису захтевале посебне технолошке технике у процесу шивења, штавише, стварале су утисак немара. И тако је ушла мода немара.

"Блуза је била попут кесе, једна страна је сабрана у дубоке наборе, друга је глатка." Испоставило се да шивање одела у то време није био тежак задатак. Пажљиво пеглање није потребно, исеците га такође. Што одело или хаљина лежерније изгледају, утисак је бољи.

Материјал се једноставно може бацити на фигуру, негде прикупити, негде самлети, а то је силуета у облику торбе која је била потребна.

Први светски рат довољно је обогатио жене одећом у војничком стилу - огртачима, јакнама, официрским капутима, металним дугмадима, бојом каки боје, џеповима, береткама, капама.

Мали шешири који личе на пилотску кацигу, груби појасеви, ивице и огрлица стојећи постају популарни. А модни часописи нуде технологију кројења и кројења домаће одеће. У њима се појављују стилови одела са одвојивим струком и пеплумом, са нараменицама и оивиченим гајтанима.

Часописи објављују стилове жалости, где је све црно, затворено, шешири са жалобним велом. Сужени руб сукње сада је потпуно испуштен. Ко треба да сецка ногама када треба да пожури на радно место свог мужа или у болницу.

Одећа се проширила надоле, струк испод груди је пао на своје место, па чак и ниже. Силуета се за само годину дана променила из фусиформне у трапезоидну. За крај, жене су почеле да се шишају, прво, било је згодније у журби на посао, друго, као и увек током рата, настају нехигијенски услови, и треће, једноставно су покушали да се реше свега што је сувишан.

Мушкарци су били шокирани новим изгледом своје некада прелепе сапутнице и девојке. Јеан Реноир (уметников син) описује свој шок када је угледао свог рођака: „... Нова, никад до тада невиђена Вера појава толико ме је зачудила ... Сетили смо се девојака са дугом косом ... и одједном ... наша половина нам је постала једнака, наш друг.

Показало се да је то довољно пролазна мода - неколико маказа и, што је најважније, откриће да жена може да се бави пословима господара и господара, друштвена зграда, коју су мушкарци стрпљиво подизали миленијумима, заувек је уништена. "

Првих година рата носиле су се старе сукње, а нове су се широко шивале. Тако су током овог периода дефинисане три врсте сукњи: сукња са плисирањем - набрана или таласаста, сукња са рамена са појасом, сукња од два раширена волана, која је представљала, такорећи, двослојну сукњу.

Кројем стезника доминирао је једноделни рукав, често је нађен рукав од реглана, дно стезника израђено је меким наборима, што је омогућило осећај слободе кретања.

Овај период је имао велики утицај на моду и стил и сматра се прелазним у историји моде. У периоду од 1914. до 1918. године појавиле су се многе иновације. Чини се да у таквом периоду грандиозних светских догађаја нема времена за моду, али се, упркос томе, развила.

Ни затворене модне куће ни рат нису спречили жене да саме нешто измишљају и развијају, јер је живот текао даље. Ситуација није била иста у свим земљама, а ни у свим слојевима друштва. Како год било, жена остаје жена. А у ратно време било је тренутака када сам хтео да се украсим, чак и не накитом, али истом одећом.

Упркос тужним вестима са фронта, живот у позадини је био све бољи, јер нису сви имали горку судбину, па стога желим да живим пуним плућима и да се забавим. До краја рата поново се одржавају балови, појављује се богат декор у одећи.

Кратке сукње које су се појавиле одмах након почетка рата (одмах испод колена) се продужавају. Појављују се, иако на кратко, сукње, сужене од врха до дна. Од 1917. до 1918. модни дизајнери су некако успели да поврате свој утицај на досад спонтано променљиву моду. Али у ствари, постојао је тренутак када је почела потрага за новим стилом.

Многе модне куће покушале су да се прилагоде спонтано насталој моди. Модне куће почињу да се отварају, мајстори настављају своје активности. Као што су Јеанне Пакуин, Маделеине Вионне, Едоуард Монет, сестре Цаллот поново почињу са радом.

У међувремену, госпођица Шанел почиње да ствара имиџ нове жене. Ерте (Роман Тиртов), који је и пре рата створио оригиналне скице за Пола Поирета. До краја рата постао је међународно признати мајстор костимографије.

Ерте је сарађивала са многим модним часописима, посебно са америчким издањем Харпер'с Базаар. Од вечерњих хаљина до једноставних одела, његови прелепи дизајни су беспрекорни и јединствени. Једна од многих тема Ерте била је жена у панталонама. У својим скицама, виртуозном вештином, он предлаже идеју стварања одеће у којој наглашава детаље који наговештавају панталоне, панталоне и харемске панталоне.

Француски писац Ромаин Ролланд једном је рекао да би волео да види сто година након његове смрти, како ће се друштво променити, али не у расправама научника, већ у модном часопису. Писац је био сигуран да ће му мода рећи праву причу о промени друштва, уместо филозофа и историчара заједно.

И ево резултата спонтано развијајуће се моде:

Кројачи су се, враћајући се из рата, и желећи да потврде своја бивша права, били приморани да прихвате нову моду коју су саме жене створиле. Кринолини, корзети и „уска мода“ су поражени.

Војска је такође направила своје промене у моди. Показало се да је војна униформа била тако удобна да су је наставили имитирати у цивилном животу.

Осим војних операција у Европи, било је и колонијалних ратова. Тако су се појавиле тканине са узорцима из Туниса и Марока, шалови, шалови. Упоредо са појавом одеће једноставног кроја, у женској гардероби појавила се одећа са обиљем егзотичних узорака, а љубав према плетењу, апликацијама, везу, ресама и перлицама се повећала.

Рат је имао утицаја на еманципацију жена. У борби за равноправност, жене су у овом периоду постигле много већи успех него многих претходних година.