1900'lerde modaya uygun giysiler ve modern tarz

1900'ler geldi, yirminci yüzyıl başladı. Henüz hiçbir şey yeni yüzyılın dehşetlerini ve felaketlerini, iki dünya savaşının trajedilerini önceden göremedi. Dergilerden ve fotoğraflardan, aralarında Gibson kızlarının görülebildiği güzelliklerin porselen yüzleri gülümsedi, yanlarında yeni güzellikler ortaya çıktı - güzellik ve modanın trend belirleyicileri. Onlara, tüm modacıların her şeyde taklit etmeye çalıştığı eşsiz bir opera sanatçısı olan Lina Cavalieri'ye aitti, büyükşehir seyircisi Fransız dansçıyı alkışladı - Cleo de Merode, her şey sonsuz görünüyordu ...

1900'ler, 19. yüzyılın son on yılında var olan Art Nouveau tarzının bir devamı olup, ya koyun derisi ya da yorgun çarpık yürüyüşlü S şeklinde bir figür sunar ve varlığının sonuna doğru tamamen sürgüne yaklaşır. korseler. Fransa'daki Art Nouveau tarzına Almanya'da "Art Nouveau" - "Jugend tarzı", İtalya'da - "Özgürlük" adı verildi.

1900'lerin başında, kadın korseleri hala figürü sıkılaştırdı. Modernliğin bu kısa, parlak döneminde, korse kadın takımında temel bir yer aldı. 19. yüzyılın sonunda, vücudun S şeklindeki kıvrımı zar zor algılanabiliyordu, ancak 1900'lerde zaten ciddiydi. Art Nouveau korse, uygulamalı sanatın en mükemmel parçalarından biri haline geldi. Tüm parçaları sadece amaç açısından benzersiz değil, aynı zamanda kendi içinde güzeldir.

Korse - 1900'lerin yaratılması, öğelerin her birinin, işlevlerinin, konumlarının ve birbirleriyle kombinasyonlarının özel ilgi ve araştırmasını hak ediyor. Art Nouveau'nun en parlak dönemi, figürün üst kısmını öne ve alt kısmını geri tutan korse varlığının son dönemiydi. Göğüs gür ve hacimli görünüyordu, hafifçe aşağı doğru kaydırıldı, bel hacmi minimaldi.

Korse göbeği sıkılaştırır ve gövdenin önünü uzatır, böylece bel ön kısmın altında ve arkada doğal çizginin üstünde olur. Bu nedenle, S şekli daha da etkileyiciydi. Rubens formlarına sahip olanlar için daha kolaydı, diğerleri ise figürlerinde iki "tepeyi" daha ağır hale getirmek için kurnazlık ve icatlara gitmek zorunda kaldı - ön ve arka. Bazen bu "tepeler" o kadar yükseldi ki, sahipleri denge kaybıyla tehdit edildi.

Şu anda, dergilerde birden fazla kez suni büstlerle ilgili reklamlar çıktı, bu da isteğiniz üzerine hacmi artabilir. Kalçaları muhteşem kılmak için korseye takılan özel pedler kullanıldı. Genel olarak, o zamanın tüm korse tasarımı hayranlığı hak ediyor.

Gövdeyi uzatarak, korse üzerine çok sayıda baş üstü eleman yerleştirmek mümkündür: yemyeşil fırfırlar, korse perdeler, dantel boyunduruklar, fırfırlar, fırfırlar, vb. Kalçalara sıkıca oturan etek, etek boyunca aşağı doğru havalandırıldı. Yüksek dik yakalar, selüloit plakalarla yerinde tutuldu veya çok sayıda fırfır şeklinde yapıldı.

Abiye elbiselerin derin bir yakası vardı ve böyle bir elbise genellikle bir süsle giyilirdi - örneğin bir "yaka", birkaç sıra halinde inci boncuklar olabilir. Dik yakalar ve boyun süslemelerinin şekli, başın bazen kendi saçından değil, dolgulu silindirlerle süslü bir saç modeliyle dayandığı uzun "kuğu" boynunu vurguladı.

Tüm bu yapıları kafada tutmak için her türlü tarak, saç tokası ve saç tokası gerekliydi. Bu saç süsleri kaplumbağa kabuğundan, sedeften, ajurlu kıvrımlı boynuzdan yapıldı ve birçoğu kaplumbağa kabuğunu taklit eden selüloit taraklarla sınırlıydı.

Vazgeçilmez aksesuarları, sadece tahmin edilebilecek ipek çoraplar ve çıplak elden ince bir şerit bile bırakmayan dar eldivenlerdi.Art Nouveau hanımın bağcıkları o kadar özenli ve örtülüydü ki, çıplak kolunun veya boynunun küçük bir kısmı erkeklerde hayranlık uyandırdı ve bu kişinin gizeminin çözülmesine neden oldu.

