Den mest interessante og usædvanlige periode på 1800 -tallets måde var under dominansen af ​​Biedermeier -stilen i Europa. Denne stil i europæisk kostume eksisterede næsten parallelt med stil romantik i 1820-1840'erne.



Østrig betragtes som fødestedet for Biedermeier -stilen. Selve navnet på stilen stammer fra det kollektive pseudonym for flere digtere fra det 19. århundrede - Herr Biedermeier. Under det givne pseudonym af digterne von Scheffel, Ludwig Eichord og Adolf Kasmaul blev parodiedigte udgivet i tysksprogede blade.

Formålet med sådanne parodier var at spille et trick på almindelige grafomaners digte (småhandlere, provinslærere), med breve, hvorfra alle redaktioner i første halvdel af 1800 -tallet bogstaveligt talt blev oversvømmet.



Biedermeier -stilen er en urban stil. Stilen for det 19. århundredes borgere. Så i malerierne fra denne periode vises beboere i byer på arbejde, på en gåtur, på ferie. For eksempel malerier af den tyske kunstner Karl Spitzweg. Eller kunstgalleriet Josef Stielers skønhedsgalleri - portrætter af både prinsesser og almindelige byfolk. Denne serie malerier blev skabt efter ordre fra Ludwig I - kongen af ​​Bayern.

I russisk kunst kan Biedermeir -stilen tilskrives malerier af Vasily Tropinin - for eksempel "Zolotoshveika" eller "Lacemaker".



Biedermeier -stilen er en hyggelig stil for byboere, der værdsætter arbejde, men som allerede har råd til luksus. Interiøret i Biedermeier -styrken giver komfort i hjemmet - det er lyse tapeter med blomstermønster, polstrede møbler beklædt med chintz -stoffer og fyldt med hestehår, enkle senge, der har mistet baldakiner, og mange krukker med indendørs planter.



Biedermeier-stilen var mest udbredt i tysktalende lande.



Hvad angår kostumet i Biedermeier -stil, kan de mest slående træk ved kostumet i denne stil ses på eksemplet med kvinders kjoler i første halvdel af 1800 -tallet. Mens den er i en herredragt, ligner Biedermeier -stilen meget romantikstilen.


Kjolen i Biedermeier -stil minder lidt om en ballon - den samme runde og omfangsrige. Og dette er næppe tilfældigt - de første balloner fløj ind i himlen lige i det 19. århundrede. Og deres passagerer var ikke kun mænd, men også modige damer i deres ubehagelige tøj.



Kjoler i Biedermeier-stil har altid haft en bred fluffy nederdel. Særlige ruller blev syet i den for at give den en afrundet form. Samtidig var der ingen stel under nederdelen. Der var heller ikke mange underkjoler.

I dagene med Biedermeier-stil undgik kvinder fuldstændig et undertrøje og syede bolster. Også nederdelen af ​​kjoler i denne stil bliver lidt kortere - det dækker ikke benens ankler. En utilladelig frihed for disse tider.



Festsalskjoler i Biedermeier -stil var nødvendigvis med en udskæring og åbne skuldre. Med sådanne kjoler bar de dyre sjaler lavet af Kashmiruld, som blev bragt til Europa fra Indien. Den klassiske kombination er en hvid kjole og et rødt sjal. Forresten, hvad angår farverne på kjoler i Biedermeier -stil, havde piger oftest kjoler i lysere farver og kvinder - kjoler i mørke farver.



Ærmerne til boldkjolerne var korte, og der blev brugt lange handsker med dem. Der er altid et bælte i taljen - med en sløjfe eller et spænde. Bæltets formål er at visuelt understrege den tynde talje.



Hverdagskjoler havde ikke en udskæring. Ærmerne til disse kjoler var lange. Der blev brugt korte handsker med afslappede kjoler samt parasoller - aristokratisk bleghed er på mode. Blonder tørklæder kunne kastes over skuldrene. De såkaldte fishy tørklæder. På hovedet er en motorhjelm.



Biedermeier -frisurer var også mindeværdige. Oftest asymmetrisk, med sløjfer og hårbuer. Og også med piskede og krøllede krøller.

Om ærmer

Der bør lægges særlig vægt på ærmerne i kjoler i Biedermeier -stil. Ærmerne til disse kjoler har altid været brede og omfangsrige.



Meget ofte bestod kjolens ærme af to dele. Ballkjoler havde et indre ærme - kort, stram og foret med fnug eller bomuld. Den øverste ærme af boldkjoler kunne være lang og syet af gennemsigtige stoffer eller blonder.

Men oftere end ikke var boldkjoler med korte puffærmer - en omfangsrig lanternærm, der ender med en manchet.



Kjoler med gigotærmer blev også brugt - en meget bred ærme ved skulderen og gradvist tilspidsede til manchetten ved albuen eller håndleddet. I Rusland blev en sådan ærme spøgende kaldt "vædderben".

Hverdagskjoler havde oftest et enkelt ærme i ét stykke, i den øverste del, hvoraf der blev syet et hvalben i den øvre del for at tilføre volumen.


Et særpræg ved det mandlige kostume i Biedermeier -stil er dens silhuet, som delvis gentager silhuetten af ​​det kvindelige kostume i denne periode. Nemlig brede skuldre og en smal talje. Ellers lignede herredragten på mange måder mandenes romantiske jakkesæt.



Halfrakker i Biedermeier -stil blev syet strengt i taljen. På samme tid blev der fastgjort syede skulderpuder og et bredt ærme i den øverste del til frakken. Meget ofte blev de forstørret på brystet på grund af bomuldsbeklædningen i haler.



Lettere bukser og veste blev båret med en frakke. Hvis halfrakken var mørk, så kunne vesten være lys. Meget ofte blev der brugt røde veste eller stribede og kontrollerede veste. Stribet eller ternet stof blev brugt ikke kun til syning af mænds veste, men også til syning af hverdagskjoler til kvinder.



En frakke i denne periode bæres oftest som overtøj. Toppe hatte, vandrestokke, handsker, tørklæder, krøller og bakkebær er på mode, hvilket er på linje med dandy -mode.



En af den tids fashionable nyheder var den engelske havelock -kappe. Kappe - syet i klud og med et lyst kontrastfor. Denne kappe havde ikke ærmer, men der var en kappe og slidser til armene. Kappen var omfangsrig og blev ofte brugt til at gå til bolden, da halepelsen ikke rynkede under den.