Стилът на класицизма възниква в края на 18 век. Тя се прояви веднага и много ясно. Тогава в резултат на разкопките на древните градове Помпей и Херкуланум възниква интересът към гръцката естетика. Ранният класицизъм в костюма се нарича справочник и попада в края на 18 - началото на 19 век.

Този стил може да се наблюдава в живописта в творбите на такива майстори като Ж.-Л. Дейвид, в архитектурата - Вандомската колона, Триумфалната арка в Париж, на театрални сцени в представления с антични сюжети, в които актьорите бяха облечени в древногръцки туники и хитони, с прически под формата на гръцки възли, високо повдигнати на глави.

Същото може да се наблюдава и в силуетите на модни дрехи; появяват се сдържани форми и декор. Скоро светските модни девойки в Париж облякоха рокли шемиз от тънък муселин, почти прилепнали по тялото, с голямо деколте, което разкрива красив врат и снежнобяло тяло. Талията на роклята беше високо вдигната, почти под бюста, ръкавите често бяха много малки, като фенерчета или изобщо без тях. Шемиза придаде на дамите лекота и ефирност, особено на младите красавици.



Дамите се стремяха да приличат на гръцките богини, на които се възхищаваха чрез съзерцанието на живопис и скулптура, както и във въображението си, когато четяха поезия. Красавиците на Париж търсеха изключителна белота на кожата си, придавайки им прилика с мраморни гръцки статуи. По това време мадам Рекамие, мадам Талиен и Жозефина Бохарна се превръщат в идеалното въплъщение на стандарта за красота.

Появиха се портрети на светски дами, които позираха на художници боси в снежнобял шемиз, като не забравяха да се украсят с бижута под формата на диадеми, камеи, гривни, брошки. Особено великолепни са портретите на млади красавици под формата на нимфи, оставени ни от тогавашните художници. Роклята шемиз се превърна в любимата рокля от ерата на Директория.

Текстил Shemiz - бял муселин и камбрик, марля и креп с бродерия в бял сатенен бод. Тези рокли бяха безтегловни, теглото им достигаше 200 - 300гр. Те стоят прекрасно по тялото на красавиците, оставяйки врата, раменете и ръцете си голи. Понякога, бягайки от студа в такава лека рокля, дамите нахвърляха през раменете си дантелена кърпа.



Наполеон, който подари на съпругата си най -тънкия шал, изработен от вълна от кашмирски деца, дълго време определяше женската мода за този детайл от роклята. Всички дами бързо се възползваха от красотата на шала, а по -късно Жозефин Бохарне започна производството на френски шалове, които се разпространиха из цяла Европа.


Прическите също приличаха на древни времена. Модата от ерата на директориите се наричаше "гола" или "гола". Това наистина е така. В тези ефирни и леки тоалети беше трудно да се чувстваш защитен, освен ако шалът не покриваше тялото на красавицата в студено време. Ето защо много модни жени от онова време често настиват, а понякога болестта завършва трагично.

Обувките бяха леки като роклята. Това бяха гръцки сандали или затворени обувки с плоска подметка, като модерни балетки.

Тюрбаните и чалмите бяха популярни като шапки и шапки у дома. Изглежда, всичко беше необичайно просто, но бижутата на дамата бяха в изобилие. Това беше луксозно допълнение към „скромния“ шемиз. Разбира се, главата на красавиците беше украсена с диадеми, какъвто трябва да е случаят с гръцките богини.



Камеи, гривни, брошки и различни фиби бяха популярни. Косата блестеше с кичури перли, които съвпадаха перфектно с белотата на кожата. Особено обичаше бижутата на мадам Талиен. Казват, че имала красива кожа и черни кадифени очи. Друга красавица от онова време е мадам Рекамьор. По него имаше малко украшения, които му придаваха естественост и чар.




Много дами се стремяха към естествената красота, но, както знаете, природата ни представя по различни начини, което означава, че това трябва да се коригира. Затова жените пудриха всички открити части на тялото и използваха аромати. Мъжете по това време, напротив, спряха да носят пудри перуки и се отказаха от грима. Тоест жените станаха още по -женствени и очарователни, а мъжете по -мъжествени. (В наше време, за съжаление, е точно обратното).



Мъжкото облекло се състоеше от риза, жилетка, фрак и тесни панталони, обувките бяха на ниски токчета. Целият ансамбъл завършва с наклонена шапка, по -късно с двурога шапка. Вълна и широка кърпа бяха популярни за тази дреха, както и камбрик (за тениски).

Това беше модата на аристокрацията. Но се появяват и други представители на буржоазните среди, които бягат в изгнание по време на революцията заедно с аристокрацията. Младежите от този клас се представят като жертви на революцията. Те създадоха свои собствени клубове, опитаха се да се откроят от мейнстрийма. Към тях се присъединиха новите богати (от нисшите класове), които бързо забогатяха по време на революцията. Те бяха наречени Нуво богатства (от френското nouveau riche - nouveau riche - нов богаташ).

Както обикновено се случва по време на революции и преврат в страната, се появяват нови представители на богатата класа. Повечето от тях са спечелили спестяванията и богатството, които са им дошли благодарение на хватката си, сръчността и находчивостта.

Думата ново богатство първоначално имаше някакво презрение към аристокрацията към тези любопитни представители на новата младост. Всъщност те не се различаваха в специално културно ниво и аристократични маниери и затова естетическите им представи в областта на модата бяха донякъде предизвикателни.

Децата на новото богатство са създали свой собствен стил. В историята на костюма този стил е класиран като проява на „антимода”. (Не мислите, че нещо подобно се случва в модата днес). И така, по това време оригиналните и предизвикателни костюми на тези млади хора бяха наречени „непреодолими“ (невероятни). Това бяха торбести, понякога зле изгладени фракове, жилетки, закопчани с едно копче и т.н.

Имаше и други представители на модата - "мускаден" (денди). Те носеха вратовръзка, символизираща примката около врата на бесилката; вместо вратовръзка можеше да има червена панделка или турникет, символизиращ кръв от гилотината. Някои носеха червено колие със същата цел.

Момичетата-гаджета на младите мъже „инкрурируеми“ и „мускадени“ също се обличаха екстравагантно. Наричаха се „merviez“ - чудеса. Те се осмеляваха да носят прически, наподобяващи младежта - жертви на революцията, а понякога косата им просто беше разпръсната около раменете и гърба. Роклите "merviez" смътно приличаха на шемиз само по това, че бяха ушити от тънък муселин с висока талия.



В ерата на указателя възникват много различни посоки в модата, които живеят само за кратко време. Някои събития бързо бяха заменени от други, настъпи демократизация на облеклото на всички слоеве на обществото.

Френската революция (1789-1799) е повратна точка в историята на костюма. Събитията от онова време се превърнаха в мощен ускорител на процесите, променящи европейската мода към демократизация и премахване на социалните различия.