Kıyafetinin eksiksiz koleksiyonundaki tüm bayan, boncuklu desenlere sahip ince dökümlü kumaşlar, çağlayan dantel ve devekuşu tüyleri, değerli kürkler ve parıldayan ipliklerle ipekten oluşan inanılmaz bir şeydi. S şeklindeki figür, tüyler, kurdeleler ve fiyonklarla süslenmiş büyük şapkalarla dengelenmelidir. Bu şapkalar neredeyse 1900'lerin sonlarına kadar sürdü. Ve devekuşu tüyleri en pahalı dekorasyon ve hatta toplumdaki yüksek statünün bir simgesiydi.

Kışın kürklü şapkalar ve şapkalar giyiyorlardı, Rusya'da "boyar" şapkalar giyiyorlardı. Büyük şapkalar, boalar, manşonlar, parfüm kokusu, fırfırlar, danteller, fanlar, havadar zarif iç çamaşırlar - tüm bunların çekici bir gücü vardı ve hayran bakışlara neden oldu, çünkü yüzyılın başında bir baştan çıkarma aracıydılar. Bu arada, yalnızca seçkin bir azınlığın görebildiği iç giyim, bu dönemde özellikle daha fazla dikkat gerektiriyordu. Bu, Paris'te yayınlanan ve bu konuda modayı ele alan çok sayıda dergi tarafından kolaylaştırıldı.

1900'lerin ikinci yarısında Doğu, bayan gardırobuna nüfuz etmeye başladı - kimono tarzında bornozlar ve sabah pelerinleri, etrafı saran bluzlar, Çin ipeğinden yapılmış şemsiye şemsiyeleri ve geyşa tarzı saç modelleri ortaya çıktı. Ama yine de Doğu'nun zengin ve net renkleri yoktu, pastel renkler hakimdi. Ne de olsa Rus Balesi Paris'te göründüğü andan, ilk turnesinin sansasyonel bir başarı ile gerçekleştiği andan itibaren, parlak renk ve desen ihtişamıyla Doğu moda tutkunlarına açıldı.

Yavaş yavaş, kıvrımlı formlar yerini zarif ve ince olanlara bırakmaya başladı. Bu dönemde dergiler, rahat ve ferah olması, hareketi ve nefes almayı engellememesi ve korselerin kadın gardırobundan tamamen çıkarılması gereken giyim reformu hakkında çok şey yazdı.

Sade elbiseler ortaya çıktıbunlara “reform” elbiseleri deniyordu. Omuzdan düştüler, oldukça genişlerdi, zar zor belli olan yüksek belliydiler. İlk başta, bazı hanımlar evde bu tür elbiseler giymelerine izin verdiler ve içlerine sadece yakın arkadaş ve akrabaları kabul ettiler.

"Reform" dan bir bayan elbisesinin bir başka örneği, dik yakalı, üzerine kravat bağlanan ve etek aşağı doğru genişleyen ve bel ve karın bölgesinde daraltılan beyaz bir "Amerikan" bluzuydu. Gündüz kıyafetiydi - "deuce". Ayrıca, iki parçalı bir ceket ile tamamlanan üç parçalı bir kıyafet de vardı. Kollar omuzda toplandı, ancak bunlar kolun eski büyüklüğünün kalıntılarıydı - bir jambon, bileğe dirseğin hemen üstünde, kol daralmış ve parmaklarda sona ermiştir, çünkü iyi bir bayan bol dökümlü olmalıdır. kulaklardan ayak parmaklarına kadar.

Takım elbise - üç parçaya paça deniyordu... Buna ek olarak, birçok bayanın katılmadığı bir baston şemsiyesi vardı. İlkbahar ve sonbaharda bu tür takım elbise giymeyi severlerdi. Kış mevsiminde seki paltolar, mantolar, kürklü rotunda, kürk mantolar ve kadife paltolar giydiler.

Nakış işlemeli pelerinler modaydı. Pelerinler genellikle geniş kenarlı bir şapka ile birlikte giyilirdi.

Ayakkabı daha sık bir "Fransız topuğu" vardı, en yumuşak deri chevro'dan yapılmışlardı - özellikle iyi bir işçiliğe sahip bir kuzu derisi. Tüm ayakkabı modellerinde uzun ayak parmakları vardı, tokalarla süslenmişti veya kapalı bir ayağı vardı - "dil"; ayak bileği botları ve bağcıklı botlar modaydı. "Fransız topuğuna" metal bir plaka takıldı - oyulmuş çelikten "pompadour".

Fakat aynı on yılda, hanımlar kulaklarına kadar bağcıklı baktıklarında, kurtuluş çağı yaklaşıyordu, hafif elbisesinin altında muhteşem bir korse yerine ince bir figür gizlenen yeni bir kadının çağı, bir korse bile olsa. tasarım düşüncesinin başyapıtı.